两个人的免费视频,99精品视频一区在线观看,久久久久亚洲av片无码下载蜜桃,老妇做爰xxxxhd老少配

黃易（1744-1802）

摹古山水冊

水墨紙本 冊頁（十二開）

乾隆辛丑（1781年）作

23.00×30.5 cm（每幅）

鈐?。?/P>

黃易之印、黃九（五次）、小松（五次）、黃小松

題識：

（一）春山一抹淡如煙。臨新羅山人便面。

（二）秋盦寫柳屯田詞意。辛丑春晚時客任子城。

（三）社鼓神雅天外樹。見渺渺，江流去。向晚來石尤君莫渡。大姑也，留人住。小姑也，留人住。杜宇催歸朝復(fù)暮。轉(zhuǎn)把歸期誤。盡燈火孤蓬愁幾許？風(fēng)急也，聲聲雨。風(fēng)定也，聲聲雨。朱竹垞湖口阻風(fēng)詞，橫波夫人最賞此詞，嘗贈以金釧，故竹垞稱橫波為師母。（?。┧?。

（四）春水不生波，荒岡筠翳石。用倪幻霞筆寫唐人詩意。易。

（五）水邊林下從頭想，如此江南不早歸。秋盦寫壽門詩意。

（六）烏目山人九峯草堂圖。黃易臨。

（七）胡竹香有張墨岑修幅，源出北苑夏山欲雨圖。黃易仿于堌陽旅次。

（八）寫山林俱寂，偶有三兩好友在林中圍談之景。

（九）黃孝子端木作尋親紀(jì)行圖，康丈石舟有臨本，悉楚滇荒僻之境，所歷艱險過于蜀道。冊頁計廿五，余藏孝子過鄧川州一圖，懸崖壁立苗獞緣索而行，下臨深溪不堪俯瞰，真非尋常邱壑冊中所未有也。任城銷暑偶一臨之。

（十）黃鶴山樵畫本，杭人黃易學(xué)之。

（十一）好風(fēng)吹我向湖邊，何止二分煙。短橋月與長橋月，潑清光，一鏡澄鮮。夢綠濃拖春柳，夜紅瘦到秋蓮。懶云收盡更清圓，弄影太娟娟。酒邊簫底低低唱，有玉人，載鎗金船，只我聽來惆悵，江湖飄泊年年調(diào)。風(fēng)入松。庚寅（1770年）與魏松窻秋湖夜泛作。辛丑（1781年）七夕偶憶舊游重為寫圖。秋盦。

（十二）霜落蒹葭水國寒，浪花云影上漁竿，畫成未擬將人去，茶熟香溫且自看。乾隆辛丑自春過秋摹古十二幀散花灘上人。黃易。

鑒藏印：竹朋真賞、竹朋鑒定、小墨齋（1、2印參見《中國書畫家印鑒款識·李佐賢》2、5印，362頁）

說明：黃小松精篆刻，是“西泠八家”中之翹楚。他好搜集碑碣石刻，每于深山宿莽中探訪尋覓，歸而以畫筆紀(jì)其親歷，故畫多寫景紀(jì)實之作，一時名流都為之傾倒。此冊多寫古人詩意，及自己親歷之景。李佐賢后跋稱其為“用意之作”。

文/陳燦峰

　　嘉慶中期，杭州何元錫父子將丁敬、蔣仁、黃易、奚岡四人印作編輯成《西泠四家印譜》，此時四人皆已下世，這“西泠四家”的稱謂，比同治六年丁丙正式命名“西泠八家”早了將近六十年?！拔縻霭思摇彪m然以印而得名，但于書畫學(xué)問同樣各有成就，尤其是在金石趣味與書畫的結(jié)合方面，是不折不扣的歷史先行者——實際上，我們也完全可以將“西泠八家”稱之為金石書畫的早期代表。而作為乾嘉時期金石學(xué)最重要代表之一的黃易，更通過其具有創(chuàng)造性的繪畫實踐與訪碑活動完美結(jié)合，從而成為清代中期金石書畫重要的推動者。

　　黃易(1744-1802年)，字大易，號小松，又號秋盦，浙江仁和人。父親是詩人兼書法家黃樹榖（號松石），師傅是“浙派”鼻祖丁敬，再加上“生而穎悟，自兒童凜然如成人”的天分，所以無論是詩詞還是書法、篆刻、繪畫以及金石考據(jù)之學(xué)，都有非凡造詣。22歲開館授徒，后來為了生活不得不改習(xí)刑名之學(xué)，30歲左右做幕僚，4年后到河?xùn)|河道初次為官，先在商丘，后在濟寧，與藝術(shù)成就相比官場生涯只能算小有成就，“皆以廉能稱”。

　　黃易的書法以篆隸最精，篆刻則更享有盛譽，丁敬在世時就稱之為“他日傳龍泓而起者，小松也”，奚岡譽之為“丁敬后一人”，陳豫鐘則贊為“于丁居士外更覺超邁”。關(guān)于他的繪畫，汪啟淑在《續(xù)印人傳》中說“丹青得董北苑、關(guān)仝正法眼藏”，潘庭筠《稼書堂集》中說“又善山水，隨意皴染，人爭寶之”。光緒《杭州府志擬稿》中也有“山水得董、巨法……服官之暇，詩筒畫筆與薄書迭進，不費風(fēng)雅。其官濟南時，一花片葉皆能于質(zhì)庫易錢，其名重可見矣”的記載。顯然，他的繪畫屬于正統(tǒng)的南宗一脈，而且在當(dāng)時的聲譽并不在書印之下，甚至在濟南還很有市場。而如果我們仔細(xì)觀察他的書、印以及繪畫，會發(fā)現(xiàn)黃易在藝術(shù)上確實是能驗證他早熟的天分，就傳世繪畫一項而言，即無論是何時期的作品、臨摹他人還是自己創(chuàng)作，大多有一種相對統(tǒng)一且成熟的基調(diào)——這種基調(diào)，按清末趙于密的話來說是“皆蕭廖簡遠(yuǎn)，金石之味盎然”，按黃賓虹的說法是“山水淡雅，得金石之氣者也”。

　　第一開：此開仿華喦扇面。

　　蕭廖，簡遠(yuǎn)，淡雅，有金石氣，這便是黃易山水的經(jīng)典面貌；以此標(biāo)準(zhǔn)觀之，則這十二開山水仿古冊，足可視為黃易盛年時期繪畫的典型之作。

　　按第十二開落款所題的“乾隆辛丑自春徂秋摹古十二幀”可知，此冊作于1781年，乃黃易38歲時從春到秋歷經(jīng)一年精心所作，這年黃易應(yīng)該是在山東濟寧任城當(dāng)運河道臺，故而冊中第二、第九開均出現(xiàn)“任城”的地點信息；其中第七開還是“仿于堌陽旅次”，堌陽在河南，那也是他工作上經(jīng)常要去的地方。再細(xì)看此冊所繪內(nèi)容，基本可以分為兩大類：一類是仿名家筆意之作，如第一開仿的是華喦扇面，第四開用的是倪瓚筆意，第六開臨的是王翚，第七開仿的是張宗蒼和董源，第九開臨的是黃向堅，第十開學(xué)的是王蒙；一類是以詩詞為主題的創(chuàng)作，如第二開寫的是柳永詞意，第三開寫的是朱彝尊《湖口阻風(fēng)詞》意，第四開是唐人詩意，第五開是金農(nóng)詩意，第十一開是自作詞意，第十二開是李日華《題畫》詩意。從中不難發(fā)現(xiàn)黃易在繪畫上的口味之多樣，從宋元巨匠到本朝名家兼收并蓄，取法之廣、眼界之寬著實令人驚訝，營養(yǎng)是十分豐富的。而其在詩詞方面的修為，無論是通過對他人詞意詩句的解讀，還是第十一開所題的那首自作《風(fēng)入松》詞，也都盡展無遺。

　　第十二開：此冊作于1781年，乃黃易38歲時從春到秋歷經(jīng)一年精心所作。

　　第二開：秋盦寫柳屯田詞意。辛丑春晚時客任子城。

　　第九開：1781年，黃易應(yīng)是在山東濟寧任城當(dāng)運河道臺，故冊中第二、九開均出現(xiàn)“任城”的地點信息。

　　這套冊頁并沒有上款人，而從其創(chuàng)作的過程（不同時間、不同地點）以及主題選擇，我們都不難推測這是一套黃易在漫長客鄉(xiāng)為官生活中的排遣之作。在畫面上，有時候淡淡煙樹，小舟一艇；有時候是荒郊月下，騎驢慢行；有時候是山齋獨坐，有時候是拄杖獨行，或者干脆空無一人，山林俱寂，偶有三兩好友在林中圍談，想必是頗為難得的佳游。構(gòu)圖上，或飽滿或空靈，皆能得寧靜之趣，用墨輕靈簡淡，皴法以披麻為主，偶用折帶、牛毛，用筆都一貫樸拙、真率；而不管題的是仿哪家的作品、用的是哪種筆法，其實都統(tǒng)一在自己獨特的筆墨情調(diào)中——那是一種蒼秀多于蒼茫、簡約卻不簡單的筆墨，輕松、柔和，充滿著文人獨特的嫻雅韻味。《清民兩代金石書畫史》“黃易”條中說：“山水得北苑、巨然法，而所作每多干筆，蕭疏淡雋，尤得倪、黃神韻”，以前人在談?wù)撃献诙?、巨然、倪瓚和黃公望等人的山水作品時，很少用到“金石氣”這類的說法，黃易的繪畫出自這幾家而能得“得金石之氣”，其重要的秘密可能就在這“所作每多干筆”之中，若以此冊觀之，更可知前人所言不謬矣!

　　第八開：寫山林俱寂，偶有三兩好友在林中圍談之景。

　　第十開：此開用王蒙筆意，寫高士山中拄杖獨行。

　　自34歲為官，到52歲時黃母去世黃易攜家眷撫柩南返杭州丁憂三年，這一二十年的客鄉(xiāng)為官生活在黃易短短的59年生命中占據(jù)了極大的比重，中間雖然能到處訪碑拓碑、結(jié)交同道，藝術(shù)和學(xué)問都得以長進，但是那種中國式的鄉(xiāng)愁，對于一個正兒八經(jīng)的文人來說顯然是無論如何都難以揮去的。冊頁第三開寫朱彝尊《湖口阻風(fēng)詞》，畫面左側(cè)幾艇小舟隱隱出沒風(fēng)波之中，其無所適從之態(tài)，正合詞中“杜宇催歸朝復(fù)暮，轉(zhuǎn)把歸期誤”之句意；第五開寫金農(nóng)詩意，近處一彎溪水，幾叢矮樹，遠(yuǎn)處一抹丘陵，典型的南方山間小景，畫上題“水邊林下從頭想，如此江南不早歸”，更是這種復(fù)雜心情的直接表露。而第十一開寫自作《風(fēng)入松》詞意，乃七夕回憶十二年前（庚寅）與友人在杭州泛舟湖上而作，那時的黃易正年輕，詞中最后那句“江湖漂泊年年”在當(dāng)年或許多少有點少年強說愁的意思，但在十二年后卻已經(jīng)成為生活的真實寫照，難怪黃易要如此的“惆悵”。

　　第三開：此開寫朱彝尊《湖口阻風(fēng)詞》意。

　　第四開：此開用倪瓚筆意寫唐人詩意。

　　第五開：此開寫金農(nóng)詩意。

　　第十一開：此開寫自作《風(fēng)入松》詞意，七夕回憶十二年前與友人在杭州泛舟湖上而作。

　　冊頁最后一開的題跋者為原收藏者李佐賢。李佐賢(1807—1876年)，字仲敏，號竹朋，山東利津縣人。他是清代頗有影響力的錢幣學(xué)家、金石家、收藏家和詩人，曾任翰林院編修、文淵閣校理、國史館總纂、汀州知府等職，有關(guān)于錢幣學(xué)的《古泉匯》64卷傳世。這段題跋寫于同治戊辰年（1868），距離黃易創(chuàng)作此冊將近百年，在這段題跋中李佐賢認(rèn)為黃易的畫“別具古雅之趣……所見畫皆墨筆，且多淡遠(yuǎn)一派”，以一句“意足不求顏色似”夸他的畫比奚岡、王學(xué)浩來得好。他還提到《嵩洛訪碑圖冊》二十四開曾為其所藏，而這十二開仿古冊亦其“用意之作”——所謂“用意”，如果按李佐賢的話來說，其實無非也就是“意境獨造，迥絕恒畦”。

　　李佐賢（1807-1876）題后頁：黃小松司馬邃于金石之學(xué)，余事兼及繪畫，別具古雅之趣，非同時奚鐵生、王樹畦諸公所能及也。所見畫皆墨筆且多淡遠(yuǎn)一派，所謂意足不求顏色似者。司馬曾官泲上，故筆墨流傳吾鄉(xiāng)尚有存者。曾得其嵩洛訪碑廿四圖冊，意境獨造，迥絕恒畦，此冊仿古亦其用意之作。同治戊辰夏日，題于石泉書屋。利津李佐賢。鈐?。褐衽螅▍⒁姟吨袊鴷嫾矣¤b款識·李佐帖》1印，362頁）

　　在黃易的傳世山水作品中，以擬古、紀(jì)游和訪碑圖最多，如北京故宮博物院藏的《嵩洛訪碑圖冊》《岱麓訪碑圖冊》《訪古紀(jì)游圖冊》，還有上海博物館藏的《功德頂訪碑圖卷》等，皆為五十歲左右的作品。相比較這些晚期的作品，我們會發(fā)現(xiàn)這套38歲的冊頁作品在筆墨風(fēng)格上與之的內(nèi)在關(guān)系：正如在前面所提到的，黃易的筆墨風(fēng)格很早就定型了，而這種情況的出現(xiàn)，一則當(dāng)然是黃易的天賦使然，二則來自黃易對歷代各家筆墨的廣泛學(xué)習(xí)和個性化解讀，此后他的繪畫風(fēng)格隨著年齡和閱歷的增長只是得到進一步的強化、確定，而未曾出現(xiàn)本質(zhì)性的轉(zhuǎn)變。這套冊頁，正是這個過程中難得的范本。

　　黃易《嵩洛訪碑圖冊》二開（現(xiàn)藏故宮博物院）

　　左圖：黃易《岱麓訪碑圖冊》一開（現(xiàn)藏故宮博物院）

　　右圖：黃易《訪古紀(jì)游圖冊》一開（現(xiàn)藏故宮博物院）

　　黃易《功德頂訪碑圖卷》二開（現(xiàn)藏上海博物館）

　　第六開：臨王翚。

　　第七開：仿張宗蒼和董源。

中國嘉德2019秋季拍賣會

預(yù)　展

11月14日-11月16日

北京國際飯店會議中心

嘉德藝術(shù)中心

拍　賣

11月16日-11月20日

嘉德藝術(shù)中心