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逸興遄飛

陳逸飛藝術(shù)專題

撰文|王玨Wang Jue

陳逸飛

　　陳逸飛作為中國當(dāng)代寫實(shí)主義的重要代表，陳逸飛用西方的繪畫語言勾勒出濃郁的東方文化，以純熟的技法、多元的題材、浪漫的風(fēng)格獨(dú)樹一幟。其油畫創(chuàng)作所選取的題材涵蓋革命歷史、水鄉(xiāng)風(fēng)景、音樂人物、古典仕女、西藏風(fēng)情等多重視野，其中西藏題材是其繪畫藝術(shù)生涯中最后一個高峰，亦是其近距離接觸西方油畫語言與技藝再回望東方藝術(shù)與文化后進(jìn)行深度思索的探尋與表現(xiàn)。今次秋拍帶來陳逸飛5件精彩力作，呈現(xiàn)陳逸飛在不同題材油畫創(chuàng)作上的探索與藝術(shù)思考，其中多件均為首次亮相于二級市場之上。

　　上世紀(jì)70年代，陳逸飛以一系列主題性創(chuàng)作確立了其在新中國美術(shù)史上的重要地位。八十年代赴美留學(xué)，精研歐洲寫實(shí)油畫精髓，以西方古典寫實(shí)語言傳遞著東方的審美文化格調(diào)，這一時期的“水鄉(xiāng)系列”、“音樂家系列”不僅為他贏得了國際市場的關(guān)注與認(rèn)可，也為西方人重新認(rèn)識中國以及中國文化之間架起了一座橋梁。

　　“水鄉(xiāng)系列”是陳逸飛油畫中最具個人情感色彩的題材，一經(jīng)展出便在西方藝術(shù)界引發(fā)了極大的轟動和高度認(rèn)可。此的誕生亦標(biāo)志著陳逸飛的創(chuàng)作由此前傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義逐步轉(zhuǎn)向融入個人詩意情懷的浪漫寫實(shí)主義。他用“詩化了的中國意象”描繪了中國古老的江南水鄉(xiāng)，借用民居與運(yùn)河的光影變化、實(shí)景與倒影的空間變幻來渲染歐洲古典主義繪畫豐富微妙的明暗關(guān)系，以此營造寧靜而恬淡的水鄉(xiāng)詩境。

　　九十年代回國后開始創(chuàng)作“海上舊夢系列”、“西藏系列”，1988年開始，陳逸飛到藏北和甘南游歷，為西藏神秘獨(dú)特的風(fēng)俗民情著迷，并在之后創(chuàng)作出一系列以西藏為主題的油畫作品，本次上拍的《高原藏人》即是陳逸飛西藏題材的典型作品，多次收錄入畫家的個人作品集，亦曾展出于其于Marlborough畫廊的個展中。

　　陳逸飛

　　蘇州水路

　　1980年代

　　布面油畫

　　75×105cm

陳逸飛 《翡翠色調(diào)的水鄉(xiāng)》1980年代初

中國嘉德2018年秋拍Lot1561

成交價(jià)：RMB4,370,000

　　《蘇州水路》是其“水鄉(xiāng)系列”的經(jīng)典代表作。畫面中，晨曦微啟下的朦朧水鄉(xiāng)仿佛勾起畫家氤氳的思緒，整幅畫面色調(diào)單純清冽，靜謐中略帶懷古的憂傷，好似老唱片里斷續(xù)回放的歲月靡音，讓人莫名感懷。

　　陳逸飛

　　臨水枕河

　　1980年代

　　紙本 水彩

　　53×73cm

　　《臨水枕河》中，陳逸飛為我們呈現(xiàn)了枕河而居的江南水鄉(xiāng)那種獨(dú)特的人居環(huán)境。通過對遠(yuǎn)景山形的簡化處理，和對近景小橋流水人家的具體刻畫，可見他對胸中山水的主觀處理，在一片淡藍(lán)的整體氛圍色的籠罩下，寧靜致遠(yuǎn)的詩意景象躍然紙上。

　　陳逸飛

　　園田余閑

　　1980年代

　　布面 油畫

　　75×105cm

　　《園田余閑》則描繪了鄉(xiāng)村家庭院落中的場景：院子的墻上一側(cè)掛著晾曬的臘肉，一側(cè)懸掛竹筐。一個紅色的盆立在門口，屋前有兩只鵝在嬉戲。整幅畫散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息，再現(xiàn)了中國鄉(xiāng)村夢幻般的田園風(fēng)光。畫面效果儼如經(jīng)過鏡頭輸出的特殊處理，表現(xiàn)一種懷舊、浪漫的氛圍。這一點(diǎn)與德國當(dāng)代藝術(shù)家格哈德·里希特在1970年代將攝影語言帶進(jìn)油畫的創(chuàng)作遙呼相應(yīng)。

　　陳逸飛

　　高原藏人

　　1999年

　　布面 油畫

　　164.5×205cm

　　陳逸飛《山地風(fēng)》1994年

　　中國嘉德2011年春拍Lot4657

　　成交價(jià)：RMB81,650,000

　　《高原藏人》是陳逸飛有別于以往的力作，也是其西藏系列的重要作品，表現(xiàn)出其多年游歷藏區(qū)對藏族民俗民情產(chǎn)生的強(qiáng)烈共鳴，以灑脫粗放的筆觸對當(dāng)?shù)厝说墓适骆告傅纴恚髀冻鲫愐蒿w對西藏的強(qiáng)烈感受和體驗(yàn)，也是他赴美留學(xué)充分吸收西方繪畫的語言技巧后立足于本土文化與視野的藝術(shù)探索。采取了現(xiàn)實(shí)主義的手法，摒棄對人物的美化，凸顯出藏民的粗獷、原始、淳樸。在粗糙和不加修飾的人物形象中直抵生活的真實(shí)，渾厚而沉著的藝術(shù)語言呈現(xiàn)出歷盡千帆的美和力量，以莊嚴(yán)和寧靜的筆觸描繪藏地人民，開拓出新的審美高度；立足于人性本身，展開對人的力量與生存與發(fā)展的深刻思索。

　　陳逸飛

　　紐約街景

　　1980年代

　　布面 油畫

　　49.5×75cm

　　《紐約街景》是其旅居紐約期間的創(chuàng)作，描繪了大雪初晴后的街頭景色。白雪覆蓋的道路上，停放著色彩華麗的馬車，一只鴿子從旁經(jīng)過。畫面融合了寫實(shí)主義與浪漫主義的因素，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動人。恰如康科蘭博物館館長米歇爾·包特溫尼先生所評價(jià)：“陳逸飛是為他的民族恢復(fù)與西方對話的第一位藝術(shù)家，現(xiàn)已成了美利堅(jiān)合眾國和中華人民共和國之間交流的可能性的重要象征。他的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格使他達(dá)到了更高的真實(shí)，超越了把主題歸屬于精神的再現(xiàn)。他因此具體化了中國傳統(tǒng)的審美內(nèi)涵。他的繪畫作品的東西方精神的融合是獨(dú)一無二的?！?