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中國(guó)嘉德2017秋季オークション作品紹介 | 李可染が描いた「九華山歌図」
2017-10-30

  幸得李可染后人厚愛,將有二十余件李公書畫雅品集結(jié)成為“強(qiáng)犟——李可染的書和畫”專題現(xiàn)身今秋拍場(chǎng)。其中,李公于1981年傾心創(chuàng)作的《九華山歌圖》將于本季“大觀夜場(chǎng)”中隆重推出。1978年,李可染自九華山寫生歸來,得稿頗豐,而其藝海生涯中所僅見的數(shù)幅以九華山為母題進(jìn)行的創(chuàng)作,具是以此間皖南寫生為基礎(chǔ)而畫成的。將于“大觀”中現(xiàn)身的《九華山歌圖》,即前述佳制中之佼佼。

 

中國(guó)嘉德2017秋拍精品預(yù)覽 | 華山真豪杰,皓雪騰熱血 | 石魯致馬良《山岳雪霽圖》

 

  關(guān)于寫生和創(chuàng)作的關(guān)系,李可染的總結(jié)是“采一煉十”,亦即在對(duì)自然、對(duì)生活采擷寫生的基礎(chǔ)上,開始深入醞釀、消化、升華,如牛反芻,胸中塊壘化為筆底煙云,完成由寫生到創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。一般來說,從上世紀(jì)50年代開始李可染進(jìn)入寫生期,50年代末、60年代初進(jìn)入創(chuàng)作期,至60年代中期他的山水畫創(chuàng)作和教學(xué),逐步形成完整的體系。而事實(shí)上,由寫生到創(chuàng)作的轉(zhuǎn)換一直貫穿于李可染的藝術(shù)生涯中,比如70年代初期的《林區(qū)放筏》、1977年創(chuàng)作的《襟江閣》等等,均為“寫生→創(chuàng)作”體系中的絕佳代表。

  1978年,年過古稀的李可染計(jì)劃到黃山、九華山及三峽寫生,結(jié)束黃山、九華山之行時(shí)身體染恙,歸至武漢修養(yǎng)。此次皖南之行,李可染得稿頗豐,此后據(jù)其稿而有數(shù)幅佳制問世。而其藝海生涯中所僅見的數(shù)幅以九華山為母題進(jìn)行的創(chuàng)作,具是以此間皖南寫生為基礎(chǔ)而畫成的。李公畫成自珍三十六載,得其后人厚愛,將于今秋“大觀夜場(chǎng)”中現(xiàn)身的《九華山歌圖》,即前述佳制中之佼佼。

 

 

中國(guó)嘉德2017秋拍精品預(yù)覽 | 月映九華 巍峨萬象 | 李可染《九華山歌圖》

李可染  九華山歌圖

1981年作

設(shè)色紙本  立軸

68.5×91 cm

 

  九華山又稱陵陽山、九子山,為皖南佛教圣地,其名傳說得自李白“昔在九江上,遙望九華峰”之句。唐代道家興于九華,至宋時(shí)佛釋于此漸盛,至今亦如。九華北俯長(zhǎng)江,南望黃山,綿亙兩百余里,主峰九十九,嶙峋盤旭,蔥郁茂蘢,古時(shí)儒士雅客均好流連于此。丁巳時(shí),李可染于此地寫天地顏色,存壯景于胸中毫端,歸之便有數(shù)紙麗色傳于后人。

  李可染畫“九華山”存著甚罕,民間所見者或速寫稿或成作略有一二,至于尺幅均不甚大。而如本幅《九華山歌圖》般以近六尺紙面,橫鋪巍峨萬重山,并長(zhǎng)題兩百余字于其上之作,似為僅見。此件九華長(zhǎng)逾兩尺,縱近三尺,全圖不著色彩,團(tuán)團(tuán)墨層層積出深壑高山,左側(cè)山峰及山下直樹枝干以李公獨(dú)有之光影法處理,以示月光由左射入,應(yīng)和題中“云含幽兮月添冷,月凝暉兮江漾影”之句。月華映山之景,李公筆下除此外,亦不多見。

 

中國(guó)嘉德2017秋拍精品預(yù)覽 | 月映九華 巍峨萬象 | 李可染《九華山歌圖》

李可染  九華山歌圖 局部

 

中國(guó)嘉德2017秋拍精品預(yù)覽 | 月映九華 巍峨萬象 | 李可染《九華山歌圖》

九華山歌圖 局部、款

 

  畫幅之上,李公又具長(zhǎng)題二百余字,錄劉禹錫《九華山歌》華文。其筆矯矯,于豐厚之中見筋力,結(jié)體方而用圓,字勢(shì)開張大氣。其點(diǎn)畫圓勁,用墨酣飽,時(shí)有飛白,行筆如錐劃沙,具有動(dòng)感,有篆隸之意。通篇給人以沉穩(wěn)堅(jiān)定、寬博大度、嚴(yán)肅雄健之感。

 

中國(guó)嘉德2017秋拍精品預(yù)覽 | 月映九華 巍峨萬象 | 李可染《九華山歌圖》

九華山歌圖 局部

 

  本幅紀(jì)年辛酉,可知此為李公皖南寫生三載后,化其所見得稿寫成,是其“采一煉十”理論的極佳實(shí)踐。寫景造物無拘無束,墨色紛披,筆走龍蛇,渾厚之極,華滋之極。作品整體畫風(fēng)堅(jiān)實(shí)而不失空靈,用筆力如金剛杵,這是他將魏碑漢隸篆書的書法金石意趣,融入于畫面的結(jié)果。畫中山峰用筆沉著凝重,這種筆墨韻味與他的崇高壯美的風(fēng)格美學(xué)追求相一致。然而,凝重并不呆滯死板,筆下有如龍蛇游走之勢(shì),又注重濃淡水墨的相互調(diào)和,以逆光法點(diǎn)亮的山崖側(cè)峰、山腳直樹,亦使畫面如雨水洗刷的天空,空靈動(dòng)人。

 

中國(guó)嘉德2017秋拍精品預(yù)覽 | 月映九華 巍峨萬象 | 李可染《九華山歌圖》

李可染  九華山

1979年作   63×51 cm

 

中國(guó)嘉德2017秋拍精品預(yù)覽 | 月映九華 巍峨萬象 | 李可染《九華山歌圖》

李可染  九華山

1979年作   70×46 cm

 

  李公勤于實(shí)地寫生,行程數(shù)十萬里,畫稿數(shù)百幅,歸于靜處反復(fù)錘煉,又借鑒西方繪畫明暗光影處理方法,融合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫筆墨技巧,其作意境開闊,筆墨渾厚,氣韻靈動(dòng),格調(diào)厚重質(zhì)樸,博大沉雄?!毒湃A山歌圖》就是李公以祖國(guó)大好河山之勝景作神思的導(dǎo)向,集約腦中存儲(chǔ)的諸多映像,意象經(jīng)營(yíng),造景寫意而成。畫自成時(shí),李公即自存青葙,后再由家人妥善珍存,忽忽三十六載后,鋪開再看,團(tuán)團(tuán)墨色、郁郁山松如昨再現(xiàn),觀之怡然。   

                     

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