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新妝宜面下朱樓，
深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，
蜻蜓飛上玉搔頭。
傅抱石
春詞詩意
立軸 紙本設色
109.2×30.5 cm
1945年
題識：新喻傅抱石重慶西郊寫。
鈐印：傅（朱文）、乙酉（朱文）、其命維新（朱文）
自題簽條：春詞。抱石題。鈐印：傅
著錄：葉宗鎬：《傅抱石年譜》（增訂本補編），上海書畫出版社，2012年12月，頁27。
出版：
萬新華 黃海濤編：《所謂伊人：傅抱石仕女畫集》，譯林出版社，2014年8月，頁113。
萬新華編著：《金剛坡下·傅抱石》，江蘇鳳凰美術出版社，2019年6月，頁304。
來源：
香港2012年秋季拍賣會第1418號拍品
簽條
出版物書影
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新妝春光
——傅抱石《劉禹錫〈和樂天春詞〉詩意圖》讀記
文/萬新華
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
《和樂天春詞》是唐代詩人劉禹錫為友人白居易《春詞》創(chuàng)作的一首和詩，描寫一位宮女扮好新妝卻無人賞識，百無聊賴地獨自數(shù)花解悶，引得蜻蜓飛上頭來的情形，抒寫了宮怨閨情，別有一番韻致。
白居易《春詞》云：“低花樹映小妝樓，春入眉心兩點愁。斜倚欄桿背鸚鵡，思量何事不回頭？”再現(xiàn)了一個斜倚欄桿、背向鸚鵡、眉目含愁的青年女子形象，末句以反問的形式輕輕一撥，意味深長。
《春詞詩意》局部
然而，劉禹錫寫閨中女子之愁，則別出蹊徑。女主人公梳妝一新，急忙下樓，并無多少愁怨，似帶幾分喜色。宮苑中艷艷春光，使她暫時忘卻苦惱，心生一絲朦朧的希望，然庭院深鎖，獨自一人，頗覺寂寞，后二句滿目生“愁”，無心賞玩，無端煩惱上心頭，只能“數(shù)花朵”遣悶，空負春光，嘆之、憐之，無比精彩地刻畫出那沉浸在愁怨中的凝神佇立之態(tài)，也暗示了其花朵般的容貌，以致蜻蜓錯把美人當花朵，輕輕飛上玉搔頭，含蓄地引出院愁、花愁、人愁的主題。
顯然，劉禹錫別出心裁地描繪了青年女子在春光爛漫中的孤寂之境，新穎婉約，可謂神來之筆。同時，他以美人自況，寄寓空懷報國之志，惜無賞音者，抒發(fā)了自己抑郁困悶的心境，也引來無數(shù)文人騷客無限追索，正如近代俞陛云《詩境淺說續(xù)編》評曰：“此春怨詞也，乃僅曰‘春詞’，故但寫春庭閑事，而怨在其中。第二句言一院春愁，即其本意”，而清代宋顧樂《唐人萬首絕句選評》著重分析：“末句無謂自妙，細味之，乃亭其凝立如癡光景耳。”
傅抱石一生崇尚浪漫主義，講求詩情畫意。1942年9月22日，傅抱石為重慶夫子池個人畫展作序，就畫題來源進行說明：一、擷取自然，二、詩境入畫，三、歷史故實，四、臨摹古人。他特別表達了對詩畫關系的獨特見解：“我認為一幅畫應該像一首詩、一闋歌，或一篇美的散文。因此，寫一幅畫就應該像作一首詩、唱一闋歌，或做一篇散文?！?/P>
傅抱石擅長美術史論，熟悉文學故實，習慣以歷史典故、文學名篇為題，對杜甫《麗人行》、白居易《琵琶行》、李白《怨情》、金昌緒《春怨》、李商隱《夜雨寄北》、宋光宗《題張萱游行士女圖》等詩篇熟稔于心。在他的畫筆之下，這些詩篇給程式化的傳統(tǒng)仕女畫注入某種情節(jié)、某種情感的方式，也成為傅抱石抒情遣興的工具。因而，歷史故事與唐宋詩詞的結合，成為傅抱石仕女畫創(chuàng)作的主要路線。
《春詞詩意》局部
1945年的某天，傅抱石得讀劉禹錫《和樂天春詞》，被其意境深深地吸引。他不斷揣摩，力求圖像，再現(xiàn)詩意。畫面中，高檐梁棟，細筆勾勒，淡色渲染，暈出縱深空間感，暗喻著宮苑深深；妙齡女子新妝初成，面容清冷，鳳眼微斜，著白衣藍裙，倚柱佇立，惟枯候多時，期盼者終未出現(xiàn)，只見蜻蜓款款徘徊，刻畫細微，欲棲息玉簪，益顯寂寥凄然之幽怨。仕女用筆細膩，敷色秾麗，點晴神妙之效頓生，與樓閣粗率之法形成精致與粗放的對比，更顯朦朧似水、楚楚動人，頗具匠心。這里，他透過人物神情體態(tài)、背景陪襯、氣氛營造，輔以周遭微末細巧之物事以點題，令圖像、意象共融為一。
其實，隨著《杜甫〈佳人〉詩意》《白居易〈琵琶行〉詩意》《李白〈長干行〉詩意》《周裕度〈題吳啟明柳枝〉詩意》等一系列描繪唐宋宮怨詩意畫的出現(xiàn)，傅抱石仕女畫風格逐漸形成。所作或倚竹而立的佳人，或相思情深的怨女，或罷曲歸來的歌女，或踏青游春的貴婦；或轉身回眸，或仰頭張望，或俯首沉思，或搔首弄姿，皆風情萬種；造型汲取陳洪綬的變形奇趣與石濤的灑脫意態(tài)，臨風搖曳，寫意飛動，展現(xiàn)出女子的婀娜身姿和妖艷嬌容。這些女子往往擁有纖細清晰的眉眼、清秀淺淡的鼻子和紅潤精致的小嘴，美艷驚人身伴芳華，成為組合后，形成了傅抱石作品中所獨有的嫵媚可愛與雍容端莊。
《春詞詩意》局部
“畫是無聲詩，詩是無聲畫。”如果說，詩詞表現(xiàn)的是凝練、含蓄、抽象的畫意，那么，畫家就是用畫筆將古代詩詞的內容和意境，以可視的繪畫藝術元素充分地表達出來，使蘊涵的畫意更加豐富和具象。傅抱石喜歡以唐詩宋詞入畫，巧心營造，以凝練的圖像程式鋪陳畫面，以精湛的筆墨語言再現(xiàn)詩意，達到了畫中物象與詩文情致交融之境。
傅抱石不僅視美人為美之化身，也將所有美集于女子一身，賦予其獨立的人格和高潔的情操，成為自己靈魂的寄托。正如傅益瑤所說：“父親的人物畫在抗戰(zhàn)入蜀后才開始出現(xiàn)。那時，兵荒馬亂，現(xiàn)實的殘酷，精神的崩潰，對一個藝術家來說，無疑是最大的洗練”“人在最痛苦的時候，心靈最受壓抑的時候，在生與死的歧路上徘徊的時候，給人以信念，給人以理想，給人以溫情與希望的是什么呢？是美！美比任何道理都更接近真理，而女性美又是聚所有的美于一身的存在，更是靈魂的寄托之所。父親在戰(zhàn)爭年代里創(chuàng)造出理想的美人，可見他心中的希望之泉從未干涸過”。所以，傅抱石仕女畫有美麗、溫婉和端莊，更有一種“精神”，充滿著深情、高貴和智慧。
當然，仕女是《劉禹錫〈和樂天春詞〉詩意圖》的核心。傅抱石將妙齡女子置于宮苑深深的情境中，定格于“蜻蜓飛上玉搔頭”的瞬間，不僅再現(xiàn)了女子惆悵無言的失落之境，也凸顯了女性嫵媚曼妙的動人形象。人物造型源于唐代仕女，豐盈秀頎，一如既往的艷麗高貴。高古游絲式的線條來表現(xiàn)人物，飄揚飛舞的衣帶如行云流水，裙褶線條綿勁不絕，增強了人物的動感，輕重、緩急、粗細均把握得恰到好處，極富節(jié)奏韻律的美感。鬢發(fā)先用干筆皴擦塑形，虛入虛出，起筆時輕輕按下，行筆時飄逸流暢，收筆時輕輕提起，富有彈性，然后干筆皴擦暈染，再以水破墨，黑亮飄逸，頭發(fā)濃淡墨間的墨色變化與線條的表現(xiàn)自然靈活。眼睛先以淡墨勾，再用濃墨點，后用淡墨散鋒畫雙眸瞳孔，渲染數(shù)次，最后配上濃密的睫毛，虛實相生，深邃含蓄，時伴纏綿凄惻之愁，令人神靈飛越。畫眉先以淡墨大致勾勒，墨干后再用濃墨加深，眉線娟秀彎長，彎度流暢平和，眉毛則以散鋒細繪而成，細致秀美，眉心一點紅，靚麗嫵媚，而眉目間流露出纏綿悱惻之情。鼻子也僅以淡墨中鋒勾勒，流暢細致，后用墨點渲染鼻孔，加強立體感。櫻桃小嘴嬌艷欲滴，畫唇先用淡墨勾畫形狀，用筆較虛，并將下唇畫得稍稍豐潤，再用朱紅點上唇色，十分醒目。如此，《劉禹錫〈和樂天春詞〉詩意圖》展現(xiàn)出既明媚曼妙又清曠傲岸的風神。
眾所周知，傅抱石一直執(zhí)著地追求奔放生動，反復創(chuàng)作古代歷史人物、唐宋詩意等，善于將奔放的創(chuàng)作沖動表現(xiàn)為想象的馳騁，特別注重氣氛烘托和意境營造，細膩地再現(xiàn)歷史人物的氣質和唐宋詩詞的意境，訴說精神貴族式的優(yōu)雅傳統(tǒng)和深邃廣博的文化品格。
由此觀之，《劉禹錫〈和樂天春詞〉詩意圖》便是他對古代詩賦心摹手追的結果，既率意又精細，既有激情又不失法度，點畫之間洋溢著濃烈的詩情，抒發(fā)了悠遠深邃的歷史感懷，成為傅抱石抗戰(zhàn)時期仕女畫的經(jīng)典之作。
裱邊左側，傅二石題：
此幀仕女，為先父抱石抗戰(zhàn)時期作于重慶，女子身著白色上衣和深色長裙，斜依在紅柱上，其形象尤其眼神透露著憂郁與期盼之神情，畫面背景淡雅簡潔，襯出了女子的典雅與自在。畫家以唐詩為依據(jù)而作，著重在仕女的形象刻劃上，體現(xiàn)出（畫家）對詩意的深刻領悟及（畫家）高超的造型功夫來。
裱邊右側，蕭平跋：
倚柱仕女，抱石先生一九四五年真跡，以游絲般細勁之線率意鉤寫，面容衣紋如顧愷之般高古典雅，又作蜻蜓飛向仕女發(fā)簪，可以想見高處香氣襲人也，當是先生妙想。
綜合而言，兩位先生對《劉禹錫〈和樂天春詞〉詩意圖》做了具體的畫面描述和恰當?shù)姆治鲈u價，當是確論。
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