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　　吳昌碩

　　出身書(shū)香門(mén)第，博覽群書(shū)，每至廢寢忘食，是以經(jīng)史子集，文字訓(xùn)詁，無(wú)不涉獵。尤喜篆刻書(shū)法，詩(shī)文丹青，骎骎乎藝術(shù)之境。缶老作畫(huà)能寓金石詩(shī)文于書(shū)畫(huà)之中，以鐵畫(huà)銀鉤般的筆致運(yùn)腕，蘸和飽含水氣的乳墨或焦墨，以篆刻技法拓寫(xiě)花果滋潤(rùn)豐厚之姿，并草木蒼勁堅(jiān)挺之態(tài)。用筆用墨能做到熟不甜、生不澀、淡而厚、實(shí)而清，肥中有骨，瘦中帶筋，秾織得中，修短合度，“奔放處離不開(kāi)法度，精微處照顧氣魄”。吳氏勤于創(chuàng)作，繪畫(huà)作品以大寫(xiě)意花卉見(jiàn)長(zhǎng)，間及山水、佛像、人物，頗得青藤白陽(yáng)、八大石濤諸賢風(fēng)神，并有篆隸行楷諸體書(shū)法補(bǔ)畫(huà)之空白，書(shū)卷氣盎然，美不勝收。片言只字，皆為海內(nèi)外收藏家視若拱璧。

吳昌碩     遐齡多子圖

設(shè)色紙本 立軸

116×54 cm

展覽：

“世紀(jì)丹青-吳昌碩?齊白石繪畫(huà)展”，榮寶齋，2017年11月。

出版：

1.《日本藏吳昌碩金石書(shū)畫(huà)選》，第52頁(yè)，西泠印社出版社，2004年版。

2.《齊白石研究》（第三輯），第142頁(yè)，北京畫(huà)院編，廣西美術(shù)出版社，2015年版。

3.《世紀(jì)丹青-吳昌碩?齊白石繪畫(huà)展》，第48頁(yè)，榮寶齋出版社，2017年版。

4.《藝術(shù)品》（總79期），第98頁(yè)，榮寶齋出版社，2018年07期。

　　本幅《遐齡多子圖》作于1906年，缶老時(shí)逾花甲之年，運(yùn)筆用墨、施色點(diǎn)染更顯老辣沉穩(wěn)，自由如意。畫(huà)中寫(xiě)墨石綠盆赤芝，并開(kāi)口石榴一只，取如意多子、盡隨人緣之意，滿溢喜慶吉祥的氣氛。在構(gòu)圖和安排上別具風(fēng)味?？傮w上是左上到右下的對(duì)角線構(gòu)圖，取得了視覺(jué)的平衡和和諧。

吳昌碩 《遐齡多子圖》局部

　　花盆中數(shù)枝赤色靈芝以寫(xiě)意墨筆勾出形狀，不同于傳統(tǒng)以墨繪出，此靈芝大膽用洋紅點(diǎn)染，濃淡交相輝映，畫(huà)韻自現(xiàn)。石榴以渾厚剛健的筆法寫(xiě)出，枝葉施以水墨，任其濃淡濕枯，變化自然；石榴皮以水墨混合藤黃畫(huà)出，墨、色古樸沉著，質(zhì)感寫(xiě)實(shí)；又以洋紅點(diǎn)染石榴子，點(diǎn)點(diǎn)殷紅顯得俏皮可愛(ài)，調(diào)節(jié)了畫(huà)面的氣氛，恰如東坡詩(shī)中所言：“累累子劈紅瑪瑙，不須更問(wèn)仙荔枝。”

吳昌碩 《遐齡多子圖》局部

　　在吳昌碩眼中，石頭是平衡畫(huà)面關(guān)系的最佳注腳。由于石頭可以勾勒成為各種態(tài)勢(shì)，應(yīng)心應(yīng)手，隨心所欲，對(duì)于改變畫(huà)面的布局、均衡上下構(gòu)圖有及其重要的作用。本幅中則以純水墨勾勒渲染出一塊大石，穩(wěn)立于畫(huà)面左方，猶似泰山昆侖，恰應(yīng)遐齡之寓。

吳昌碩 《遐齡多子圖》局部

　　本幅吳昌碩自書(shū)題款，初題：“石榴多子芝連拳，仿佛瓜瓞影綿綿。張騫得種安石國(guó)，四皓月采商山巔。奇峰一朵來(lái)飛仙，草木靈氣乾坤前。瓊玉山桃倘可摘，美酒手釀中泠泉?！焙笥忠越疝r(nóng)贈(zèng)老友朱老匏短句再題：“榴紅欲滴，芝壽宜仙，何來(lái)三友，頑石一卷”，此處的“朱老匏”指的是清乾隆初年江都布衣朱冕，其字老匏，工詩(shī)畫(huà)，善書(shū)。吳昌碩常有擬朱老匏筆意筆法，且多為得意之作，此幅從畫(huà)面之寫(xiě)景摹物、筆勾墨暈的情況來(lái)看，亦乃缶老平日得意之作，非比尋常也。

　　缶老壬子（1912年）時(shí)嘗刻“吳昌碩壬子歲以字行”一印，從其時(shí)開(kāi)始落款“昌碩”，此幅作于丙午（1906年），故仍落款“俊卿”。中國(guó)嘉德曾于2012年春拍大觀夜場(chǎng)推出過(guò)一幅與此幅頗為類似的吳昌碩作品，作于1912年，卻比本幅少了“頑石一卷”，左下角即鈐有此印。

吳昌碩  多子多壽

設(shè)色綾本 立軸

133×39.5 cm

成交價(jià): RMB 5,175,000

中國(guó)嘉德2012年春季拍賣會(huì)