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Highlight for China Guardian Autumn Auctions 2019 - Xie Zhiliu and Chen Peiqiu's Bamboo and Birds
2019-11-01

中國(guó)嘉德2019秋季拍賣(mài)會(huì)

大觀— 中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜·近現(xiàn)代

時(shí)間

11月18日(周一)19:30

地點(diǎn)

嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

(北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào))

 

中國(guó)嘉德2019秋拍 |  琴瑟和鳴 趙管風(fēng)流——謝稚柳、陳佩秋《竹禽圖》

謝稚柳、陳佩秋

竹禽圖

立軸 設(shè)色紙本

乙丑(985年) 作

164×81.5 cm(每幅)

題識(shí):竹禽圖。乙丑春初,壯暮翁寫(xiě)竹石,健碧畫(huà)鳥(niǎo)。

鈐印:稚柳、謝、夕好、壯暮堂、陳佩秋

展覽:“ 縱橫千古—謝稚柳、陳佩秋、傅申、陸蓉之作品及藏品展”,故宮博物院,2018年9月。

出版:《縱橫千古—謝稚柳、陳佩秋、傅申、陸蓉之作品及藏品集》,故宮出版社,第40-41 頁(yè),故宮出版社,2018 年版。

中國(guó)嘉德2019秋拍 |  琴瑟和鳴 趙管風(fēng)流——謝稚柳、陳佩秋《竹禽圖》

出版物書(shū)影

 

  謝稚柳、陳佩秋這對(duì)藝術(shù)奇宿,卓爾海上畫(huà)壇,享譽(yù)南北。四條聯(lián)屏由壯暮翁寫(xiě)竹石,健碧畫(huà)鳥(niǎo),琴瑟和鳴,趙管風(fēng)流。無(wú)論從畫(huà)面形式和題材意義上都是極為難得的一件規(guī)模之制。

  抗戰(zhàn)時(shí)期,為躲避戰(zhàn)火,謝稚柳來(lái)到大后方,客居重慶。在江北白鶴林之北的寓所中,有叢竹滿園,一片煙雨氣象。他日日對(duì)庭院竹林觀察寫(xiě)生,使其畫(huà)竹不僅在畫(huà)法上有所突破,作品意趣上也呈現(xiàn)出清新瀟灑的視覺(jué)感受。戰(zhàn)后1946年回到江南,依然愛(ài)竹成癖,在小院內(nèi)種竹,稱為“苦篁”,其寓所以“苦篁齋”享譽(yù)天下。他寫(xiě)了許多詠竹子的詩(shī),如《著色竹》:“著色湖州跡已陳,墨奴唯可論元人。分明照眼煙稍碧,苦向前賢拜后塵”嗜竹愛(ài)竹,不忍釋手,真摯之情,溢于言表。上世紀(jì)年代初,他曾為人民大會(huì)堂作巨幅《綠竹》圖。

 

中國(guó)嘉德2019秋拍 |  琴瑟和鳴 趙管風(fēng)流——謝稚柳、陳佩秋《竹禽圖》

 

  畫(huà)竹看似簡(jiǎn)單,實(shí)則最難,正所謂“一世竹,半世蘭”,畫(huà)好竹子,往往需要一輩子的筆墨積淀。畫(huà)面自左向右四聯(lián)屏,枝葉繁茂,姿態(tài)有秩,畫(huà)法上以純色為之,所繪物象雖較為工整,筆法上以意寫(xiě)的方式為之,使所繪竹竿、竹葉,看似嚴(yán)謹(jǐn)精致,周密不茍,具體到用筆上又率意自然,瀟灑清麗。這種筆法在北宋院體繪畫(huà)中曾被廣泛運(yùn)用。謝稚柳筆下的竹葉,每一筆都干凈利落,以沒(méi)骨之法,從起筆到中端發(fā)力,再到撇出收尾,色彩濃淡、干濕變化都包含在一筆之中,筆筆都無(wú)可挑剔;竹桿墨色濃淡相間,顯示出生長(zhǎng)的秩序,如此功力實(shí)在已臻化境。

 

中國(guó)嘉德2019秋拍 |  琴瑟和鳴 趙管風(fēng)流——謝稚柳、陳佩秋《竹禽圖》

 

  先生繪畫(huà)藝術(shù)的精進(jìn)不祇是對(duì)傳統(tǒng)技法的吸納、融合和整合,而是表現(xiàn)他內(nèi)心的情感精神和審美意蘊(yùn)。他所崇尚的美學(xué)意趣是平淡、華滋、清勁、秀雅的格調(diào),這既有自少接受傳統(tǒng)儒家文化教育的根基,同時(shí)也是他個(gè)人文雅、豁達(dá)、平和、淡泊人格秉性在藝術(shù)上的反映。從而他的藝術(shù)從技藝層面,進(jìn)入到表現(xiàn)美學(xué)理念的精神層面。他以不露鋒芒厚重的筆勢(shì),豐腴的墨彩,表現(xiàn)竹葉的向背紛披、俯仰疏密,錯(cuò)綜而挺拔,生動(dòng)而多變,深刻地表達(dá)了竹的形與神,強(qiáng)調(diào)了竹的美。而這一幅墨竹,他依然恪守寫(xiě)實(shí)的主旨,對(duì)竹子風(fēng)前雨后,搖曳生姿的描寫(xiě),渾成一體,有深切的真實(shí)感,完美地傳達(dá)了竹的神韻。

 

中國(guó)嘉德2019秋拍 |  琴瑟和鳴 趙管風(fēng)流——謝稚柳、陳佩秋《竹禽圖》

 

  尤為難得的是,陳佩秋先生于竹林中添幾只畫(huà)眉鳥(niǎo),雙雙對(duì)對(duì),展翅翱翔于竹林之中,仿佛寓意與夫君謝稚柳的舉案齊眉,相伴頡頏。五十年代后,陳佩秋工作于上海市文物管理委員會(huì),得以瀏覽、臨摹大量?jī)伤位B(niǎo)扇畫(huà),用心揣摩工筆技巧以外,陳佩秋還注重探究較為粗放、寫(xiě)意的風(fēng)格,汲取明代徐渭概括簡(jiǎn)約的造型與富于情感的水墨運(yùn)用技巧。其花鳥(niǎo)畫(huà)往往用工筆雙鉤,賦以重彩,又要表現(xiàn)出純凈高雅的格調(diào),在色彩的分寸上十分注意拿捏??芍^是清華妍凈,娟媚雅潔。將宋人富貴艷麗的花鳥(niǎo)畫(huà)改易成為清新活潑的富有生命活力的形象,從而體現(xiàn)出新時(shí)代的審美觀念,構(gòu)成她盛期花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)采。

 

中國(guó)嘉德2019秋拍 |  琴瑟和鳴 趙管風(fēng)流——謝稚柳、陳佩秋《竹禽圖》

 

  晴竹數(shù)枝,鳥(niǎo)兒嘻戲其間,有聲有色,畫(huà)面開(kāi)闊淋漓,水墨華滋,構(gòu)圖大膽,層次分明,密而不亂,雍而不塞,真乃懷抱古今,管領(lǐng)中西之作。

 

中國(guó)嘉德2019秋季拍賣(mài)會(huì)

預(yù) 展

11/14-11/16

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心/嘉德藝術(shù)中心

 

拍 賣(mài)

11/16-11/20

嘉德藝術(shù)中心

 

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) · 預(yù)展

11/13-11/16

嘉德藝術(shù)中心

 

珠寶 · 預(yù)展

11/13-11/19

嘉德藝術(shù)中心

 

郵品錢(qián)幣 · 預(yù)展

11/17-11/19

嘉德藝術(shù)中心

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