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李鐵夫肖像

　　李鐵夫深受威廉切斯（William Chase）的影響，鐘愛靜物題材畫作，他曾稱贊切斯：“他最好的作品都具有新鮮感，筆下的魚似仍在翻騰顫動。” 此次上拍的作品《靜物》，畫面靜穆安謐，富有神韻，代表了西潮東漸的最早的一種風格，其表現(xiàn)形式與內(nèi)容都為中國現(xiàn)代繪畫注入蓬勃的生機。

李鐵夫 靜物

1940 年代

布面 油畫

63.5×97 cm

來源：

1、李鐵夫親屬——趙昱之女兒趙金枝女士；

2、佳士得香港2006秋拍Lot238。

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

　　1885年李鐵夫赴美洲英屬加拿大，兩年先后在阿靈頓美術(shù)學校、英國皇家藝術(shù)學院學習油畫。1904年，李鐵夫考入美國“國家設(shè)計繪畫學院”，在此期間，他長期受教于威廉切斯（William Chase）、約翰薩金特（John Singer Sargent），這兩位畫家都是突破了當時歐洲學院派的“假古典主義”風氣，具有高深的繪畫技巧，同為享譽國際的肖像、靜物大師。李鐵夫從他們那里掌握了源自荷蘭、意大法當時最為主流的古典主義繪畫技巧。

威廉·切斯 《靜物》

休斯頓美術(shù)館藏

　　1909年，李鐵夫協(xié)助孫中山建立紐約同盟會，并增設(shè)同盟會分布19處，他積極支持國內(nèi)的資產(chǎn)階級民主革命，憂國憂民。他在國外所賣大部分作品和多次獲得的藝術(shù)獎金都用以資助了當時的革命，這其中就包括很多靜物畫作品。

李鐵夫 《魚尾》 1930年

廣州美術(shù)學院美術(shù)館藏

　　《靜物》中光暗和章法的處理上大體上保持學院派作風的嚴謹莊重，畫面對比強烈，顯現(xiàn)出古典感與劇場感。但色彩的運用已打破了單調(diào)沉悶的“棕色調(diào)”，李鐵夫善于根據(jù)每個對象的特征和思想情感的不同要求去安排總體的色彩效果，故其筆下之物能變化多端、形神兼?zhèn)?。李鐵夫在畫面整體灰冷的基調(diào)上，融入暖色形成細致微妙的對比，使色彩既明確有力又含蓄樸素。魚腹上的檸檬黃，盤邊水果的中黃、暗紅著色輕薄，在捕捉真實的瞬間的同時，沁入東方的藝術(shù)格調(diào)，營造出靜謐雅致的氛圍。

李鐵夫 《蘿卜蚌魚》 1948年

廣州美術(shù)學院美術(shù)館藏

　　李鐵夫在靜物的描繪中尤愛鮮活之物，畫面多采取俯視構(gòu)圖，在定格的空間中捕獲生命的質(zhì)感，此非一朝一夕便能完成，可見他對物體的材質(zhì)有充分的體悟，并在藝術(shù)道路上始終懷揣著真摯沉穩(wěn)的心。魚鱗上的斑點如同墨點般錯落有致；盤中河蝦的用色較為單薄，用筆靈活舒暢，猶如墨色的渲染效果，有條不紊地塑造出蝦的結(jié)構(gòu)與透明質(zhì)感。桌面上的洋蔥、橘子與柿子椒巧妙地點綴了畫布空間，更體現(xiàn)了藝術(shù)家“寧拙勿巧，寧丑勿媚，寧支離勿輕滑，寧率真勿安排”的審美趣味。

李鐵夫 《明蝦》 1930年

廣州美術(shù)學院美術(shù)館藏