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賀天?。?891-1977）

江山攬勝圖

設色紙本 立軸

己卯（1939年）作

126×62.5 cm

題識：烏目山人自謂研習青綠數(shù)十年，未臻其極，從可知青綠一法之難也。夫其難處不在綠而在青，今人非但青不善用，即綠亦往往不能用之，為正色，此尚屬摹擬者，至于發(fā)揮心靈，抒寫意向，吾將惟宋元是夢矣。天之斯世抑何慳耶。余于此幀欲以東南半壁江山攬之者，以為能盡其意否？于乾隆名箋、明坑青綠、康熙墨，應佩瑜先生方家雅屬即政。己卯冬，賀天健制。

鈐?。喊俪邩穷^功夫、開天天樓

來源：上海拍賣會，2002年春季，封面拍品（LOT69）

上款：“佩瑜”即丁沛漁(1874-1960)，原名道津，字沛漁，又字沛瑜。貴州織金人。清季時任刑部主事。1912年任上海中國銀行行長，1915年任財政部庫藏司司長，曾任山西河東道鹽運使，吉林、甘肅省財政廳廳長。1949年后任上海文史館館員。

參考圖：王翚《仿董巨嵩岳圖軸》故宮博物院藏

　　張大千的山水獨具瀟灑，吳湖帆的山水極見靜嫻，而賀氏的山水則可稱為豪邁。賀天健被傅抱石譽為“是繼四王后三百年又一個山水畫的整理者和集大成者”。其自九歲起就開始借臨鄉(xiāng)里藏畫，至十七歲時，所臨過的古人就已經(jīng)有沈周、文征明、華冠、王煙客、王石谷、王湘碧。十七歲以后，開始受石濤、金農(nóng)、羅聘等人的影響，學習寫意畫風。1911年賀天健考入上海中華書局，成為書局編輯，專任圖畫職務；而后又任民國第一書局編輯部任圖畫員。后寄寓上海，專門從事繪畫藝術創(chuàng)作和研究。他臨摹了中國歷代各派名畫，走遍了祖國的名山大川，進行實地寫生，常與吳昌碩、任堇叔等著名畫家探討畫藝。

賀天健《江山攬勝圖》題款

　　畫面中以一百六十余字的題款，來說明賀天健對于青綠古法的研究和體味，“為正色”，他以宋元大青綠手法，使用乾隆名箋、明坑礦物質(zhì)顏料、康熙御墨等珍貴材料，精心繪就一幅《江山攬勝圖》。畫面中“之”字形的山川、飽滿的色澤和構圖，豐富的場景，錯落其間的田園草堂，片片帆影，文人高仕在其中互動，是他以強大的實踐能力，追尋心目中對于兩宋山水的一個夢。所題烏目山人是清畫家王翚的別號。烏目山即虞山，現(xiàn)位于江蘇常熟。本幅繪于1939年，正是其摹古功力最為爐火純青之時，比之四王的精逸克制，他的山水更有一種探求宋元真山水的豪情。表現(xiàn)在筆墨上，沉雄樸茂，精奇?zhèn)悾中阋荻嘧?，令人頓覺氣勢雄壯，境界開闊，有強烈時代和藝術感染力。

賀天健《江山攬勝圖》局部

賀天健《江山攬勝圖》局部

　　上款人丁沛漁，曾任上海中國銀行行長，財政部庫藏司司長，其雅好文藝，精于鑒藏，與諸多海上藝壇丹青妙手有所往還。有吳青霞《攜琴探幽》、賀天健《顯勝門搜幽》等多幅為其所作，而又以本幅《江山攬勝圖》最為隆重考究?！坝詵|南半壁江山攬之”，無論從畫面內(nèi)容還是施用畫材上來看，均是最為用心傾力之作。本幅曾為2002春上海拍賣會封面拍品，成交價為46.2萬。

賀天健《江山攬勝圖》局部

　　賀天健曾去常熟看虞山，去看黃公望曾看過的拂水崖?！笆澜缟嫌腥齻€山水境地：一是人世間的山水實境，一是唐宋歷代詩里的山水境地，一是畫里邊的山水境地?！弊畛醯馁R天健認為人世間的山水始終沒有詩畫之中的山水好，為了證實這一點，他曾多處尋覓與詩畫中相似的山水實境。后來究溯根源，直追宋元后，才恍然大悟“才知道宋元人的畫所以好，是從真山真水里去學來的”于是，又改變了對真山真水的看法，以“師法造化”來要求自己。

賀天健《江山攬勝圖》局部

　　三十年代，賀天健崛起于海上畫壇。1931年，賀天健與葉恭綽、黃賓虹、陸丹林、錢瘦鐵等共同發(fā)起成立了上海中國畫會，并擔任《國畫月刊》和《畫學月刊》主編。彼時恣情縱意的“ 野逸” 畫格借由對“ 四王” 因襲摹古的批判，而在海上畫壇有漸然成風之勢。伴隨著對有清一代文人山水畫唯究筆墨而忽略造型傾向的反思，賀天健主導興起了一股上溯五代、宋元畫風，重歸寫實、造境之路的畫學思潮。這突破了南北分宗數(shù)百年來的森嚴壁壘，極大程度地改變了畫家對中國畫學的狹隘理解，為山水畫的多樣化選擇和時代性變異奠定了基礎。

賀天健《江山攬勝圖》局部

　　在后來的《學畫山水過程自述》中他說道：但是接著來的便是粗豪放逸的一種闊筆氣派畫，就是石濤、八怪等在上海的抬頭。不料在這風氣一開，也成了和四王勢力一般的局面，在市上凡氣派筆墨不如此便是不好。后來我到美專授課，學生皆喜歡大筆揮揮，一提到工細而規(guī)矩的畫，就有多數(shù)人認為風格不高，不肯學它，而我卻因此有些憂慮。同時有一些乖覺的人，在這時便大筆揮揮，不肯下苦功了?？峙逻@種風氣彌漫全國后，國畫有陸沉的危險?！痹谒磥恚?四王”一系的正統(tǒng)文人山水固然有陳陳相因、漸趨僵化之弊，但如只一味地強化野逸山水的生動之趣，卻也可能把以追求博大深厚為目的的全景山水畫傳統(tǒng)引向小品化、簡逸化的方向，甚而導致技法的荒率與懈怠。因而他的畫既強調(diào)師宋人之畫，取其寫實與剛健之氣，也注重師元人之畫，以高度的筆墨表現(xiàn)力抒寫興味懷抱。這種對傳統(tǒng)與現(xiàn)在結(jié)合思考的縱深，正體現(xiàn)了他意在集其大成，并最終人為我用、法為我化的努力。

中國嘉德2019秋季拍賣會

預　展

11月14日-11月16日

北京國際飯店會議中心 / 嘉德藝術中心

（二十世紀及當代藝術  預展時間 11月13日-16日）

（郵品錢幣  預展時間 11月17日-19日）

拍　賣

11月16日-11月20日

嘉德藝術中心