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The choicest works from the flourishing age: Royal porcelains of Kang Xi, Yong Zheng and Qian Long period
2021-01-20

盛世精作

康雍乾御瓷擷珍

 

  撰文|李睿琦

  By Li Ruiqi

 

  2020是特殊的一年,但四季拍賣和春拍的火熱告訴我們,由于藝術(shù)品強大的吸引力,買家們的熱情從未消退。本次秋拍瓷器部分依然誠意為大家奉上歷代各式佳作,其中不乏諸多康雍乾御窯精品,均造型紋樣精美,來源明晰,為收藏上選。

  清康熙

  御窯仿宣德青花蘇東坡海棠詩意圖

  D12.5cm

  “大明成化年制”六字雙行楷書款

 

  來源:

  1WalterSedgwick夫人(1883-1967)舊藏2HansGoldstein舊藏,由家族傳承

 

  著錄:

  Chinese Porcelain. The Ch'ing Dynasty(1622-1912)),詹寧斯(S.Jenyns)著,倫敦,1971年,圖XVI-2

 

  宣德一朝窯事興盛,以青花最為精妙,引后世爭相摹仿,康熙朝仿制最具其風骨?!短昭拧份d:“雍乾兩朝之青花,蓋遠不逮康窯。然則青花一類,康青雖不及明青之秾美者,亦可以獨步本朝矣?!?/P>

  本品所繪為蘇軾《海棠》詩意:“東風裊裊泛崇光,香霧空朦月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝。”筆觸細膩,青花發(fā)色濃淡相宜,頗有水墨意趣,追仿宣德器圖案紋樣,品質(zhì)比肩前朝,為康熙御窯仿古“畫意”佳作。

  清雍正

  青花纏枝蓮紋如意耳盤口瓶

  H33.6cm

  “大清雍正年制”六字雙行楷書款,雍正本朝

 

  來源:

  益清閣舊藏

 

  雍正時期御窯廠制瓷精雅程度可與永樂、成化并論,《景德鎮(zhèn)陶錄》載:“陶至今日,器則美備,工則良巧,色則精,全仿古法先花樣品式,咸月異歲不同矣。而御窯監(jiān)造,尤為超越前古……”此類器型頸附雙耳者甚稀,且多為窯變釉品種,通體青花為飾者,傳世鮮見。

  清乾隆

  御窯仿永樂青花如意海浪纏枝蓮紋折沿盆

  D33.8cm

  “大清乾隆年制”六字三行篆書款,乾隆本朝

 

  來源:

  中國嘉德,2009年11月21日,lot1840

 

  此類青花折沿盆為永樂朝初創(chuàng),造型仿自西亞地區(qū)折沿銅盆。雍乾盛世,慕古之風盛行,本品即為仿永樂作品,青花發(fā)色幽艷高雅,成功模仿出了永宣御窯“蘇麻離青”料黑斑暈散的效果,頗具水墨淋漓之感。相較雍正,乾隆朝在追摹之余,會在細節(jié)處融入更多本朝藝術(shù)風格,如外壁纏蓮紋一改永樂疏朗瀟灑畫風,更趨規(guī)整細密,內(nèi)壁亦不繪纏枝蓮紋,使盆心紋飾更加凸顯。

 

  清雍正

  黃釉暗刻龍鳳紋小碗一對

  D10.2cm

  “大清雍正年制”六字雙行楷書款,雍正本朝

 

  來源:

  紐約GuyMayerGallery舊藏(標簽)此式碗為清代官窯傳統(tǒng)品種,歷朝延燒,而黃釉素來名貴,因“黃”與“皇”同音,一直是皇家至尊之色,歷代均有嚴格管控。唐英《陶成記事碑》有記:“雍正十三年(1735年),一仿澆黃器皿,有素地、錐花兩種……”按其品目,本品即為此類澆黃錐花器皿。外壁施嬌嫩黃釉,釉色溫潤勻凈,于釉下暗刻龍鳳紋,紋飾細膩生動,成對流傳,為雍正御窯典范。

   

  清康熙

  豇豆紅釉暗刻團螭紋太白尊

  D12.5cm“大清康熙年制”六字三行楷書款,康熙本朝

 

  來源:

  日本私人舊藏

 

  太白尊因其形酷似李太白飲酒尊而得名,獨康熙有之,傳世常見豇豆紅釉及白釉,以前者最著。豇豆紅乃康熙朝創(chuàng)燒仿宣德銅紅釉名貴品種,以吹釉方式多次施釉于胎面,成色半由天成,燒制難度大,多施于小器。如《飲流齋說瓷》載:“此等尊無巨大者,通體不過數(shù)寸耳……腹有三團螭暗花,乃淺凹雕也,除康窯外歷朝甚罕仿制,故價值之昂等于拱璧?!笨滴跻院?,豇豆紅釉燒制技藝失傳。本品造型清靈秀美,外壁滿施紅釉,口不露白,釉色勻凈純紅,鮮明奪目,腹部暗刻團螭紋,纖細流暢,為后世追摹所不及,乃康熙御窯文房清玩雋品。

  清乾隆

  仿汝釉雙系鼓釘魚簍尊

  D19.4cm

  “大清乾隆年制”六字三行篆書款,乾隆本朝

 

  來源:

  E.T.Hall舊藏,編號78

 

  汝窯因典雅的造型和空靈的釉色為歷代帝王所追崇,其仿制始于宣德,乾隆時常將內(nèi)府舊藏汝窯實物或制樣發(fā)至御窯廠臨摹,本器即為典型代表。魚簍尊造型僅雍乾二朝略有燒造,作插花之用,故又稱“花囊”。本品釉色粉青空靈,足端露胎處仿宋器“鐵足”之意,為唐英督窯時所出,屬《陶成紀事碑》中所載“仿銅骨魚子紋汝釉”。

 

  清雍正

  仿哥釉鋪首尊

  H25.6cm

  “大清雍正年制”六字三行篆書款,雍正本朝

 

  來源:

  1云海閣張宗憲先生珍藏

  2中國嘉德,2018年11月20日,lot2343

 

  著錄:

  《云海閣張宗憲先生藏重要中國瓷器展》,倫敦佳士得,1993年,第134、135頁,圖61展覽:《云海閣張宗憲先生藏重要中國瓷器展》,倫敦佳士得,1993年6月2-14日,編號61

  哥窯因古樸典雅之氣,備受推崇,唐英《陶成紀事碑》載“仿鐵骨哥釉,為模仿宋哥釉之特色”。歷朝仿哥釉瓷各具風格,其中以清雍正時所出最為神似。本品造型仿自三代青銅壺,肩部飾對稱鋪首,器身凸起弦紋,通體施青灰仿哥釉,釉水凝潤,滿布片紋,金絲鐵線,成功地以后仿之器詮釋宋人崇尚一色純凈之美學理念,為清初御窯慕古杰出之作。

  清乾隆

  青釉描金銀如意紋愛奧尼柱式螭耳小瓶

  H13.6cm

  “大清乾隆年制”六字三行篆書款,乾隆本朝

 

  來源:

  法國OmerBlot將軍舊藏

 

  小瓶大器小作,精巧秀雅,綽約小品,世之罕有。瓶身撇口直頸,花足棱身,制式仿古希臘愛奧尼柱,直腹上的十二凹槽剛好為愛奧尼柱身二十四條凹槽之半,柱頭兩端的渦卷裝飾也忠實還原。十八世紀,西風東漸,乾隆大帝獨取歐洲繁縟錦繡紋飾融入本國技藝,泱泱華夏,盛世獨尊。

  瓶周身描金點銀,為仿東周錯金銀技藝,一對螭龍耳上滿漆金彩,口沿及足端亦然,歷經(jīng)跌宕風雨三百年,金彩完璧,極為難得。因所用金彩為“洋金”,乾隆朝《活計檔》、《陳設檔》均將此類單色釉描金銀瓷器定名“洋彩金花”。此瓶的燒造過程可見于《活計檔》:“乾隆十一年二十五日,太監(jiān)高玉、胡世杰交……洋彩青地金花雙耳瓶一對……”。

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