聚焦時(shí)下極具發(fā)展?jié)摿Φ牧α慨?dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)(二)
撰文|林津羽B(yǎng)y Lin Jinyu
本場(chǎng)重點(diǎn)聚焦于時(shí)下極具發(fā)展?jié)摿Φ?藝術(shù)力量,精心擇選以仇曉飛、劉韡、謝 南星、馬軻、秦琦、黃宇興、屠宏濤、康 海濤、宋琨、由金、李青、高瑀、趙趙、陳飛、 何翔宇等為代表的藝術(shù)家名單,這批藝術(shù) 家無(wú)論在創(chuàng)作語(yǔ)言亦或市場(chǎng)認(rèn)可度層面均 已日趨成熟與穩(wěn)定,在創(chuàng)作上這批藝術(shù)家 善于以全新、自由的方式表達(dá)個(gè)人生命的 體驗(yàn),在全球化的視野下探索藝術(shù)的當(dāng)代 屬性。 中國(guó)嘉德在當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)觀(guān)察及培 育上一直富有耐心與使命感,自 2014 年 以“轉(zhuǎn)向內(nèi)在”專(zhuān)場(chǎng)啟動(dòng)對(duì)國(guó)內(nèi)極具潛質(zhì) 的藝術(shù)家的推介以來(lái),持續(xù)緊密的關(guān)注著 這批藝術(shù)家的成長(zhǎng)與發(fā)展。本場(chǎng)次經(jīng)嚴(yán)謹(jǐn) 規(guī)劃,再次聚焦于此,亦是相信中國(guó)當(dāng)代 藝術(shù)所蘊(yùn)含的無(wú)限可能與持續(xù)發(fā)展。
秦琦
南湖小學(xué)
2006年
布面油畫(huà)
187.5×250cm×2
秦琦2004年開(kāi)始進(jìn)入針對(duì)圖像的實(shí)驗(yàn),并于2007-2008年迎來(lái)了他極具辨識(shí)度的“厚涂”創(chuàng)作高峰期?!昂裢俊睅?lái)的觸覺(jué),對(duì)形象的視覺(jué)傳達(dá)有一定的干擾和消解,因?yàn)樗膶哟魏腕w積感往往更能抓住觀(guān)看的焦點(diǎn)。但這種干擾在更大尺度的場(chǎng)景中就變得有限,相反還能起到局部自足,整體震撼的互補(bǔ)效果。2007年創(chuàng)作的《南湖小學(xué)》,就是其中重要的大型創(chuàng)作之一,5米的巨型畫(huà)幅空間被壓縮、敞開(kāi),鋪平的視覺(jué)表現(xiàn)充滿(mǎn)變化和過(guò)程,消解和生成得以同時(shí)發(fā)生,洋溢著超現(xiàn)實(shí)主義的張力和浪漫的內(nèi)在激情。
在《南湖小學(xué)》的超級(jí)尺幅下,帶有點(diǎn)狀色彩的細(xì)小筆觸將藝術(shù)家一切細(xì)致入微的東西一同傳達(dá),觀(guān)眾不得不在他強(qiáng)烈的心理感應(yīng)和創(chuàng)作激情的影響下,探尋現(xiàn)實(shí)和想象巧妙結(jié)合的途徑。在一個(gè)普通的墻景一隅,難辨真容的人物單膝跪地,懷抱吉他,前方卻是引頸高歌的仙鶴,人物手指的彈撥細(xì)節(jié)讓音樂(lè)直接流淌,中間綠植蓬勃的生長(zhǎng)形態(tài),形成了某種動(dòng)態(tài)的呼應(yīng),帶來(lái)了畫(huà)面的高潮。熟悉的現(xiàn)實(shí)情節(jié),錯(cuò)位的環(huán)境合并,表明了圖像的敘事只是秦琦思想這一抽象行為的替代,而畫(huà)面中的情節(jié),成了藝術(shù)家思想延續(xù)的行為表演。
黃宇興
樹(shù)叢
2012年
布面 油畫(huà)
208×336cm
作為中國(guó)當(dāng)代最杰出的70后藝術(shù)家之一,黃宇興一直對(duì)自我進(jìn)行不斷的打磨和突破,由此后發(fā)而至地走到了年輕一代的前列。2011-2013年,黃宇興創(chuàng)作了以虛構(gòu)的建筑場(chǎng)景為主要題材的系列作品,不斷被拆解重組的形體結(jié)構(gòu),著以鮮明的色彩,顯示出強(qiáng)烈的視覺(jué)張力,成為他從私密、具象走向公共、抽象的藝術(shù)道路上最重要的轉(zhuǎn)折時(shí)期,“樹(shù)叢”就是這個(gè)階段中最具有延續(xù)性和演進(jìn)意義的主題系列。視覺(jué)的抽象思考讓《樹(shù)叢》的美學(xué)濃度變得很高,尤其是每一個(gè)細(xì)節(jié)發(fā)生的臨界點(diǎn)都銜接了藝術(shù)家變化之間的痕跡,也讓觀(guān)者再次看到黃宇興對(duì)自我繪畫(huà)語(yǔ)言的一次成長(zhǎng)和推進(jìn),而作品的超大尺幅,明顯加倍放大了這一切。
黃宇興
陷阱
2012年
油彩、亞克力彩畫(huà)布
150×200cm
在《陷阱》大色塊的幾何切割下,觀(guān)者得以清楚地看到每一塊顏色在畫(huà)面的流轉(zhuǎn)變化,多元的色彩、幾何式的構(gòu)圖、現(xiàn)實(shí)的理想情結(jié)等階段性的重要表征都在《陷阱》的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景里得到了充分的展示。加之以筆觸、手感、情緒等細(xì)節(jié)碰撞,簡(jiǎn)約豐采。此作不僅作為新風(fēng)格在北京公社舉辦的“黃宇興”同名個(gè)展中展出,后來(lái)還被精選參加了2015年由民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的著名個(gè)展“沖積”,作為十年創(chuàng)作的重要代表再次展出。
屠宏濤
遠(yuǎn)眺風(fēng)云卷
2011年
布面 油畫(huà)
150×210cm
屠宏濤早期以具有強(qiáng)烈批判性的都市景象聞名,2011年始,屠宏濤在植物和自然的風(fēng)景中找到了可感的平衡,踏上了藝術(shù)生涯的新臺(tái)階。創(chuàng)作于2011年的《遠(yuǎn)眺風(fēng)云卷》意境蒼茫深遠(yuǎn),同時(shí)銜接了植物與風(fēng)景兩個(gè)階段的創(chuàng)作,承上啟下接連在屠宏濤這兩個(gè)重要個(gè)展中代表呈現(xiàn),重要性可見(jiàn)一斑。在構(gòu)圖上,屠宏濤放棄用油畫(huà)窗式空間的構(gòu)架,改用中國(guó)傳統(tǒng)卷軸畫(huà)的散點(diǎn)游觀(guān),建筑都市和自然風(fēng)景明顯區(qū)分,是藝術(shù)家自我精神投射的對(duì)話(huà),隱喻了浮華之下的迷茫與掙脫的愿景。畫(huà)面即興抒發(fā)的擦筆重復(fù)疊加,一方面呼應(yīng)了繁亂的紛擾,另一方面涂鴉的“反美學(xué)”帶有叛逆實(shí)驗(yàn)的先鋒質(zhì)感。山水,對(duì)中國(guó)知識(shí)分子來(lái)說(shuō)近乎圖騰,“風(fēng)云”更有指點(diǎn)江山的文化感暗示,蒼白殘破的都市建筑轉(zhuǎn)化消退到了自然的景像之內(nèi),并作為起點(diǎn)象征著社會(huì)風(fēng)景的解構(gòu)和重組,屠宏濤用繪畫(huà)本體的方式表達(dá)了他對(duì)精神和信仰的重建,帶有樸拙蒼茫之氣的《遠(yuǎn)眺風(fēng)云卷》成為他2011年轉(zhuǎn)折的重要體現(xiàn),也是藝術(shù)家超越幕布舞臺(tái),達(dá)到另一種廣度的重要見(jiàn)證。
李青
嶄新的廚房
2012年
布面 油畫(huà)
227×300cm
創(chuàng)作于2012年的《嶄新的廚房》是李青重要系列“造物志”的代表作品,該系列中選擇的物:廚房、碑或塔、佛像、圣誕樹(shù)、沉船,物被重建或被拋棄的原因具體微妙而復(fù)雜,這些被紀(jì)念與被膜拜之物、棄置之物都處在劇變和使用的即時(shí)性造成的極速輪回中。在《嶄新的廚房》中,李青精確地展現(xiàn)了一個(gè)略帶冷峻色彩的嶄新廚房?jī)?nèi)景,這個(gè)廚房并非日常居家的廚房,龐大而規(guī)整的機(jī)器、操作臺(tái)、風(fēng)機(jī)、各種型號(hào)的刀具和大玻璃窗口外布滿(mǎn)機(jī)械、線(xiàn)路的景觀(guān),讓人產(chǎn)生一種與常識(shí)認(rèn)知中錯(cuò)位的些微驚異感。
陳飛
太歲
2013年
布面丙烯
130×170.5cm
2013,踏入而立之年的陳飛,不僅收獲了市場(chǎng)記錄的大幅刷新,還借由階段性總結(jié)進(jìn)入創(chuàng)作的高峰,打開(kāi)國(guó)際視野,聲錄了自身的成長(zhǎng)與蛻變,也預(yù)示了其后的成熟風(fēng)格,在此基礎(chǔ)上的《太歲》曾亮相于貝浩登香港為這批作品舉辦的“我和肉”個(gè)展之上,畫(huà)風(fēng)大膽,內(nèi)容細(xì)膩,畫(huà)面如電影鏡頭般充滿(mǎn)敘述的張力,暗夜、繁茂的草植、神奇的生物、女友等刻畫(huà)構(gòu)建在《太歲》中更為成熟的同時(shí),也走向了終結(jié)的向?qū)ι亩嘣伎己筒蹲剑急婕由?,呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)意義上的打破和超越。