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當(dāng)代藝術(shù)

6月3日（周一） 下午4:00

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 B廳

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

6月3日（周一） 晚上 8:30

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 B廳

　　作于1990年的《鸚鵡與扇子》，曾展出于北京天地大廈“趙半狄、李天元畫展”，系藝術(shù)家趙半狄可流通于市場(chǎng)中的罕見(jiàn)古典時(shí)期畫作。作為新生代藝術(shù)家代表，彼時(shí)其創(chuàng)作不再禁錮于晦澀艱深的哲學(xué)問(wèn)題，而更傾向抓住生活中的真情實(shí)感，近距離的描繪日常生活。

　　作于2009年的《無(wú)題》以這一時(shí)期慣常出現(xiàn)的“半狄熊貓”為原型塑造了一個(gè)荒誕的現(xiàn)實(shí)。隨著“熊貓”主題在世紀(jì)末的問(wèn)世，趙半狄的創(chuàng)作對(duì)社會(huì)問(wèn)題的指涉也愈發(fā)直接，借助熊貓意象游走于繪畫、影像、行為甚至?xí)r尚領(lǐng)域，使這一地域化的象征物轉(zhuǎn)化為一種國(guó)際性的共通話語(yǔ)。

▲藝術(shù)家趙半狄

　　1988年，趙半狄畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系，1993年即成為“中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)”歐洲巡回展中唯一一位寫實(shí)畫家，自此頻繁亮相國(guó)際大展。在三十多年的創(chuàng)作生涯中，趙半狄始終處于不斷顛覆自我的活躍狀態(tài)，從古典時(shí)期繪畫，到“熊貓時(shí)代”的跨界，再到今日涉及社會(huì)寬泛領(lǐng)域的跨媒介創(chuàng)作，他在急速發(fā)展的物質(zhì)世界不斷進(jìn)行著浪漫的個(gè)人解讀。其作品中淡然處世的風(fēng)格來(lái)自于他對(duì)藝術(shù)界“庸俗進(jìn)化論”的反叛，以聚焦事物內(nèi)在本質(zhì)的創(chuàng)造力，打破表面的“新”內(nèi)容，正如他自身所說(shuō)：“畫筆對(duì)我來(lái)說(shuō)是古典的，但跟這個(gè)社會(huì)反倒有某種對(duì)應(yīng)。我覺(jué)得整個(gè)世界是沉淪的，我看不到希望。拿起古典畫筆能使我與這個(gè)時(shí)代保持距離，我喜歡這種距離感”。

趙半狄（b.1966） 鸚鵡與扇子

1990年?

布面 油畫?

200×175.5 cm

發(fā)表

《墻：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史與世界》，P109，布法羅美術(shù)研究院、中華世紀(jì)壇藝術(shù)館，2005年出版。

展出

趙半狄·李天元畫展，天地大廈，北京，1991年。

估價(jià)：RMB 12,000,000-18,000,000

　　《鸚鵡與扇子》創(chuàng)作于1990年，曾展出于北京“趙半狄、李天元畫展”，系畫家成熟期創(chuàng)作的重要代表。畫家將非同尋常的敘事嵌入生活化的場(chǎng)景，使畫面看似荒誕卻寓于情理之中：下方裹著藍(lán)色毯子的女性躺在床上，注視右方坐著的男子，后者以迷離的眼神看向畫面之外，一手拿著紙巾，另一只托著一個(gè)色彩艷麗的鸚鵡玩偶。與趙半狄的大部分創(chuàng)作一樣，畫面中眼神渙散的兩位人物雖然帶有親密性，卻沒(méi)有一絲一毫的情感交流，映射出當(dāng)代青年群體疏離而冷漠的生存境遇，正如當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家、藝術(shù)史學(xué)者尹吉男先生所說(shuō)，以趙半狄為代表的新生代藝術(shù)家不再禁錮在晦澀艱深的哲學(xué)問(wèn)題，而更傾向于抓住生活中的真情實(shí)感，“從一個(gè)非常落實(shí)、非常具體的人物的事件起點(diǎn)投射出一定的情緒性和觀念性的精神因素”。在人物上方，掛在白墻上的巨大金色扇子幾乎占據(jù)半個(gè)畫幅，和鸚鵡一樣成為畫面的視覺(jué)焦點(diǎn)，仿佛承載著僅有的懷舊情懷，與畫面人物一同構(gòu)成一種破碎的敘事，影射著畫面中那些錯(cuò)綜復(fù)雜的隱秘情感，正如畫家對(duì)本件《鸚鵡與扇子》的描述：

　　“迷茫?！?/P>

　　“扇子和鸚鵡，是無(wú)關(guān)之間的暗連，親密中的疏離，這樣的發(fā)現(xiàn)，令我傷神?！?/P>

　　“這我最游離的作品，沒(méi)有什么確鑿的東西，包括情緒?！?/P>

　　“我情愿把女人的篤定當(dāng)作救命的稻草，在迷失的世界?！?/P>

　　...

▲《鸚鵡與扇子》局部

　　1989年，趙半狄毅然辭去了中央工藝美院的教職，自90年代起以自由藝術(shù)家的身份開(kāi)始了嶄新的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，他從游歷歐洲的過(guò)程中感受到當(dāng)下不斷拓展的藝術(shù)邊界，從而進(jìn)一步打開(kāi)了自身的創(chuàng)作視域。隨著“熊貓”主題在世紀(jì)末的問(wèn)世，趙半狄的創(chuàng)作對(duì)社會(huì)問(wèn)題的指涉也愈發(fā)直接，他借此“打開(kāi)自己，也想擁抱世界”，同時(shí)從不將畫面限定在同一語(yǔ)境，而是借助熊貓意象游走于繪畫、影像、行為甚至?xí)r尚領(lǐng)域，使這一地域化的象征物轉(zhuǎn)化為一種國(guó)際性的共通話語(yǔ)，使這一主題相關(guān)創(chuàng)作的畫面、形式、主旨、意涵始終處于不斷轉(zhuǎn)變之中。時(shí)至今日，“半狄熊貓”早已成為特定時(shí)期的藝術(shù)符號(hào)，它揭示出解讀世界的多元角度，更在本土語(yǔ)境中詠嘆著一代人的人生際遇。

趙半狄（b.1966） 無(wú)題

2009年

布面 油畫

200×100 cm

來(lái)源

得自香格納畫廊。

估價(jià)：RMB 2,800,000-3,800,000

　　《無(wú)題》創(chuàng)作于2009年，畫面以這一時(shí)期慣常出現(xiàn)的“半狄熊貓”為原型塑造了一位忸怩作態(tài)、盛裝出鏡的女性，頭戴白色假發(fā)和一對(duì)黑色熊貓耳朵，如舞臺(tái)演員般有著精致的外表與華麗的禮服，以夸張的姿態(tài)依靠在木質(zhì)樓梯旁，出神地凝望著畫面之外；細(xì)致入微的人物神態(tài)、服飾層次等，無(wú)不顯示出扎實(shí)學(xué)院訓(xùn)練所積累的造型功底。而在人物后方，站在門口的男性被映進(jìn)屋內(nèi)的光線勾勒出清晰的輪廓，仿佛將畫家的剪影投射在畫面之上，與主體人物形成了一對(duì)巧妙的“鏡像”， 戲謔式地調(diào)侃著兩種截然不同的生存境遇；帶有神秘意味的光線從不同角度照亮了兩位人物的面龐，在物欲橫流的現(xiàn)實(shí)世界點(diǎn)燃了希望之光，仿佛與前方光鮮亮麗的“熊貓女郎”相比，背后的人物才是畫面真正的主角，生活在暗淡卻真切的現(xiàn)實(shí)劇場(chǎng)，在唯美的畫面之外建立起殘酷的第二現(xiàn)實(shí)。

中國(guó)嘉德2019春季拍賣會(huì)

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心