吳昌碩
出身書(shū)香門(mén)第,博覽群書(shū),每至廢寢忘食,是以經(jīng)史子集,文字訓(xùn)詁,無(wú)不涉獵。尤喜篆刻書(shū)法,詩(shī)文丹青,骎骎乎藝術(shù)之境。缶老作畫(huà)能寓金石詩(shī)文于書(shū)畫(huà)之中,以鐵畫(huà)銀鉤般的筆致運(yùn)腕,蘸和飽含水氣的乳墨或焦墨,以篆刻技法拓寫(xiě)花果滋潤(rùn)豐厚之姿,并草木蒼勁堅(jiān)挺之態(tài)。用筆用墨能做到熟不甜、生不澀、淡而厚、實(shí)而清,肥中有骨,瘦中帶筋,秾織得中,修短合度,“奔放處離不開(kāi)法度,精微處照顧氣魄”。吳氏勤于創(chuàng)作,繪畫(huà)作品以大寫(xiě)意花卉見(jiàn)長(zhǎng),間及山水、佛像、人物,頗得青藤白陽(yáng)、八大石濤諸賢風(fēng)神,并有篆隸行楷諸體書(shū)法補(bǔ)畫(huà)之空白,書(shū)卷氣盎然,美不勝收。片言只字,皆為海內(nèi)外收藏家視若拱璧。
吳昌碩 遐齡多子圖
設(shè)色紙本 立軸
116×54 cm
展覽:
“世紀(jì)丹青-吳昌碩?齊白石繪畫(huà)展”,榮寶齋,2017年11月。
出版:
1.《日本藏吳昌碩金石書(shū)畫(huà)選》,第52頁(yè),西泠印社出版社,2004年版。
2.《齊白石研究》(第三輯),第142頁(yè),北京畫(huà)院編,廣西美術(shù)出版社,2015年版。
3.《世紀(jì)丹青-吳昌碩?齊白石繪畫(huà)展》,第48頁(yè),榮寶齋出版社,2017年版。
4.《藝術(shù)品》(總79期),第98頁(yè),榮寶齋出版社,2018年07期。
本幅《遐齡多子圖》作于1906年,缶老時(shí)逾花甲之年,運(yùn)筆用墨、施色點(diǎn)染更顯老辣沉穩(wěn),自由如意。畫(huà)中寫(xiě)墨石綠盆赤芝,并開(kāi)口石榴一只,取如意多子、盡隨人緣之意,滿溢喜慶吉祥的氣氛。在構(gòu)圖和安排上別具風(fēng)味??傮w上是左上到右下的對(duì)角線構(gòu)圖,取得了視覺(jué)的平衡和和諧。
吳昌碩 《遐齡多子圖》局部
花盆中數(shù)枝赤色靈芝以寫(xiě)意墨筆勾出形狀,不同于傳統(tǒng)以墨繪出,此靈芝大膽用洋紅點(diǎn)染,濃淡交相輝映,畫(huà)韻自現(xiàn)。石榴以渾厚剛健的筆法寫(xiě)出,枝葉施以水墨,任其濃淡濕枯,變化自然;石榴皮以水墨混合藤黃畫(huà)出,墨、色古樸沉著,質(zhì)感寫(xiě)實(shí);又以洋紅點(diǎn)染石榴子,點(diǎn)點(diǎn)殷紅顯得俏皮可愛(ài),調(diào)節(jié)了畫(huà)面的氣氛,恰如東坡詩(shī)中所言:“累累子劈紅瑪瑙,不須更問(wèn)仙荔枝。”
吳昌碩 《遐齡多子圖》局部
在吳昌碩眼中,石頭是平衡畫(huà)面關(guān)系的最佳注腳。由于石頭可以勾勒成為各種態(tài)勢(shì),應(yīng)心應(yīng)手,隨心所欲,對(duì)于改變畫(huà)面的布局、均衡上下構(gòu)圖有及其重要的作用。本幅中則以純水墨勾勒渲染出一塊大石,穩(wěn)立于畫(huà)面左方,猶似泰山昆侖,恰應(yīng)遐齡之寓。
吳昌碩 《遐齡多子圖》局部
本幅吳昌碩自書(shū)題款,初題:“石榴多子芝連拳,仿佛瓜瓞影綿綿。張騫得種安石國(guó),四皓月采商山巔。奇峰一朵來(lái)飛仙,草木靈氣乾坤前。瓊玉山桃倘可摘,美酒手釀中泠泉?!焙笥忠越疝r(nóng)贈(zèng)老友朱老匏短句再題:“榴紅欲滴,芝壽宜仙,何來(lái)三友,頑石一卷”,此處的“朱老匏”指的是清乾隆初年江都布衣朱冕,其字老匏,工詩(shī)畫(huà),善書(shū)。吳昌碩常有擬朱老匏筆意筆法,且多為得意之作,此幅從畫(huà)面之寫(xiě)景摹物、筆勾墨暈的情況來(lái)看,亦乃缶老平日得意之作,非比尋常也。
缶老壬子(1912年)時(shí)嘗刻“吳昌碩壬子歲以字行”一印,從其時(shí)開(kāi)始落款“昌碩”,此幅作于丙午(1906年),故仍落款“俊卿”。中國(guó)嘉德曾于2012年春拍大觀夜場(chǎng)推出過(guò)一幅與此幅頗為類似的吳昌碩作品,作于1912年,卻比本幅少了“頑石一卷”,左下角即鈐有此印。
吳昌碩 多子多壽
設(shè)色綾本 立軸
133×39.5 cm
成交價(jià): RMB 5,175,000
中國(guó)嘉德2012年春季拍賣會(huì)