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戊戌年，當(dāng)年的國立北京大學(xué)、國立北京美術(shù)學(xué)校、國立藝術(shù)院分別迎來120周年、100周年、90周年華誕，他們曾經(jīng)的掌舵人、締造者蔡元培先生恰百五十齡。這個春天，中國嘉德向他們致敬！我們有幸得同一藏家厚賜，一組蔡元培家族舊藏將于嘉德春拍隆重登場。其中，以徐悲鴻早年巨制《秋林三駿》領(lǐng)銜的15件佳制將于“大觀夜場”中亮相，余者將以專題形式呈現(xiàn)于“近現(xiàn)代書畫”專場中。
1917年1月4日，結(jié)束法國游學(xué)，剛剛歸國的蔡元培正式就任國立北京大學(xué)校長，這座中國歷史上首以“國立”冠名的高等學(xué)府，迎來了她的新任掌舵人。是年4月8日，應(yīng)北京神州學(xué)會之邀，蔡元培發(fā)表了“以美育代宗教”的專題演講，對其1912年任南京臨時政府教育總長時提出的“世界觀”和“美育主義”作進(jìn)一步的闡述。之后，這篇演講詞便以《以美育代宗教說》為題先后于《新青年》和《學(xué)藝》雜志刊載。該命題自正式提出，便引起教育界、文化界、美術(shù)界的的注意，并藉由新文化運動的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。在此后的十余年間，蔡元培多次就該命題進(jìn)行演講和撰稿，對命題內(nèi)容予以不斷豐富和完善。理論之外，蔡元培更傾注心血于美育實踐的具體推動：1918年中國第一所國立美術(shù)學(xué)校，國立北京美術(shù)學(xué)?！嗉粗醒朊佬g(shù)學(xué)院前身——的成立，離不開蔡元培還任教育總長時對大學(xué)建設(shè)和美育普及的關(guān)切；1928年國立藝術(shù)院——亦即中國美術(shù)學(xué)院前身——的成立，更是時任南京國民政府大學(xué)院院長的蔡元培覺決心改革專門美育之格局，親身傾力的結(jié)果。在專門美術(shù)人才的識得和栽培方面，蔡元培更是民國至關(guān)重要的一位伯樂，作為民國時政壇、學(xué)界很有影響力的要員、學(xué)者，蔡元培從不以身份名望自居，對青年才俊傾心結(jié)交，知人善用。徐悲鴻赴歐留學(xué)、劉海粟經(jīng)營私立美專、林風(fēng)眠出任國立藝術(shù)院首任院長，都離不開蔡元培的斡旋、支持和決策。
戊戌年，當(dāng)年的國立北京大學(xué)、國立北京美術(shù)學(xué)校、國立藝術(shù)院分別迎來120周年、100周年、90周年華誕，他們曾經(jīng)的掌舵人、締造者蔡元培先生恰百五十齡。這個春天，中國嘉德向他們致敬！我們有幸得同一藏家厚賜，一組蔡元培家族舊藏將于嘉德春拍隆重登場。其中，以徐悲鴻早年巨制《秋林三駿》領(lǐng)銜的15件佳制將于“大觀夜場”中亮相，余者將以專題形式呈現(xiàn)于“近現(xiàn)代書畫”專場中。
蔡元培行書陸游《怡齋》詩
立軸水墨紙本
127×31.5cm
RMB：300,000-500,000
鈐印：蔡元培印、孑民
題識：目寒同學(xué)兄雅屬。蔡元培。
上款：“目寒同學(xué)兄”即張目寒(1902-1980)，安徽霍邱人。早年在魯迅任教的北京世界語專門學(xué)校學(xué)習(xí)，曾參加北京著名文學(xué)團(tuán)體“未名社”的發(fā)起工作；先后擔(dān)任南京國民政府中央執(zhí)行委員等要職，赴臺后曾任后“監(jiān)察院”秘書長．為于右任先生的重要幕僚。
鑒藏?。哄Ｅ_靜農(nóng)所藏
說明：關(guān)于本幅，《新民晚報》1998年10月14日第25版曾對此進(jìn)行報道。根據(jù)報道可知，本幅為張目寒親向蔡元培先生求書，后因故至臺灣。一個偶然的機(jī)會，被早年畢業(yè)于北京大學(xué)，后為臺灣學(xué)術(shù)界泰斗臺靜農(nóng)先生看到，遂以5幅自己的書法換來這幅恩師的墨跡，裝裱后一直懸掛在家中書齋內(nèi)。1990年7月，蔡氏后人通過報紙看到臺靜農(nóng)先生書齋中的這張蔡元培先生的書法，立刻寫信致臺，提出是否能夠拍攝此件書法清晰的照片。臺靜農(nóng)先生得悉此事后，遂表示愿意將這件書法無常贈給蔡氏后人。彼時臺先生身體不適，住進(jìn)醫(yī)院長期靜養(yǎng)，在愛字將離之際，特意換上新衣回到書房與恩師書法合影留念，后委托友人寄回大陸。同年11月，臺先生病逝于臺北，他臨終前還垂詢上海蔡氏后人的消息，并叮囑家人已答應(yīng)贈送之事，決不能食言。臺先生逝世后數(shù)日，其子臺益堅親自將書法交給友人，再后，這幅充滿至誠情誼的墨跡終于回到蔡元培先生后人手中。
▲1998年10月14日《新民晚報》第25版對本幅之介紹
蔡元培行書五言聯(lián)
鏡心水墨紙本
146×39cm(每幅)
RMB：500,000-800,000(2)
鈐?。翰淘嘤?、孑民
題識：敦信先生正。蔡元培。
釋文：風(fēng)云激壯志，琴歌發(fā)清聲。
出版：《蔡元培先生手跡》，第30頁，圖51，北京大學(xué)出版社，1988年版。
蔡元培行書節(jié)錄《論語》
水墨紙本鏡心
81×149cm
RMB:500,000-800,000
題識：中華民國十六年八月八日，為怡和軒書。蔡元培。
釋文：若臧武仲之知，公綽之不欲，卞莊子之勇，冉求之藝，文之以禮樂，亦可以為成人矣。
上款：怡和軒或為新加坡怡和軒俱樂部，1923年陳嘉庚擔(dān)任怡和軒主席，陳嘉庚創(chuàng)辦集美學(xué)校時需委托，蔡元培在京物色老師，籌辦廈門大學(xué)時，蔡元培亦為籌備員。
出版：《蔡元培先生手跡》，第8頁，圖13，北京大學(xué)出版社，1988年版。
蔡元培行書陸游《感秋》詩
成扇水墨紙本
18.5×46cm
RMB:150,000-250,000
鈐?。烘菝?/P>
題識：節(jié)放翁感秋，書奉寅村先生正之。弟元培。
釋文：會稽八月秋始涼，梧桐葉落覆井床。明月縞樹繞驚鵲，露下濕草啼寒螀。丈夫行年過六十，日月雖短志意長。
上款：“寅村先生”即易培基（1880-1937），湖南善化人。畢業(yè)于湖南方言學(xué)堂，早年留學(xué)日本，加入同盟會。后參加武昌起義，曾任中華民國副總統(tǒng)黎元洪的秘書。1925年10月，故宮博物院成立，任理事兼文物館館長。
▲易培基小像
20余件作品亮點頻出，蔡元培《行書陸游<怡齋>詩》為書奉張目寒之作，書者受者俱為其時聞人，讀之清通儒雅，書如其人；蔡元培書奉敦信先生《行書五言聯(lián)》，其筆提按頓挫，徐疾有致，字勢開闔，氣勢如虹；蔡元培行書節(jié)錄《論語》書于1927年，其字雍容典雅，亦是其學(xué)術(shù)修養(yǎng)、人格品行、美學(xué)思想的折射；蔡元培《行書陸游<感秋>詩》成扇，為其書奉故宮博物院首任院長易培基之作，其字溫文爾雅，牽出一代學(xué)人君子之交。再如徐悲鴻畫奉蔡元培《秋林三駿》、林風(fēng)眠畫奉蔡元培《獨釣西子湖畔》成扇、《羽禽四幀》等等，張張件件都勾勒出蔡元培在當(dāng)年與學(xué)界、藝壇，與長者、后進(jìn)的交游往還，見畫所感，幸然敬然。
葛嶺山下見孑民
1924年5月，留法五年的林風(fēng)眠與同學(xué)劉既漂、林文錚等準(zhǔn)備籌辦旅歐中國美術(shù)展覽會，其時蔡元培于法從事著譯事務(wù)，經(jīng)展覽會籌委會推舉并由林文錚函告蔡先生為該展事名譽會長。蔡元培不僅為展覽撰序，還親臨展覽現(xiàn)場，林風(fēng)眠帶有中西調(diào)和色彩的油畫和彩墨畫作品就在這時引起了他的注意與稱許，自此兩人開始了長達(dá)十五年的交往。1927年，林風(fēng)眠離京南下，其時，蔡元培被南京國民政府任命為教育部大學(xué)院院長，遂聘林風(fēng)眠擔(dān)任全國藝術(shù)教育委員會主任委員。是年冬，有全面反映蔡元培美育理念、另創(chuàng)國立藝術(shù)大學(xué)的提案出臺。1928年4月9日，國立藝術(shù)院于杭州成立，時年28歲的林風(fēng)眠任首任院長。蔡元培攜夫人親赴杭州主持開學(xué)式，“同時為表示對28歲的林院長的充分信任和鼎力支持，蔡元培不住西湖新新旅館，專門下榻葛嶺山下林院長木屋陋室，盡可能以其威望為林風(fēng)眠領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)院順利實施美育工作壯行色”。蔡元培對林風(fēng)眠的扶持、栽培與厚望可見一斑。從相識訂交，到履任藝術(shù)院院長，年長自己32歲的蔡元培的知遇之恩，讓林風(fēng)眠感佩莫名。彼時還未知天命的林風(fēng)眠無以為報，只能將盡力傾心寫成的畫作珍而重之的奉贈自己敬重的蔡先生。
林風(fēng)眠獨釣西子湖畔
成扇設(shè)色紙本
18.5×53.5cm
RMB:150,000-250,000
題識：孑民先生指正。弟林風(fēng)眠，一九二八，西湖。
扇骨：十一檔紫檀扇骨。
上款：“孑民先生”即蔡元培（1868-1940），字鶴卿，又字仲申、民友、孑民，浙江紹興府山陰縣（今浙江紹興）人，原籍浙江諸暨。教育家、革命家、政治家。民主進(jìn)步人士，國民黨中央執(zhí)委、國民政府委員兼監(jiān)察院院長、中華民國首任教育總長、北京大學(xué)校長。
說明：1928年4月9日，國立藝術(shù)院于杭州成立，時年28歲的林風(fēng)眠任首任院長。蔡元培攜夫人親赴杭州主持開學(xué)式，“同時為表示對28歲的林院長的充分信任和鼎力支持，蔡元培不住西湖新新旅館，專門下榻葛嶺山下林院長木屋陋室，盡可能以其威望為林風(fēng)眠領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)院順利實施美育工作壯行色”。1928年的西子湖畔，居于葛嶺山下林風(fēng)眠木屋陋室的蔡元培閑釣于湖邊，彩墨輕施，毛筆逸染，春意濃然，展玩看，便是一柄《獨釣西子湖畔》。
▲蔡元培書“國立藝術(shù)院”校名
再看同樣寫奉蔡先生的《羽禽四幀》，四幀作于1930年，均為盈尺之幅，彩墨畫于絹上，是市場中少能見到的林風(fēng)眠早年作品。彼時林風(fēng)眠執(zhí)掌國立藝術(shù)院已有兩年，教學(xué)與實踐均已逐步步入正軌。對于中國畫的變革道路，林風(fēng)眠認(rèn)為：一要以自然為對象，尋求質(zhì)量、色彩、性格和單純化的表現(xiàn)；二要改進(jìn)繪畫的材料，技巧和方法，追求自由的個性化描寫；三要以科學(xué)方法進(jìn)行基本訓(xùn)練，從正確重現(xiàn)對象求得創(chuàng)造之基礎(chǔ)。從這四幀羽禽中我們可以很明確的看出林風(fēng)眠的繪畫主張：其所寫，無論羽鶴、雄雞，均為彼時所見之物，所見便寫，求性情而不求肖似；描摹其形無拘無束，不遵哪派哪家，沒有條框束縛，時而烘染，時而勾線，自由灑脫；風(fēng)格單純自然，運筆落墨速而有力，可以看出他來自西畫專業(yè)訓(xùn)練的痕跡。這是林風(fēng)眠筆下“避世”的一面，它一方面與傳統(tǒng)文人士大夫超世傾向有了某種共同的性格，但卻沒有那種以精神上的自足為特色的逍遙和脫俗，而是借他的眼、他的筆進(jìn)行藝術(shù)上“中西調(diào)和”的探索，力圖在造型、色彩、空間處理等方面將中西之藝結(jié)合起來，為變革中的中國畫尋求新途。
林風(fēng)眠羽禽四幀
鏡心設(shè)色絹本
26×44.5cm（每幅）
RMB:2,800,000-3,800,000(4)
鈐?。毫诛L(fēng)眠一九三〇（二次、畫）、林風(fēng)眠（畫）、林風(fēng)眠（畫）
題識：
（一）林風(fēng)眠，一九三〇，西湖。
（二）林風(fēng)眠，一九三〇，西湖。
（三）林風(fēng)眠，一九三〇春，西湖。
（四）林風(fēng)眠，一九三〇，西湖。孑民先生、夫人指正。后學(xué)林風(fēng)眠敬繪。
上款：“孑民先生”即蔡元培（1868-1940），字鶴卿，又字仲申、民友、孑民，浙江紹興府山陰縣（今浙江紹興）人，原籍浙江諸暨。教育家、革命家、政治家。民主進(jìn)步人士，國民黨中央執(zhí)委、國民政府委員兼監(jiān)察院院長、中華民國首任教育總長、北京大學(xué)校長。
徐悲鴻秋林三駿
橫批設(shè)色紙本
91×180.5cm
RMB:25,000,000-35,000,000
鈐?。盒毂櫽?/P>
題識：孑民先生雅教。戊午重九，悲鴻。
上款：“孑民先生”即蔡元培（1868-1940），字鶴卿，又字仲申、民友、孑民，浙江紹興府山陰縣（今浙江紹興）人，原籍浙江諸暨。教育家、革命家、政治家。民主進(jìn)步人士，國民黨中央執(zhí)委、國民政府委員兼監(jiān)察院院長、中華民國首任教育總長、北京大學(xué)校長。1918年，徐悲鴻經(jīng)友人引薦結(jié)識蔡元培，并由蔡元培聘入北大畫法研究會擔(dān)任圖畫教授，翌年又經(jīng)蔡元培斡旋，其官費赴歐事最終成行。此件即1918年重陽節(jié)時，徐悲鴻畫與蔡元培之作。
著錄：《徐悲鴻年譜長編》第26頁，上海畫報出版社，2006年版。
出版：
1.《新民晚報》1987年1月4日，第6版。
2.《夜光杯文粹》（1987-1991），第931頁，上海遠(yuǎn)東出版社，1999年版。
說明：
1.王震先生著《徐悲鴻年譜長編》中關(guān)于本幅有如下描述“作水粉畫《三駿圖》一幅，長六尺、寬三尺，題跋與落款為‘孑民先生雅教，戊午重陽，悲鴻’，并蓋有徐悲鴻的白文印”。本幅年款所落為“戊午重九”，與徐譜所述有一字之差，推測當(dāng)為著書時筆誤所至。敬請競買者注意。
2.《秋林三駿》成畫距今時已過百年，“文革”中此畫曾被抄沒，“文革”后再歸原主。1987年1月4日《新民晚報》第6版，一篇署名“江鴻”的文章對這件《秋林三駿》進(jìn)行了報道，并刊印畫影于其上。文中提到“我曾將上述該畫的來龍去脈，函告北京徐悲鴻紀(jì)念館館長廖靜文先生，并寄去《秋林三駿》照片，不久就收到了她和徐悲鴻紀(jì)念館辦公室的復(fù)信。徐悲鴻紀(jì)念館辦公室的復(fù)信中云：‘所寄徐悲鴻先生《秋林三駿》照片，經(jīng)廖館長鑒定后認(rèn)為真品無疑。’”其來源、流傳一脈以繼，鑿鑿無疑。
如今，林風(fēng)眠為之奮斗的國美已有鮐背之壽，徐悲鴻傾盡最后心血的央美方度期頤華誕，漸臨花甲重開的北大也與它百五十齡的校長蔡元培一起再開新章。戊戌年已入仲春，韶華匆匆，百年攸攸而過。能在春日的拍場，看到這些勾勒蔡元培與當(dāng)年先生們相較過往的好畫，確確幸甚非常。
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