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Highlight for China Guardian 2019 Spring Auctions - Calligraphy by Master Hong Yi
2019-04-22

  弘一法師是一位多才多藝、學(xué)識(shí)淵博的藝術(shù)天才,于音樂、戲劇、書法、繪畫、篆刻各方面無一不通,且無一不精。弘一法師的書法,用豐子愷的話來概括:“他的字,功夫尤深,早年學(xué)黃山谷,中年專研北碑,得力于《張猛龍碑》尤多。晚年寫佛經(jīng),脫胎換骨,自成一家,輕描淡寫,毫無煙火氣。”

 

中國嘉德2019春拍精品導(dǎo)覽 | 靈機(jī)內(nèi)斂 清風(fēng)外流——葉麟鎏舊藏弘一書法

1919年,弘一大師在杭州玉泉青蓮寺留影

 

  弘一法師出家前的書法主要是學(xué)習(xí)古人,上規(guī)秦漢篆隸,尤其致力于天發(fā)神讖、張猛龍及魏齊諸造像,摹寫不下百余通,以此積累了深厚的摹古能力,創(chuàng)作的作品碑味十足。出家初期四十歲前后,習(xí)用張猛龍碑法,尤具鋒芒。落筆重在神趣,不求工整。字體結(jié)構(gòu)密集,其時(shí)多是魏碑體,結(jié)字厚重、大氣、陽剛,極具視覺沖擊力。

 

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弘一 篆書五言聯(lián)

水墨紙本 立軸

142×38 cm

丁巳(1917年)作

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參考圖:《天發(fā)神讖碑》拓本

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參考圖:弘一法師《臨天發(fā)神讖碑》

 

  《篆書五言聯(lián)》作于1917年,是年弘一以居士身份居住于虎跑寺習(xí)靜,后皈依于虎跑寺退居老和尚了悟,為其在家弟子,取名演音,號(hào)弘一。這一年弘一與馬一浮交往甚密,在佛教教義方面深受馬一浮啟導(dǎo)。《篆書五言聯(lián)》是應(yīng)“孔爽仁弟屬”而作,以“集吳天璽碑”筆法寫就?!皡翘飙t碑”即是吳天璽紀(jì)功碑,三國東吳刻石,因?yàn)闁|吳末帝孫皓為維護(hù)其統(tǒng)治,制造“天命永歸大吳”的輿論,偽稱天降神讖而刻,故又稱天發(fā)神讖碑,是吳國四大名碑之一?!短彀l(fā)神讖碑》間架取篆書體式,字體偏長,起筆方重,轉(zhuǎn)折處則外方內(nèi)圓,下垂處呈懸針狀,全無小篆婉轉(zhuǎn)輕柔之意。弘一法師臨摹《天發(fā)神讖碑》不下百余通,因之能以《天發(fā)神讖碑》的筆勢(shì)自運(yùn),用筆上保留了起筆方切和收筆尖銳的主要特征,但看不到劍拔弩張之氣,而是含蓄內(nèi)斂。是作鈐蓋有弘一法師自用印三方,其中“息霜晚年之作”、“襟上杭州舊酒痕”均系陳師曾為弘一法師所刻。弘一三十稱老,所謂“息霜晚年之作”,其實(shí)尚在中年。

 

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弘一  楷書五言聯(lián)

水墨紙本 立軸

130×32 cm

 

  弘一法師出家前,多寫北魏龍門一派的書體,尤喜《龍門二十品》孫秋生、楊大眼、始平公諸造像,常有一種沉雄峭拔之氣勢(shì),動(dòng)人心魄?!犊瑫逖月?lián)》即以魏碑體寫就,字形結(jié)體偏長,橫畫呈水平稍微右上,整個(gè)字的右側(cè)比左側(cè)重。橫豎畫中段略有波浪,使得筆畫的內(nèi)容更豐富。弘一法師此時(shí)的魏碑體,已經(jīng)不同于傳統(tǒng)魏碑體筆畫的方筆斬截、筆畫折處重頓方勒、鋒芒畢露的風(fēng)格,用筆更傾向于較隨意的起收而極重視整體的厚重感,線條方圓渾融、厚重堅(jiān)實(shí),結(jié)體則開闔跌宕,自成面貌。

 

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弘一 隸書南無阿彌陀佛

水墨紙本 立軸

66×18 cm

乙丑(1925年)作

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參考圖:弘一法師《臨魯君碑》

 

  弘一法師出家后,潛心研習(xí)佛法,“諸藝未廢,唯隨緣耳”,所從事的藝事多與佛教有關(guān),其中以書法影響最大,數(shù)量最多,以書法與人結(jié)緣,以書法弘揚(yáng)佛法。弘一法師早年學(xué)書時(shí),真、草、篆、隸各體無所不學(xué),“碑版過眼,即能神似”。出家后,其書法上的修養(yǎng)更見精湛,氣韻清拔,深得古人神髓,脫去形式而別具風(fēng)格?!峨`書南無阿彌陀佛》作于1925年,是年弘一法師自永嘉至寧波,掛搭寧波七塔寺。夏丏尊請(qǐng)弘一法師到上虞白馬湖暫住,不久,弘一法師又離開上虞,云游他方。

 

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參考圖:弘一法師《楷書華嚴(yán)經(jīng)》

 

  除早年的臨古之作,弘一法師的隸書作品流傳極少。目前所見者,有1926年弘一法師為其亡母王太淑人六十五年冥壽所書《楷書華嚴(yán)經(jīng)》,其上有硃砂書“南無阿彌陀佛”六字。以隸書為作品主體的書法更為罕見。此《隸書南無阿彌陀佛》取法《曹全碑》,筆意飛動(dòng),柔中帶剛,細(xì)筋入骨,誠如葉圣陶對(duì)弘一法師書法的評(píng)價(jià):“就全幅看,好比一堂溫良謙恭的君子人,不卑不亢,和顏悅色,在那里從容論道。就一個(gè)字看,疏處不嫌其疏,密處不嫌其密,只覺得每一筆都落在最適當(dāng)?shù)奈恢蒙?,不容移?dòng)一絲一毫。再就一筆一畫看,無不使人起充實(shí)之感,立體之感。有時(shí)候有點(diǎn)兒像小孩子所寫的那樣天真,但是一面是原始的,一面是成熟的,那分別又顯然可見??偫ㄒ陨系脑?,就是所謂蘊(yùn)藉,毫不矜才使氣,功夫在筆墨之外,所以越看越有味?!?/P>

 

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葉麟鎏(左四)與友人合影

 

  這三件弘一法師的作品均為滬上著名收藏家、翻譯家葉麟鎏先生舊藏。葉麟鎏(1929-2009),原名葉丹,筆名鹿金,上海人。1952年在上海華東師范大學(xué)外文系畢業(yè),曾先后任上海平明出版社、上海新文藝出版社、上海文藝出版社編輯、上海譯文出版社總編等,著名的《魯濱遜漂流記》、《了不起的蓋茨比》等譯文均出自其手。葉先生工作之余,雅好收藏,因一直仰慕弘一書法,嘗遍訪佳作,故弘一法師的作品收藏甚豐,中國嘉德曾高價(jià)拍出葉氏舊藏弘一《釋迦佛像》、蘇曼殊《百助楓子》等佳作。

 

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參考圖:葉麟鎏舊藏弘一《釋迦佛像》,中國嘉德2010秋季拍賣會(huì)編號(hào)554,成交價(jià)924萬元。

 

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