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中國(guó)嘉德2019秋季拍賣會(huì)

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

時(shí)間

11月16日（周六）15:00

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

時(shí)間

11月16日（周六）19:00

地點(diǎn)

嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

（北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào)）

　　在常玉的藝術(shù)生涯中，以花為主題的創(chuàng)作占了很大一部分，其中瓶菊是其最為鐘愛并反復(fù)創(chuàng)作的題材，他也曾寫下詩(shī)句“秋菊詩(shī)人賞，文人對(duì)酒杯”，可想見他在創(chuàng)作中通過菊花所反映出的深層含義。相較大多數(shù)作品多為單獨(dú)或數(shù)枝菊花的特寫，本次上拍的曾收錄于《常玉油畫全集》中的《白瓶粉紅菊》，不僅在尺幅上為1930年代最大尺幅的菊花題材作品，更是他描繪菊花數(shù)量最多的作品，數(shù)十只粉菊高昂挺立于花瓶之中，全然生機(jī)盎然、欣欣向榮，顯示出藝術(shù)家企圖突破自己的決心。

常玉

白瓶粉紅菊

1931年

布面 油畫

100×70.5cm

RMB: 48,000,000-68,000,000

簽名:玉 SANYU 1931(右下)

發(fā)表:

《香港佳士得廿周年:二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)精選、亞洲當(dāng)代藝術(shù)精 選》，P157，香港佳士得，2006年出版

《常玉油畫全集 第二冊(cè)》，P78，立青文教基金會(huì)，2011年出版

來源:

法國(guó)巴黎亨利.皮爾.侯謝藏(庫(kù)存第100號(hào))

法國(guó)巴黎伊凡·維納夫人藏

佳士得香港，2004年10月31日，LOT659

保利香港，2017年4月3日，LOT133

　　常玉在《白瓶粉紅菊》的簽名罕見地注明了年代，根據(jù)藝術(shù)家現(xiàn)有的相關(guān)著錄與出版資料顯示，目前有紀(jì)年的油畫作品最早可追溯至1929年，往后直到1965年雖一直有零星的作品記錄年代，但1929年與1931年的數(shù)量卻遠(yuǎn)超過其他年份，也可推斷這兩年在常玉創(chuàng)作生涯的重要性。這個(gè)時(shí)期屬于常玉藝術(shù)分期中的“粉色時(shí)期”，該時(shí)期作品畫面明亮，用色簡(jiǎn)單，普遍使用粉紅色為主色調(diào)，配合以褐色與墨黑小色塊，描繪花卉、人體、靜物等豐富題材，并以此為基礎(chǔ)，不斷對(duì)造型、空間、色彩各方面進(jìn)行進(jìn)一步探索，開創(chuàng)了畫家藝術(shù)生涯中的第一個(gè)高峰。

　　1929年，常玉結(jié)識(shí)法國(guó)著名的文人及收藏家—亨利·皮耶·侯謝（Henri-Pierre Roché），兩人開啟了短暫的合作，在此期間侯謝收藏了常玉大量的油畫作品，并謹(jǐn)慎細(xì)心地記錄了所有藝術(shù)收藏，后來在他的第二任妻子丹尼絲協(xié)助下清點(diǎn)所有收藏并將其匯總成冊(cè)，此件《白瓶粉紅菊》便是這份清單中的第100件作品。

亨利·皮爾·候謝 康斯坦丁·布蘭庫(kù)西攝影 約1925年

　　1921年亨利·侯謝與維納（Yvonne Vierne）夫人在維納夫婦共同經(jīng)營(yíng)的“深鎖的大門”書店結(jié)識(shí)，書店的經(jīng)營(yíng)方向以專業(yè)的藝術(shù)刊物和藝術(shù)評(píng)論為主，當(dāng)時(shí)許多的知名藝評(píng)家、收藏家們常光顧于此，在1925至1928年間，很多藝評(píng)家們的評(píng)論都交給了這家書店獨(dú)立出版發(fā)行。

　　侯謝也因此與維納夫人熟識(shí)并成為摯友，在侯謝的一些著作前言中我們還可以看到他常常提及對(duì)維納夫人的感謝。常玉的作品在當(dāng)時(shí)并不廣為人知，但侯謝對(duì)于常玉的作品的了解與熱愛也感染了他身邊的友人，很多人也被常玉的作品而感動(dòng)，此幅《白瓶粉紅菊》便是侯謝從自己百余件常玉的收藏中挑選出來贈(zèng)予維納夫人以表紀(jì)念的作品，溫馨寧?kù)o的瓶菊畫面表現(xiàn)了維納夫人在侯謝心中的平和，侯謝也以此畫表達(dá)了對(duì)維納夫人的感謝與他們之間友情的紀(jì)念。維納夫人獲得此畫后便一直由其家族收藏七十多件之久，直至2004年才首次曝光于市場(chǎng)，這幅作品的收藏歷史既顯示了十九世紀(jì)三十年代巴黎文藝界的交往盛況，也成為了常玉的作品受到西方藏家喜愛的最佳例證。

亨利·皮爾·候謝收藏之常玉作品清單，第100號(hào)為《白瓶粉紅菊》

　　常玉的花卉靜物常以淺灰色的線條勾勒花瓶瓶體，瓶口圍繞或多或少清高淡雅挺立于瓶中的花株，主體花卉平面且寫意性強(qiáng)，背景常使用大片留白，中國(guó)繪畫技巧中的“留白”被常玉巧妙地運(yùn)用在了西方油畫中，也成為常玉的繪畫能贏得中西方共同認(rèn)可與喜愛的原因之一。常玉習(xí)慣以瓶花置于畫面中央，很少描繪現(xiàn)實(shí)中背景與桌面的分隔，厚涂的白色中隱約顯現(xiàn)的淺藍(lán)色調(diào)與畫面兩側(cè)粉紅色塊以及白菊周圍粉色的線條相呼應(yīng)，這些淺藍(lán)色的線條是因?yàn)楫嫾以谧鳟嬊暗讓痈采w藍(lán)色油彩，待其干后描繪菊花刮出花瓣的線條與層次，在刮擦中菊花透出粉紅與淡藍(lán)色，肌理打破平面為視覺經(jīng)驗(yàn)帶來新的突破。

作品局部

　　菊作為清高淡泊的品格的代表，一直以來都是中國(guó)傳統(tǒng)文人最為鐘愛的書畫意象，以“清初六大家”著稱的惲壽平一生繪菊無數(shù)，唐寅、八大筆下的菊花也各放異彩。常玉也將菊作為其靜物主題畫的靈感來源，在他一生的創(chuàng)作中菊的意象頻繁出現(xiàn)，陶淵明歸隱田園以菊花為意象寫下諸多詩(shī)句以示歸隱之心，常玉旅居他鄉(xiāng)也常由菊花抒發(fā)自己的思鄉(xiāng)之情與歸鄉(xiāng)之切?！栋灼糠奂t菊》與晚期瓶菊的創(chuàng)作風(fēng)格存在很大差異，粉紅色調(diào)的畫面中呈現(xiàn)了白菊蓬勃挺拔綻放之姿，一定程度上反映了常玉當(dāng)時(shí)對(duì)于自我與萬(wàn)物的肯定和積極樂觀的人生態(tài)度。畫中瓶花置于案頭，不禁令人聯(lián)想到古代中國(guó)文人伏案書畫時(shí)在案頭放置小物以示文人趣味的傳統(tǒng)，宋代郭熙曾提到案前幽窗能悅情雅性，此幅畫作的題材也是對(duì)傳統(tǒng)文人文雅閑逸的生活方式的表達(dá)與在思考，白菊盛開，生命綻放的場(chǎng)景也呈現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文人的生活場(chǎng)景與審美趣味。

中國(guó)嘉德2019秋季拍賣會(huì)

預(yù) 展

11/14-11/16

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心/嘉德藝術(shù)中心

拍 賣

11/16-11/20

嘉德藝術(shù)中心

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、珠寶 · 預(yù)展

11/13-11/16

嘉德藝術(shù)中心

郵品錢幣 · 預(yù)展

11/17-11/19

嘉德藝術(shù)中心