Lot
- Lot
- Information
本季嘉德春拍中呈現(xiàn)徐悲鴻與傅抱石于40年代所作的兩幅仕女精作，顧盼生姿，各具千秋，堪稱雙姝。
落花人獨立
“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸?！?/P>——晏幾道《臨江仙·夢后樓臺高鎖》
這首詞是晏幾道最著名、被廣為傳誦的篇章之一，而“落花”兩句又是它的精華所在，其融情入景，景中有情，景極妍美，情極凄婉的境界，曾被認(rèn)為是“名句，千古不能有二”，也是徐悲鴻在題跋中常題的兩句。
徐悲鴻 落花人獨立
立軸 設(shè)色紙本
1943年作
鈐?。罕?/P>
題識：卅二年歲盡，悲鴻再寫落花人獨立詞意于盤溪美術(shù)學(xué)院。
張蒨英（1906-2003）題簽條：落花人獨立。悲鴻先生畫。蒨英藏。
出版：
1.《嘉德二十年精品錄·近當(dāng)代書畫卷?四》，第832頁，故宮出版社，2013年。
2.《藝為人生?1928-1949年國立中央大學(xué)美術(shù)專業(yè)學(xué)生文獻集》，第135頁，故宮出版社，2016年版。
來源：
1、香港蘇富比2006秋季拍賣會，霧明樓專場。
2、中國嘉德2011秋季拍賣會，第1218號拍品。
徐悲鴻以“落花人獨立”為題材的畫作，目前所知有4幅存世：一幅為朵云軒舊藏，一幅送給他的學(xué)生張蒨英，另外兩幅很長一段時間畫家留在家中，其中一幅在1949年送翦伯贊，留在家中的一幅后歸其子徐伯陽所有?？梢娺@類題材，徐悲鴻并不用于一般賣畫或應(yīng)酬，而是帶有創(chuàng)作、研究、比喻意味，只有最親近的人才能得到。
1、《落花人獨立》畫稿（貴州省博物館）
2、朵云軒藏本，1942年
3、徐伯陽藏本，1944年
4、翦伯贊藏本，1946年、1949年
本幅寫于一九四三年底，上題“再寫”，而在“卅三年元日”，即寫成后極短時間內(nèi)，又寫成另幅，若對照詩中意涵以及畫家當(dāng)時仍糾纏于感情之事，再三圖之，似在畫中別有指涉了。
▲局部圖
徐悲鴻的《落花人獨立》與他一貫選剛強堅毅的仕女造型大相徑庭，身傍雙燕比翼翩翩，極富浪漫色彩，恰如他摯愛的學(xué)生。畫家處理這類仕女畫，與傳統(tǒng)淵源較接近，除了輪廓線條及五官的勾勒略見西畫技巧外，如仕女體態(tài)婷立修長，纖手互搭，輕拈紈扇，處于細(xì)雨飄灑中，見弱不禁風(fēng)之姿；而眼前微雨沾衣，落花墜地，身傍雙燕比翼翩翩，恰好對照出只影形單，幽怨之情，見于雙目含愁、朱唇閉合的臉上神色。這種寫意處理手法，極富浪漫色彩，若添畫家情感的宣泄，則更著重于詩情流露而非斤斤計較于物體真實性的描寫了。
本幅張蒨英舊藏。費成武與張蒨英夫婦，即“霧明樓”主人，兩人均為現(xiàn)代書畫大師徐悲鴻的愛徒。一九四六年間經(jīng)徐悲鴻以中英庚子賠款董事名義多次交涉爭取，包括兩人在內(nèi)的四位門生得以赴英國研究美術(shù)。費張二人以中國水墨畫在英國一鳴驚人，張蒨英晉身英國皇家水彩學(xué)會、西部皇家藝術(shù)學(xué)會和英國女藝術(shù)家協(xié)會等重量級藝術(shù)團體，還和夫婿一起名列英國藝術(shù)界名人錄。
1935年中大藝術(shù)科女生合影。左二孫多慈、張蒨英
1946年10月乘英國貨運飛機香港出發(fā)時留學(xué)生合影。
中排右一費成武，右三張蒨英
1947年在英國舉行畫展時與中國駐英大使等人合影。
前排中駐英大使鄭天錫。
后排左起斯賓塞、張安治、張蒨英、費成武，右一吳作人
一九四二年至一九四六年的重慶是“霧明樓”收藏精華所聚。費張二人活躍于重慶文藝圈，又協(xié)助徐悲鴻籌辦中國美術(shù)學(xué)院，與藝壇大師互動頻繁，因而獲贈書畫豐厚。集傅抱石等多位名家的《雜冊》即為此時的珍品。傅抱石為其臨別而贈《柳溪仕女》。五十年代費張二人在英倫站穩(wěn)腳跟后，不少赴英旅游或者舉辦展覽的故交舊友都獲得了他們的熱情款待，留下的紀(jì)念作品也成了今日拍賣的焦點。
佳人難再得
本場另有一件傅抱石所作《柳蔭仕女》，比而觀之，殊有妙趣。抗日戰(zhàn)爭勝利之后，內(nèi)遷重慶的機關(guān)、學(xué)校逐步回遷，傅抱石隨中央大學(xué)一同返回南京，繼續(xù)執(zhí)教于中央大學(xué)藝術(shù)系。他由“金剛坡下山齋”轉(zhuǎn)至“金陵講舍”，結(jié)束漂泊客居的生活，終于安定下來，傅抱石和家人一同重新開啟人生中最為快意放松的時期。
經(jīng)過了金剛坡時期十余年的潛心鉆研，傅抱石已經(jīng)成功掌握了古今傳統(tǒng)的繪畫技法，加之早年留學(xué)東洋的經(jīng)歷，將日本的諸多藝術(shù)元素也融入了自己的繪畫創(chuàng)作中。傳統(tǒng)理論與藝術(shù)實踐不斷相結(jié)合，傅抱石的繪畫已經(jīng)形成了日臻完善的藝術(shù)體系?；氐侥暇歉当瘜τ谄浣饎偲孪聲r期的歸納總結(jié)。
傅抱石 柳蔭仕女
鏡心 設(shè)色紙本
丁亥（1947年）作
鈐印：傅、其命維新
題識：丁亥閏月，新喻傅抱石金陵講舍。
著錄：
1.《傅抱石年譜（增訂本）》，第193頁，上海書畫出版社，2012年版。
2.《所謂伊人—傅抱石仕女畫集》，第37頁，譯林出版社，2014年版。
1947年10月，“傅抱石畫展”在上海南京東路中國百貨公司慈淑大樓“中國藝苑”舉行，展空前成功，其在中國當(dāng)代國畫界的突出地位由此奠定。后《大公報》專欄陸續(xù)發(fā)表郭沫若《勖抱石--為傅抱石畫展作》、潘伯鷹《傅抱石教授山水畫管窺》、鄭午昌《讀傅抱石畫》等文章。一時名聲大振，享譽海內(nèi)外。這以后經(jīng)濟情況也大大好轉(zhuǎn)，他準(zhǔn)備在南京購地建房，也就是玄武湖畔傅厚崗6號的新居。
▲1947年傅抱石于上海舉辦個人畫展，取得空前成功
《洛神賦》言“云髻峨峨”、“秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素”用來形容傅抱石筆下仕女再恰當(dāng)不過。其人物畫粗中有細(xì)、收放自如。所謂粗放，即如背景中柳樹枝葉，看似亂頭粗服，卻極富線條動感。人物身姿、衣紋之線條即謂“高古游絲描”。仕女所著寬袍大袖，衣紋線條勁健流暢，全憑畫家腕力功夫，運筆若有若無，與背景中的搖曳的柳枝形成和諧的律動。清風(fēng)襲來，仕女回眸，顧盼生輝。在傅抱石的人物畫中，對于眼睛的描寫最為傳神。先以散鋒、復(fù)筆之法勾畫出眼形及瞳仁，再以淡墨渲染，分出睫毛，眼影，加以恰當(dāng)?shù)牧舭住９耪Z有云：手揮五弦易，目送歸鴻難。畫家能描繪出如此動人眉目，藝術(shù)功力可見一斑。傅氏作品之細(xì)即在于此。
▲局部圖
《柳蔭仕女》在解放前流傳至海外，曾被法國收藏家收藏。歷經(jīng)數(shù)十載，當(dāng)年裝裱至今仍保存完整，背面貼有標(biāo)簽，以法文標(biāo)出畫家姓名及畫題，意為“唐人仕女”，后轉(zhuǎn)贈美國紐約市著名教育機構(gòu)。如今時隔半個多世紀(jì)，重現(xiàn)大陸市場，滄海桑田，而斯人容顏依舊，實可謂有緣千里再相會。
▲在解放前流傳至海外，曾被法國收藏家收藏，背面貼有標(biāo)簽。
京公網(wǎng)安備 11010102002546號 |
京網(wǎng)文[2017]2994-357號
