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The visit Andy Warhol paid To Ji Cheng Tang
2021-01-25

安迪·沃霍爾

造訪積成堂記 

撰文 | 施耐伯 By Shi Naibo

 

 

  安迪·沃霍爾造訪積成堂

 ?。〝z影:Christopher Makos)

 

  安迪·沃霍爾(Andy Warhol)這個永遠(yuǎn)憑著敏銳直覺沖擊在禁區(qū)的前鋒,于1982年來到當(dāng)代藝術(shù)尚屬空白的中國。彼時(shí)國內(nèi)毫無準(zhǔn)備,但他卻對這個無粉絲干擾的環(huán)境感到輕松,在大致了解了中國當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的現(xiàn)狀后,他更希望與工藝美術(shù)圈進(jìn)行交流。于是,積成堂老主人吳勞先生及其女兒吳凡凡,在老積成堂友善地接待了這位天外來客,而非多年后坊間所傳的“大小李將軍”家。囿于當(dāng)年國內(nèi)英文環(huán)境的薄弱,交流更多的是在視覺層面,最終以安迪·沃霍爾挑選了一張吳凡凡的作品而愉快告終。

  安迪·沃霍爾觀畫

 ?。绹o(jì)錄片:安迪·沃霍爾在中國)

   

  北京飯店

 

  此次文化交流在國內(nèi)藝術(shù)圈并未被在意,但對遠(yuǎn)在伯克利求學(xué)的吳爾鹿卻是個震動。好奇之心驅(qū)使這個自小研習(xí)古代碑帖、臨摹四王山水的北京冬烘,決定認(rèn)真了解一下在他看來一片茫然的西方當(dāng)代藝術(shù),隨即選修了加大伯克利名教授PeterSelz開設(shè)的“戰(zhàn)后及西方當(dāng)代藝術(shù)”。

  通過這門課程,大致了解了當(dāng)代藝術(shù)的生成和演進(jìn)過程,開闊了視野,提升了品味。1984年來到紐約工作后,吳爾鹿和妹妹一起拜訪了安迪·沃霍爾,參觀了他在曼哈頓下城偌大的工作室,印象深刻之余發(fā)現(xiàn)安迪·沃霍爾對中國古代藝術(shù),特別是古代的人物動物雕刻及畫像磚石情有獨(dú)鐘。隨后在觀展、參加拍賣會的交往中,安迪·沃霍爾的審美取態(tài)使其深有感悟,那就是絕對的與眾不同,原創(chuàng)是唯一核心精神。這種潛移默化的影響令其在后來的學(xué)習(xí)、工作中受益匪淺,比如在收藏家具時(shí)更看重一些造型奇特、藝術(shù)內(nèi)涵豐滿而非主流的器物。本場出現(xiàn)的明晚期大漆彩繪衣架、清早期黑漆皮球花墻柜、清早期蜂巢石立峰、清晚期石灣窯大漆榆木座冰箱、清晚期紅木嵌云石靠背椅八具成堂等,皆是有別尋常者。這種強(qiáng)調(diào)藝術(shù)品質(zhì)而非材質(zhì)、名氣的鑒賞標(biāo)準(zhǔn),可以說貫穿于吳爾鹿之后的人生。

  明晚期

  紅漆彩繪衣架

  103×38×169cm

 

  明晚期大漆彩繪衣架主要構(gòu)件皆髹紅漆,最上端的橫木,兩頭上揚(yáng),可懸掛衣帽。其特別之處有二:一是橋形底墩上安兩具頗有實(shí)用性的抽屜,上植圍欄,可懸掛多件物什;二是衣架中下端安雙面彩繪的木板。

 

  正面為麒麟人物圖,紅衣少年騎麒麟穿行,樹木林立,暗八寶紋樣點(diǎn)綴;背面為鳳凰花鳥圖,太湖石旁花卉叢生,兩只鳳鳥和鳴鏘鏘。《禮記·禮運(yùn)第九》:“麟、鳳、龜、龍,謂之四靈”,該衣架以麟、鳳為主要紋飾,極盡吉祥寓意。古人認(rèn)為,麒麟出沒處,必有祥瑞,有時(shí)用來比喻德才兼?zhèn)涞慕艹鲋?,并有招福、辟邪、護(hù)財(cái)之用。此外,自古有威鳳祥麟之說,亦是吉祥的象征。

 

  清早期

  黑漆皮球花墻柜

  133×45×158.5cm

 

  清早期黑漆皮球花墻柜風(fēng)格典雅,十分別致,從后面縮進(jìn)的形制看,應(yīng)為墻柜,即嵌入墻體使其完整露出正面的邊框。

  皮球花來自東瀛的影響,多出現(xiàn)于康雍乾官窯瓷器上,如故宮博物院藏清乾隆畫琺瑯團(tuán)花紋六方瓶。此柜在黑漆地上描繪紅色的皮球花,邊框、抽屜臉、柜門上皆是,洋洋灑灑甚為浪漫美觀,一派繁花似錦之貌。沈從文曾撰寫《談皮球花》一文,肯定了此圖案的創(chuàng)造性,其基本樣式雖是小團(tuán)花,但圓圈內(nèi)做不同處理,從而產(chǎn)生各種組合方式。如此柜的皮球花,或?yàn)榇ǎ驗(yàn)樾〈鼗?,如或繪一枝獨(dú)蓮,或作回紋圓圈,內(nèi)飾一窠草葉,千變?nèi)f化,美麗活潑。上層亮格擺放文玩器物,中間平列的三具抽屜可存小件,下面為兩個雙開門,實(shí)用、美觀兩相宜。

  清早期

  蜂巢石立峰

  H45.5cm

 

  這種黏土燒造的古代蜂巢賞石,尚未見任何圖文記載,僅出現(xiàn)在金冬心的畫作中。其制作過程應(yīng)是澄漿、捶搗,然后根據(jù)事先繪制的多維畫面造型,裝飾外面,陰干后入窯煅燒。

  金農(nóng)是八怪之首,畫壇異人,此種蜂巢石或?yàn)樗膭?chuàng)意,亦是明清文人狂熱拜石主義達(dá)到極端的一個例證。

  清晚期

  石灣窯大漆榆木座冰箱

  39×39×59.5cm

 

  石灣窯冰箱通體施天藍(lán)釉,釉面瑩潤,為石灣窯工藝。冰箱上有一對封蓋,其上飾四個銅錢紋開光,方便將蓋子提起。箱內(nèi)外壁以兩道箍為飾。箱下承大漆榆木座,有束腰,鼓腿彭牙,馬蹄足,安托泥。

  石灣窯為明清著名民窯之一,以陶塑和建筑陶瓷著稱,始于宋代(亦有一說始于唐),于明清極盛,善多種釉色。此冰箱運(yùn)用石灣窯變釉色之藍(lán)色,清末寂圓叟在其《陶雅》中曾贊此色“較之雨過天晴尤極濃艷”。

  清晚期

  紅木嵌云石靠背椅八具成堂

  58×44.5×101cm×8

 

  此套八具成堂的靠背椅,造型簡約,目的是為了突出八幅云石渾然天成的畫面,折射出宋代大書畫家米芾、馬遠(yuǎn)山水畫中的精神。欣賞云石畫面,可見十面靈璧、漁舟唱晚、山市晴嵐、秋山晚照、采茶撲蝶、米家云山、云峰登頂、夏山欲雨八幅景致。

  換個維度看,本場的有些器具,已超越了傳統(tǒng)上對家具的審美和鑒賞習(xí)慣,何不就當(dāng)作純粹的藝術(shù)品來欣賞和把玩。

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