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中國精神—戰(zhàn)時現(xiàn)代藝術(shù)

預(yù)展：5月29日—6月1日

嘉德藝術(shù)中心二層

拍賣：6月3日（周一）下午2:30

嘉德藝術(shù)中心B1層 A廳

▲ 黃少強戰(zhàn)地歸來繪畫展覽會。

1938年7月7日攝于香港金陵酒家。

樓上憑欄者為黃少強。

▲ 黃少強個人畫展展場，1928年。

▲ 黃少強在南?？h立師范學校第二次個人畫展展場，1928年。

　　20世紀前半葉的中國畫壇，中西碰撞之下中國畫看似走向窮途，另一種程度上也是開新局的良機，人物畫更是如此。在當時的嶺南畫壇，“二高一陳”開創(chuàng)了“折衷東西”的新局面，黃少強作為“二高”弟子則是少見的專于人物畫的畫家，其作品圍繞“平民”“家愁”“國難”題材，主張繪畫要關(guān)注民生，直抒“家國之哀愁，民間之疾苦”，以強烈的悲天憫人的情懷和嚴肅的現(xiàn)實主義精神進行創(chuàng)作。

　　1919年進入“美學館”從高奇峰習畫，后又師高劍父，“二高”均不以人物畫為專長，黃少強更多的是學習“二高”繪畫理念。而他對于人物的造型能力則來自于博文美術(shù)學校的西畫訓練及在鏡明炭相美術(shù)學校的學習，從而走上了中西融合的道路。黃少強因早年曾遭親人不斷離世的沉重打擊，因而生離死別成為其創(chuàng)作主題，“好發(fā)悲吟，好作苦畫”，人稱其畫作有“鬼氣”，而這種源于“生”與“死”的人生憂患意識，最終擴展為對整個人類的苦難關(guān)懷以及強烈的家國情懷。

　　這組《流民圖》共四幅，第一幅描繪了黃昏下一位走在歸家路上的賣唱老藝人，衣衫襤褸，在烽煙滿目的亂世里“窮途自賞”，恰也是畫家自己的寫照，一為“蒼生哭”，二為“自抒懷抱”。第二幅為對1928年的《窮途自賞》重繪之作，因重遇演明先生，先生甚喜，遂重繪以贈，描繪迥異于時裝仕女的赤足老嫗，衣衫破爛，沿街賣唱，“但闡哀思抒孤憤與無告者以幽怨之共鳴而已”。第三幅繪一街頭乞，老者喊聲嘶啞卻缽中空空。第四幅亦是對舊作《如此韶華》的重繪之作，畫面一老嫗提籃賣花，奈何無人問津，輕撫鬢角才發(fā)現(xiàn)年華已衰，盡達人生飄零之感。四幅皆創(chuàng)作于1931年，九一八事變前的夏天，畫家對于百姓之哀愁、家國之苦難表現(xiàn)得淋漓盡致，哀于自身飄零，悲于民間疾苦。然而不久后的東北事變更賦予了這些作品以深切的家國之苦難，黃少強曾在第三回個展“前言”中說道：“乃曾幾何時，而東北事變，國仇未報，徒增余痛恨于無窮埃而已?！?/P>

　　同時此組“流民”題材創(chuàng)作常被與蔣兆和的《流民圖》相比較，然而黃少強常于畫面上題詩賦的習慣，更突顯的是詩畫一體的傳統(tǒng)文人畫情調(diào)，鄭午昌曾寫：“少強先生好以時事即景入畫，每多感慨。用賦一絕，以表同情”。且黃氏注重線條對情緒的表達，在他那里線條更像是對生活感受的符號化表達，蘊含強烈情緒，表達源于骨肉相離的椎心之痛，而蔣氏則是以相對冷靜的線條刻畫“典型”形象來揭示日軍侵略給中華民族帶來的深重苦難。另外，蔣氏的《流民圖》更多參照的是畫室的模特，人體刻畫融合素描技法，而黃氏則采取外旅寫生和“急就章”形式，人物造型有種“漫畫感”，同時強調(diào)筆墨的節(jié)奏，表達西方寫實與東方古韻相合的抒情風格。

▲ 徐悲鴻為黃少強題詞

▲ 蔡元培為黃少強題詞

▲ 周演明為黃少強題詞

　　黃少強以詩畫一體的傳統(tǒng)文人情調(diào)和書寫性筆墨，融合西學，最終“到民間去，百折不回”，幾乎勾畫了一部近代中國生活的形象小史，在協(xié)調(diào)中西繪畫語言的進程中走出當時人物畫創(chuàng)作的新途。徐悲鴻稱其作品“不尚工巧，不法古人，繪形繪色，民之呼聲”。1935年夏劉海粟為其題詞“曾經(jīng)為了神與王公而制作的藝術(shù)，現(xiàn)在恐怕到了為平民而制作的時代了。代表這新時代的作家有一人，便是門人黃少強。”

　?。▍⒖祭顐ャ憽饵S少強（1901-1942）的藝文事業(yè)——兼論20世紀前期中國畫藝術(shù)中的民間意識》）

黃少強（1901-1942）

流民圖

立軸 設(shè)色紙本

辛未（一九三一年）年作

100.5×34 cm×4（每幅）

鈐?。褐箯]、黃子萬年（三次）、少強、黃印

說明：

1、此畫為黃少強1928年舊作《窮途自賞》的重繪?！陡F途自賞》曾入選1928年“中日現(xiàn)代展覽繪畫會”、1929年教育部主辦“全國第一次美術(shù)展覽會”和1930年“比利時萬國博覽會”及“柏林中國美術(shù)展覽會”，圖版見黃少強：《畫塚》，民間畫館，頁二四一，1937年。

2、上款人為周演明，廣東順德人，時任佛山市長。周演明于1925年創(chuàng)辦佛山美術(shù)學院，并委任高劍父為校長。丙寅年（1926）黃少強被聘在該院任教，協(xié)助主持教務(wù)。（見黃大德：《佛山美術(shù)學院小考》，載《美術(shù)學報》2014年第9期及《黃少強藝術(shù)年表》，載《美術(shù)學報》2005年第1期）。1934年，周演明曾給《黃少強畫集》題詞，見《畫塚》，頁八十五，民間畫館，1937年。

題識：

1、白日若昏夜，披圖輒惘然。斜陽余幾線，大地有烽煙。亂離傷滿目，屢為蒼生哭。調(diào)弦試商音，與君歌一曲。淚畫一曲歌，皆裂恨彌多。日亡人不見，世事知如何。何堪言世道，且自抒懷抱。引吭聲漸悲，雖挽狂瀾倒。變徵出踈林，穹途自賞音。世亦有知己，聞歌淚滿襟。聞歌淚如雨，鮑叔寒如許。卸袍把似君，歌罷感無語。漠漠近黃昏，珠掛如米薪。未能寒食也，舉火亦艱辛。食貧恒自足，一笑忘榮辱。歸去固遲遲，一竿任躑躅。二十年夏，少強。

2、余畫格卑卑無當大疋，頻年以還所作，但闡哀思攄孤憤與無告者以幽怨之共鳴而已，先管生涯窮途自賞，豈必期約知音格人世而已邪。歲丙寅余受知于演明先生，逾年先生去佛，長任汗漫湖山，而余益孤芳自賞，未嘗或懈吾志也。戊辰之秋，余有窮途自賞之作，應(yīng)教育部之征出展全國美展，其后轉(zhuǎn)送西湖大連暨比利時各地展覽，而吾畫終寂寂無聞焉，而余決不有悔于心也。曩歲先生過西子湖見是作于湖上藝術(shù)館，南歸后輒樂為人道此。余別先生忽越五稔邇重于廣州畫壇把晤，覽余近作益加獎借，選藏數(shù)軸而以重繪是幅相要聞命之余，余但感泣畫成用書厓略為畫志緣。辛未夏五，寫奉演明吾兄先生方家法正。少強。

3、放下屠刀立成佛，將軍肯負封侯骨，鐵馬金戈動地來。殘疾瘦癃無處話，無端淪落天涯，茍延殘喘街頭乞。街頭乞，街頭乞，嗁聲啞處履聲稀。喚斷炊煙一空缽。辛未，黃少強。

4、龍鐘一老嫗，蹀躞沿大路。朔風砭骨寒，寒襲沾朝露。黃菊亦盈筐，顫聲為賣句。賣蒼復(fù)賣花，如無一人顧。搔首敢問天，但抱窮通付。忽然觸哀鬢，頓解韶華誤。賣花聲漸低，惘然復(fù)停步。瘦菊寧獨殘，美人終遲暮。二十年長夏重繪舊作如此韶華一幀并漫題之，止廬黃少強志。

估價：RMB 600,000-800,000

　　黃少強（1901-1942）

　　廣東南海人。原名宜仕，字少強，號止廬。少時，母孔氏教他習藝，并搜羅名人畫卷供他賞玩。9歲，值辛亥革命前夕，有感于民間疾苦，寫了一幅《無告人》以表志。1919年與何漆園、趙少昂等進入“美學館”從高奇峰習畫。1920年與何漆園等進入博文美術(shù)學校習西畫。同年師事劉海粟。1921年畢業(yè)于鏡明炭相學校。1922年師事高劍父。1926年任佛山市立美院教師，參與組織“美學社”。同年在佛山精武會舉辦“黃少強第一次個人繪畫展覽會”。1921年至1927年，黃少強的父母、祖父，以及四弟、三嬸、長女先后過世，遭受接連打擊。1934年在廣州舉辦“黃少強個人民間繪畫展覽會”，正式提倡“民間畫”。后游歷東南大半中國以觀民隱。同年創(chuàng)辦“民間畫館”于廣州，廣授生徒。1936年組民間畫會，提倡民間畫。1937年印行其半生總集《畫家》。1938年勞軍至南北各省，作戰(zhàn)地寫生，多次以其作品義賣所得捐紓國難。廣州淪陷后，避居香港，與葉少秉創(chuàng)美術(shù)社、“歲寒社”等，寫生作畫依然努力如故。1942年扶病還鄉(xiāng)，8月病逝，終年42歲。著有《止廬題畫詩抄》，繪畫集有《止廬紀游畫集》《止廬民間疾苦圖冊》《黃少強畫集》等。

　　中國嘉德此季將在國內(nèi)首次推出“中國精神——戰(zhàn)時現(xiàn)代藝術(shù)專場”，作品主要由二十世紀三、四十年代的現(xiàn)代水墨、現(xiàn)代版畫作品組成。在戰(zhàn)時背景下，這些作品反映了藝術(shù)家的敏感心靈與動蕩的社會現(xiàn)實和民族命運之間的強烈互動，藝術(shù)語言極富感召力和原創(chuàng)性，對后續(xù)的新中國美術(shù)史更有著結(jié)構(gòu)性的深遠影響。重新閱讀這批被歷史迷霧塵封遮蔽的作品，希望能從美術(shù)史、文化史乃至心靈史的多重角度，彰顯其不朽價值。

中國嘉德2019春季拍賣會

預(yù)　展

5月30日—6月1日

北京國際飯店會議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

6月2日—6月6日

嘉德藝術(shù)中心