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　　林乎加、王顧明伉儷二人，雅好中國(guó)書(shū)畫，同諸多書(shū)畫名家相交甚篤，亦常流連于文物商店、古舊書(shū)店，遍訪前人佳墨。今季中國(guó)嘉德幸得藏家信賴，隆重推出“林乎加伉儷藏珍”專題拍賣共計(jì)114件，呈現(xiàn)林氏在杭州、上海、天津、北京等地多年以來(lái)珍藏的古今書(shū)畫佳作，承前啟后，斯文在茲，不容錯(cuò)過(guò)。

　　林乎加早年參加革命，先后任膠東青年抗日救國(guó)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，魯南區(qū)黨委、魯中區(qū)黨委宣傳部部長(zhǎng)，中共山東泰山地委書(shū)記兼軍分區(qū)政委等。夫人王顧明戰(zhàn)爭(zhēng)年代曾任“膠東孩子劇團(tuán)”團(tuán)長(zhǎng)。新中國(guó)成立后，林乎加出任浙江省委常委、宣傳部部長(zhǎng)，王顧明任職于浙江省文化局副局長(zhǎng)。1976年浩劫后，林乎加參加上海工作組，任上海市委書(shū)記、上海市革委會(huì)副主任。期間堅(jiān)持實(shí)事求是，準(zhǔn)確把握政策，妥善處理了一大批遺留問(wèn)題。

1979年，林乎加在北京市人代會(huì)七屆三次會(huì)議講話

 

　　自1978年6月起，林乎加歷任天津市委第一書(shū)記、天津市革委會(huì)主任，北京市委第一書(shū)記、北京市革委會(huì)主任、北京市市長(zhǎng)等職。他注重經(jīng)濟(jì)建設(shè)，關(guān)心民眾疾苦，被稱為“懂經(jīng)濟(jì)的干部”。他率先提出引進(jìn)先進(jìn)技術(shù)和外資，大力發(fā)展教育和科學(xué)研究事業(yè)，在恢復(fù)高考時(shí)擴(kuò)大了京津兩地的招生名額，改變無(wú)數(shù)青年的命運(yùn)。他還是中國(guó)扶貧事業(yè)的奠基人，走遍甘肅河西、定西和寧夏西海固的每一個(gè)角落，為“三西”地區(qū)的扶貧事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)。他狠抓農(nóng)業(yè)名聲在外，首次提出大城市郊區(qū)農(nóng)業(yè)的“菜籃子”思想，主抓水產(chǎn)養(yǎng)殖工作，沿海地區(qū)盛傳“要吃蝦、找乎加”的民謠。

1961年，林乎加（前右）、田家英（左一）在浙江調(diào)研

 

　　林書(shū)記不但關(guān)心經(jīng)濟(jì)，亦十分關(guān)心傳統(tǒng)文化的振興，尤其對(duì)西泠印社在建國(guó)以后的恢復(fù)作出重要指示。新中國(guó)成立伊始，各行各業(yè)百?gòu)U待興，西泠印社活動(dòng)基本停止。1951年，經(jīng)過(guò)滬、杭兩地社員協(xié)商，將西泠印社房產(chǎn)、土地等捐獻(xiàn)政府，園林由園管部門接收，書(shū)畫、書(shū)籍、印譜等由省文管會(huì)保管。林乎加于1949年起任浙江省委宣傳部長(zhǎng)、農(nóng)工部副部長(zhǎng)，1955年8月至1965年2月任中共浙江省委副書(shū)記、書(shū)記處書(shū)記。林書(shū)記在任期間，浙江地區(qū)的教育文化事業(yè)有了長(zhǎng)足的發(fā)展。

　　1959年杭州市文化局成立“杭州書(shū)畫社”，專營(yíng)古今書(shū)畫名家真跡和復(fù)制品的展覽、收購(gòu)、供應(yīng)。據(jù)原西泠印社副社長(zhǎng)孫曉泉先生回憶：1962年，林乎加提出要盡快恢復(fù)西泠印社組織，開(kāi)展學(xué)術(shù)研究活動(dòng)，以繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)文化。在林書(shū)記的關(guān)懷和鼓勵(lì)下，1962年12月中旬，西泠印社在杭州召開(kāi)了建國(guó)后的第一次社員座談會(huì)，與會(huì)成員包括浙江圖書(shū)館館長(zhǎng)張宗祥、浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)潘天壽、上海書(shū)法篆刻學(xué)會(huì)主任沈尹默、江蘇國(guó)畫院院長(zhǎng)傅抱石、上海國(guó)畫院院長(zhǎng)王個(gè)簃等全國(guó)金石書(shū)畫名家及健在的印社社員三十多人。此次大會(huì)成立了以張宗祥為主任， 潘天壽、傅抱石、王個(gè)簃為副主任的慶祝西泠印社創(chuàng)建60周年籌委會(huì)，擬定“慶祝計(jì)劃”和“西泠印社章程”。

《新民晚報(bào)》刊登西泠印社60周年紀(jì)念大會(huì)

 

　　1963年，西泠印社60周年紀(jì)念大會(huì)如期召開(kāi)，海內(nèi)外名仕和散居在全國(guó)各地的印社社員云集杭州。除王個(gè)簃、沙孟海、馬公愚、方介堪、韓登安等老社員外，書(shū)畫名家傅抱石、馬一浮、沈尹默、潘天壽、程十發(fā)、唐云等作為新社員加入西泠印社。西泠印社由此開(kāi)啟了文風(fēng)鼎盛的新篇章。

　　林乎加伉儷珍藏近現(xiàn)代繪畫部分，多系六十年代西泠眾干將所題贈(zèng)。潘天壽同林乎加、王顧明伉儷相交甚篤，常有乘興佳作為贈(zèng)。五十年代中期至六十年代中期是潘天壽藝術(shù)創(chuàng)作的全盛時(shí)期，生活比較安定，在藝術(shù)上亦是潛心鉆研?！斑@個(gè)階段，他將完成從一個(gè)出色的傳統(tǒng)文人畫家到現(xiàn)代藝術(shù)家的轉(zhuǎn)變。他這個(gè)時(shí)期作品的特點(diǎn)，一方面是大大發(fā)展強(qiáng)化了他以往始終堅(jiān)持的風(fēng)格傾向：沉雄奇崛，蒼古高華，使他的作品以更為鮮明的面目在畫壇獨(dú)樹(shù)一幟。但另一方面，卻又熟中帶生，嚴(yán)謹(jǐn)凝重，不以隨意揮灑為能事，力求新意，處處見(jiàn)出思考的痕跡?！?/P>

 

傅抱石(1904-1965) 湘夫人

設(shè)色紙本 立軸

壬寅（1962年）作

106.5×38 cm

傅抱石(1904-1965) 杜甫詩(shī)意圖

設(shè)色紙本 立軸

1962年作

137.5×68 cm

 

　　1962年10月，時(shí)任江蘇國(guó)畫院院長(zhǎng)的傅抱石應(yīng)邀攜夫人羅時(shí)慧、長(zhǎng)女傅益珊前往杭州休養(yǎng)，寫生作畫，亦在此年冬參加西泠印社建國(guó)后的第一次社員座談會(huì)，并籌備慶祝次年的西泠印社創(chuàng)建60周年紀(jì)念活動(dòng)?！抖鸥υ?shī)意圖》、《湘夫人》即是此時(shí)為林乎加伉儷所作。

　　傅抱石《杜甫詩(shī)意圖》，片片輕舟駛過(guò)蒼莽淋漓的萬(wàn)重高山，氣勢(shì)恢弘，高古超逸。畫面主體部分由抱石皴法繪絕壁聳立，遠(yuǎn)山如黛，一組船隊(duì)自畫面左下駛?cè)?，筆墨簡(jiǎn)潔，寥寥數(shù)筆寫就，輕盈迅捷與連綿群山，一輕一重，極富視覺(jué)表現(xiàn)力。正是款題“即從巴峽穿巫峽，下了襄陽(yáng)便洛陽(yáng)”之境?！断娣蛉恕芬鄤?chuàng)作在此時(shí)，或?yàn)閷?duì)林乎加、王顧明夫婦伉儷情深的美好祝愿。

 

黃賓虹(1865-1955) 夏山圖

設(shè)色紙本 立軸

92.5×34.5 cm

 

　　黃賓虹《夏山圖》寄寓了賓翁的人文理想，其汲古畫論和以書(shū)入畫的繪畫實(shí)踐均在本幅中得以施展。時(shí)年九十一歲的賓翁仍在孜孜不倦的探索繪畫的要妙之境，遵照包世臣的書(shū)法要訣“萬(wàn)毫齊力”上溯晉魏六朝，以隸體入畫，力透紙背。

 

潘天壽(1897-1971) 秋花

設(shè)色紙本 立軸

1960年作

70×41.5 cm

 

　　1960年為林乎加所作《秋花》，以高鐵嶺指墨畫意，作莫干山蘆花蕩公園之所見(jiàn)，畫面中心的嬌花一朵，構(gòu)圖新奇壯闊、小中見(jiàn)大。花頭施染白粉，質(zhì)感立現(xiàn)，花枝以墨色染出陰陽(yáng)向背，勁挺老辣，將指墨線條運(yùn)用得流暢自如、爐火純青。

 

潘天壽(1897-1971) 湖石憩禽

設(shè)色紙本 立軸

61×34 cm

 

　　潘天壽《湖石憩禽》以八大孤禽入畫，與八大的空靈寂寥，孤傲不群、憤世嫉俗不同的是，禽鳥(niǎo)雙目微閉，似在休憩，安享現(xiàn)世太平。本幅之中，潘天壽將花鳥(niǎo)畫和山水畫巧妙相結(jié)合，“道不在外，而在心悟”，將明清以來(lái)的傳統(tǒng)大寫意精神內(nèi)涵和情感特征融入其中。線條的剛健、厚重、古樸、凝練、生澀、老辣、稚拙凝于一紙。

 

潘天壽(1897-1971) 夏蘭初放一枝花

設(shè)色紙本 立軸

1962年作

75×41 cm

 

　　潘天壽為林夫人王顧明所作《夏蘭初放一枝花》，盆蘭自畫面左上角傾斜插入，右下角一塊橫出的湖石又穩(wěn)定畫面，將之歸于平穩(wěn)。整件作品富于動(dòng)感，卻又穩(wěn)如泰山。如此險(xiǎn)峻的構(gòu)圖方式，恐怕只有潘天壽能夠駕馭。

 

陸儼少(1909-1993) 峽江行舟

設(shè)色紙本 立軸

1978年 作

102×54.5 cm

程十發(fā)(1921-2007) 神女圖

設(shè)色紙本 立軸

戊午（1978年）作

 

　　程十發(fā)于1963年西泠印社恢復(fù)活動(dòng)之時(shí)即請(qǐng)入社。文革后期得以重拾舊筆。1978年春，欣欣然作大幅《神女圖》并錄九歌一章。滿堂美人神情歡悅，于渭水之濱捧出象征高潔的蓮花與琴瑟，衣袂飄飄，群鷗環(huán)繞，熱烈明快，充滿古典詩(shī)詞的現(xiàn)代想象。

 

林風(fēng)眠(1900-1991) 群鳥(niǎo)

設(shè)色紙本 鏡心

66×46 cm

 

　　林風(fēng)眠1952年移居上海，作為國(guó)立藝術(shù)院（中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身）首任院長(zhǎng)，一直致力于調(diào)和東西，與傳統(tǒng)文化融會(huì)貫通。1960年，時(shí)年61歲的林風(fēng)眠被選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席，任上海市政協(xié)委員。1976年，林乎加受命前往上海工作，滬上書(shū)畫名家多有佳作相贈(zèng)。此時(shí)林氏創(chuàng)作已打開(kāi)局面，享譽(yù)世界，站在“古今中外”的十字路口，獨(dú)辟蹊徑，開(kāi)創(chuàng)出富于時(shí)代感的繪畫新風(fēng)。

 

阮性山(1891-1974) 梅花

水墨紙本 鏡心

1961年作

89.5×42.5 cm

謝稚柳(1910-1997) 芙蓉花

設(shè)色紙本 立軸

1978年作

65×43 cm

朱屺瞻(1892-1996) 青松

設(shè)色紙本 鏡心

戊午（1978年）作

69.5×45.5 cm

宋文治(1919-1999) 蜀江之晨

設(shè)色紙本 鏡心

1977年作

67×41 cm

黃胄(1925-1997) 八駿

水墨紙本 鏡心

1977年作

69×45.5 cm

葉淺予(1907-1995) 藏族舞蹈

設(shè)色紙本 立軸

1961年作

69×45.5 cm