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大觀——中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代

6月2日（周日）晚上7:30

嘉德藝術(shù)中心拍賣廳 A廳

 

　　齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛和黃胄的驢并有20世紀“中國水墨四絕”之譽 。黃胄筆下之驢，寥寥數(shù)筆，活靈活現(xiàn)。此件黃胄《百驢圖》巨卷，120平尺有余，卷中繪驢百許，神態(tài)各異，純以水墨寫就，實可謂黃胄畫驢集大成之作。

 

Lot 370

黃胄（1925-1997）

百驢圖

手卷 水墨紙本

引首：69×137 cm

本幅：69×1920 cm

后紙：68.5×83.5 cm

題識：

（一）叫立不立，叫脆不脆。牽著不走，打著倒退，是謂犟也。小驢溫順無此犟性，亦美德也。黃胄又題。

（二）老黃牛和毛驢于人的貢獻半斤八兩，小驢或有過之而無不及，而人們贊美人為老黃牛則可或曰黃牛精神，或俯首甘為孺子牛等，而無人愿當(dāng)老毛驢，或俯首甘為孺子驢。吾為毛驢鳴不平。黃胄。

（三）尤物從來不自欺，千截曾未有閑時。爭戰(zhàn)歲月共烽火，升平時節(jié)共崎嶇。晴山負囊待妙境，雷嶺尋梅添新詩。昔人筆下不相識，今日應(yīng)畫俊俏姿。黃胄。

鈐?。狐S胄之印、黃胄、黃胄之印

自題本幅：劉老出示吾所繪之百驢長卷，裝裱精良，工藝考究。此卷系吾練筆之作，觀后題記之。一九九三年十月，黃胄。

自題引首：百驢圖。黃胄題。 鈐?。狐S胄之印、蠡縣梁氏

自題后紙：其形偃蹇，其質(zhì)偃憨，不事笑臉奴顏，那能長舌呢喃，引阮嘯傲人間，粗爄不厭，高樓不攀，坎坷其途，任重道遠。余多次畫百驢圖，此卷最為愜意。壬申（1992）年秋，黃胄。鈐?。毫狐S胄印、蠡縣梁氏

畫盒刻劉漢春（1923-2013）題：黃胄大師繪百衛(wèi)圖長卷神品。劉漢春題。

說明：劉漢春，號北樵、墨耕，北京人。北京師范大學(xué)教授，北京市教育局副局長。1937年拜夏午樵先生學(xué)習(xí)書法，1941年畢業(yè)于燕京大學(xué)，曾經(jīng)為齊白石、黃胄、周紹良等作品題詞，為張大千寫趣文。

估價：RMB 6,000,000-8,000,000

▲ 黃胄作畫

 

　　在1980年畫冊自序中，黃胄這樣回憶：我畫驢，意在突破一點，掌握筆墨技法，像演員練基本功一樣。但是，由于笨，四十年功夫，終難筆墨淋漓又形神兼?zhèn)洹嫲袤H圖是一種嘗試，想把平時練習(xí)集中起來。十八年前，曾為鄧拓同志畫過八十余頭，并因此獲罪，此圖亦失散。第二卷在八年前（1972年）為以一位大夫而作，均幼稚低劣。第三本作于一九七八年，鄧小平同志赴日訪問時贈給裕仁天皇。當(dāng)時，余在病院中，手僵骨痛，滿心盡力為鄧大人貢獻綿薄力量，結(jié)果不很理想，思之應(yīng)是終生憾事……愈畫愈知其難處，愈感自己笨拙，愈感自己不足……

 

▲ 手卷外觀

▲ 《百驢圖》局部

▲ 《百驢圖》局部之一

 

　　曾有人評價黃胄作畫是“紙老虎”，一年時光可以用掉24刀宣紙。獲觀此卷《百驢圖》，即可知此言并非虛詞。此卷畫心高68厘米，長度達1920厘米，以14張四尺整張宣紙前后相連而成，加之前后自題引首和后紙，長度逾21米，共繪119頭毛驢。無論寬幅、長度，還是表現(xiàn)的意境韻味，堪稱黃胄畫驢第一，可堪為最為杰出的代表作品。

 

▲ 《百驢圖》局部之二

 

　　這些毛驢可謂寫盡“驢間百態(tài)”：或相互親昵，或調(diào)皮玩耍，或行走起臥各具神態(tài)；從畫面布局上看，疏密有致，形態(tài)各異，由近及遠，由大及小精彩紛呈，通篇既是洋洋灑灑的驢群，突破了傳統(tǒng)意義上的手卷構(gòu)圖，細取亦可獨立成幅，別具趣味。兩尺高的手卷極大地加強場景的深度，也是對畫家整體的布局功力的挑戰(zhàn)。

　　黃胄對毛驢感情深厚，曾在文革期間關(guān)進“驢棚”，放了三年的驢。長時間觀驢、放驢，與驢為伍、以驢為友、和驢對話，對驢的習(xí)性有長期深入的觀察，這是他藝術(shù)創(chuàng)作的生活源泉。不同于日常生活中人們的成見，黃胄筆下的毛驢樸實、溫順、調(diào)皮，且具有和勞動人民一樣勤勞的特性。

 

▲ 《百驢圖》局部之三

 

　　卷中多段題字，無不流露出對毛驢的愛惜與贊美：“叫立不立，叫脆（跪）不脆（跪）。牽著不走，打著倒退，是謂犟也。小驢溫順無此犟性，亦美德也”。意謂毛驢桀驁不馴，小驢溫順可喜?！袄宵S牛和毛驢于人的貢獻半斤八兩，小驢或有過之而無不及，而人們贊美人為老黃牛則可或曰黃牛精神，或俯首甘為孺子牛等，而無人愿當(dāng)老毛驢，或俯首甘為孺子驢。吾為毛驢鳴不平?！睂⒚H與老黃牛相比，歌頌他的謙虛和奉獻精神?！坝任飶膩聿蛔云?，千截曾未有閑時。爭戰(zhàn)歲月共烽火，升平時節(jié)共崎嶇。晴山負囊待妙境，雷嶺尋梅添新詩。昔人筆下不相識，今日應(yīng)畫俊俏姿。”贊美驢無論在戰(zhàn)爭年代還是和平年代，都是廣大勞動人民忠誠的好伙伴。

 

▲ 《百驢圖》局部之四

▲ 黃胄下鄉(xiāng)生活留影

 

　　多年下鄉(xiāng)生活的長期觀察、研究和反復(fù)實踐，黃胄筆下的毛驢已畫得非常準確、傳神，生動。畫像仿佛相機一樣，記錄下小毛驢的各種姿態(tài)。縱觀整幅，黃胄先生以其準確的造型能力和嚴謹?shù)臉?gòu)圖布局能力，將整個場景調(diào)理地井井有條，足見畫家處理復(fù)雜場面的巧心匠思。毛驢神態(tài)各異，生動自然，酣暢淋漓，韻味十足，流暢洗練的線條極富感染力。每一只驢，結(jié)實的筋肉，堅韌的皮毛，臌松又硬挺的松毛均生動表現(xiàn)出來。每一組驢，前呼后應(yīng)，顧盼傳神，驢的精、氣、神盎然紙上。完成此幅作品后，黃胄頗為自得，謂：“余多次畫百驢圖，此卷最為愜意?！?/P>

 

▲ 《百驢圖》局部之五

 

中國嘉德2019春季拍賣會

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國際飯店會議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心