中國嘉德2019秋季拍賣會
大觀— 中國書畫珍品之夜·古代
時(shí)間
11月19日(周二)18:30
中國古代書畫
時(shí)間
11月19日(周二)9:30
地點(diǎn)
嘉德藝術(shù)中心B1層A廳
(北京市東城區(qū)王府井大街1號)
明清鼎革之際,劇烈的社會動(dòng)蕩催生藝術(shù)的繁榮,故明末清初書畫史以其社會背景的復(fù)雜性,文化內(nèi)涵的豐富性,很早即獲得學(xué)界關(guān)注并產(chǎn)生大量學(xué)術(shù)成果,影響擴(kuò)及古書畫市場。本輯呈獻(xiàn):謝稚柳舊藏陳洪綬《行書<畫桃花寄壽范三>》軸、吳待秋舊藏石濤《荷花圖》、吳湖帆舊藏吳歷《秋江晚渡》軸,海外重要私人珍藏之龔賢《深樹草堂圖》軸和惲壽平《花卉冊》,潘氏聽帆樓舊藏李流芳《山水扇面集錦冊》,以及龔賢晚歲絹本山水《培芝圖》軸,這些作品共同呈現(xiàn)出明末清初(17世紀(jì))流派林立、精彩紛呈的書畫史,亦是本季大觀古書畫夜場至為精彩的中堅(jiān)力量。
陳洪綬(1598-1652)
行書《畫桃花寄壽范三》
立軸 水墨紙本
125×27 cm
鈐?。宏惡榫R印、章侯(參見《中國書畫家印鑒款識·陳洪綬》54、56印,1051頁)
鑒藏?。菏捝酵跏险洳?、謝稚柳、燕白衣、康覈、苦篁齋、苦篁齋、上海市文物管理委員會藏記、烏衣、江都萬峻池珍藏金石書畫之印、萬峻池收藏印、平生書畫作良朋、江都萬氏珍藏金石書畫之印、懷菊草堂秘笈、玩古不化、萬峻池收藏印
釋文:山館重翻兩漢文,客來書畫不相聞。談君高士初當(dāng)度,特作桃花來壽君。
簽條:陳老蓮行書真跡。說明:
1.是件曾經(jīng)謝稚柳鑒藏,后入藏上海博物館,編號8998,“文革”后退賠。上海博物館編纂《中國書畫家印鑒款識·陳洪綬》第54、56印或即取自本幅。
謝稚柳先生早年書法乳陳洪綬,同時(shí)也研究陳氏的家世、生平以及其高超的書畫藝術(shù)。早在上世紀(jì)三十年代謝稚柳就有專文《陳老蓮》發(fā)表,1948年轉(zhuǎn)載于《京滬周刊》,考證翔實(shí)、歷數(shù)其畫法源流,堪稱近代研究陳老蓮的先河之作。
2.此七言絕句名為《畫桃花寄壽范三》,可參見于《陳洪綬集》卷九,第313頁,浙江古籍出版社,1994年版。
中國人物畫盛于唐宋,至元稍衰,入明二百年,幾無振起者。吳中仇英雖一時(shí)無二,終以山水為其絕藝,人物則尚難與唐宋人比肩。至明末陳老蓮起,遂獨(dú)張一幟,振百代之衰,稱一世之雄,丁云鵬、吳彬、崔子忠雖與齊名并肩為“四家”,然終遜一籌,史有定評。亦擅書,與其畫一樣,不屑摹擬古人而銳意獨(dú)創(chuàng)。蕭散遒逸,翩翩自如。孤傲俊朗亦如其人。此軸書七絕一首,詞意若夫子自道,非漢書不讀,非勝流不交,傲然不阿之態(tài)隱約可見。書法則點(diǎn)畫爽利,重落輕提,一氣呵成。字距極密而行距極寬,仿佛密篠疏篁,搖曳生姿,似柔實(shí)剛。又如壁間漏痕,蜿蜒成文。遠(yuǎn)看可見其善于取勢之裝飾味,近觀可味其富于韻律的書卷氣。是其傳世書法中之佳制。
老蓮書法存世不多,此件曾經(jīng)謝稚柳先生收藏,謝老早中年書畫皆步武老蓮,極得精髓,故此件尤可珍也。
石濤(1641-1707年后)
荷花圖
鏡心 設(shè)色紙本
78×31 cm
鈐印:零丁老人、清湘石濤(2印參見《明清畫家印鑒》第17印,426頁)
說明:
1.是作曾經(jīng)吳待秋舊藏。吳待秋(1878-1949),名徵,別號抱鋗居士、疏林仲子、春輝外史、栝蒼亭長,晚署老鋗。浙江崇德(今桐鄉(xiāng))人。是清代畫家吳滔次子,世居上海。善繪山水,初傳家學(xué),后專學(xué)四王,攻王原祁一路,用筆凝重,功力深厚。與吳湖帆、吳子深、馮超然合稱“三吳一馮”,又與趙叔孺、吳湖帆、馮超然同譽(yù)為“海上四大家”。曾為“海上題襟館金石書畫會”會員,并負(fù)責(zé)上海商務(wù)印書館美術(shù)部工作,編審《古今名人書畫集》叢書等。1937年日寇入侵,上海一帶戰(zhàn)火紛飛,吳待秋先生舉家前往浙北老家避難,并隨身帶著他的最佳收藏。為減輕重量以便攜帶更多的東西,他拆除了書畫作品的軸頭,剪除了一些裱邊。故而本件《荷花圖》現(xiàn)以鏡心的形式留存。此外,2013年中國嘉德“大觀-古代書畫珍品之夜”曾經(jīng)釋出一件石濤《桐陰覓句圖》,與本件石濤《荷花圖》為姊妹畫,是吳待秋先生舊藏中僅有的兩件石濤作品,先生極其珍愛,并將兩件收錄于《名人書畫集》中。
2.王季遷、孔達(dá)編著《明清畫家印鑒》第17印“清湘石濤”取自本冊。
出版:《名人書畫集》第十一集,第5頁,上海商務(wù)印書館出版,1921年。
石濤作畫,每從自然中觀察得來,此圖寫青藤詩意。夏去秋來,荷花已開得極盛,花瓣怒張,蓮蓬已經(jīng)結(jié)子,沉甸甸壓彎了枝梗,枯葉亦傾倒了,其上仍有新荷葉正逐漸舒展開來,荷苞一枝挺然而起,與迎風(fēng)作態(tài)的蘆葉一起,迭現(xiàn)著秋塘暮色中的生意。荷葉用潑墨法大筆寫出,趁濕便勾葉筋,墨沉?xí)灮兑娏芾?。荷花以淡墨勾,線條轉(zhuǎn)折有力,復(fù)以細(xì)線顫筆作脈,姿態(tài)極為生動(dòng)。蓮蓬花蕊以重墨濃點(diǎn),濃淡相映,十分醒目。著墨不多,而俯仰盼顧之態(tài),疏密起落之情,安排極為精微。故簡而不空,淡中有濃味,淋漓恣肆而有書卷氣溢出。與近日號為寫意而難掩其霸悍粗鄙之氣的畫家不可同日而語。
舊為吳待秋所藏,百年前曾出版于商務(wù)印書館印行的《名人書畫集》中,保存完好,小中見大,極精。
龔賢(1618-1689)
深樹草堂圖
立軸 水墨紙本
本幅:187×50 cm
詩堂:15×50 cm
邊跋:113×8.5 cm
出版:
1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),第238頁,圖A53-095,東京大學(xué)出版社,2016年。
2.17th-Century Chinese Paintings from the Tsao FamilyCollection,p410-411,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.
龔賢是清初金陵畫壇上極為杰出的一個(gè),“金陵八家”之首。他幼年從學(xué)于董其昌,卻并不囿于師門,青年時(shí)代就以“白龔”簡拙的體貌與乃師有別。此后,他隱居清涼山,以書畫授徒為生,甘居清貧,“不使人間造孽錢?!敝心暌院?,他畫風(fēng)受沈周、吳鎮(zhèn)影響而上溯北宋范寬,漸行漸黑,反復(fù)積皴積染,畫得深邃茂密,墨瀋濃郁。而山川的渾淪氣象,自然的熠熠光照,卻閃爍在畫面,一團(tuán)靈氣,在黑墨叢中躍躍而出。人稱的“黑龔”就此像山巒般地矗立在清初畫壇。
此圖寫高柯密林中隱于叢篁中的茅舍,自然是幽人讀書高臥之處。屋外有曲徑通向溪流。屋后高崗之上亦有茅舍三間,與它遙相呼應(yīng),互通聲息。遠(yuǎn)處石壁高危,瀑布如練直落而下,又曲曲折折向遠(yuǎn)處匯成深潭。畫境幽僻高曠。皴擦反反復(fù)復(fù),層層疊加,再以淡濕墨染林壑,唯云、水、屋頂稍露空白,而這些空白,則是全幅的活眼,在質(zhì)實(shí)中透出自然的氤氳變幻與活潑生機(jī)。畫上題自作七絕一首,寫隱居的自在愜意。未紀(jì)年,從畫筆看,已是較晚年筆了。詩堂和裱邊有謝稚柳、楊仁愷二前輩題識。是其精作。
龔賢(1618-1689)
培芝圖
立軸 水墨絹本
康熙己巳(1689年)作
183.5×55 cm
龔賢早年曾受教于董其昌,但其畫藝,卻并不為董畫所囿,而是自創(chuàng)新境。從“白龔”到“墨龔”,都以倔強(qiáng)蒼渾的氣局與郁茂淹潤的寫實(shí)傾向卓立于清初畫壇。他的積墨與對光影的前衛(wèi)處理,曾深深地啟發(fā)影響了黃賓虹、李可染等畫家,他被稱為“金陵八家”之首是名至實(shí)歸的。
此軸江鄉(xiāng)隱居,茅屋二間,喬柯數(shù)株,湖石高聳于山間水濱。隔岸巒岫重疊,云遮霧罩,山不高而深而遠(yuǎn)。濕漉漉的空氣,使山崗坡陀顯得溫潤如洗,一派江南草木華滋、植皮豐茂的境象。其上二次長題,以詩文點(diǎn)出了作畫的原委,記寫友人階庭產(chǎn)芝的祥瑞,用山高水長及丘壑間的蔥郁氣象表示祝頌。詩畫映發(fā),情意真摯。
己巳為康熙二十九年,龔賢七十一歲,已是他極晚年作了。
吳歷(1632-1718)
秋江晚渡
立軸 設(shè)色絹本
辛亥(1671年)作
53×30 cm
出版:
1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),第235頁圖A53-056,東京大學(xué)出版社,2016年。
2.17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection,p 5 4 2-543,Los A n g e l e s Co u n t y Museum o f A r t a n d De l m o n i c o Books· Prestel,2016.著錄:《吳湖帆的手與眼》,第91頁,北京大學(xué)出版社,2015年版。
吳歷與王翚,同里、同庚、同門,日后又同為“清六家”之一。然兩人性格各異,故所走的藝術(shù)道路藝境的盛衰也不相同。
石谷三十余歲就聰明映發(fā),筆綜百家,應(yīng)手而出,且變化錯(cuò)縱,大有不讓古賢,獨(dú)占鰲頭之勢。老師王時(shí)敏、王鑒極賞之,錢謙益、吳偉業(yè)諸前輩亦交口稱贊。吳歷三、四十歲時(shí)藝術(shù)才華亦嶄露頭角,不僅臨摹已極得古人神韻,而縱筆自運(yùn)亦不落石谷之后。有一段王時(shí)敏題他的《臨宋元畫縮本》的跋語可證他當(dāng)時(shí)的進(jìn)境與前輩對他的推重:“漁山索觀余所藏諸畫臨仿縮作小本,間架草樹用筆設(shè)色一一亂真,斫輪妙手,冥心默契不可思議者也。見其近作扇冊皆從諸畫中伐毛洗髓得來,脫盡向日畦徑,方在妙年遂已度越時(shí)流,后正未見其止,雖欲不獨(dú)步得乎?……漁山博綜群書,精研八法,涵泳風(fēng)雅,悉以迥向筆端,宜其變化不窮躊躇滿志乃爾也。嘆服嘆服?!?/P>
一個(gè)成名已久的前輩對自己的學(xué)生如此由衷的推佩,既分析了他藝學(xué)才華的因緣原委,又預(yù)期了他將來未可估量的前程。這段長跋說得透徹,此后的結(jié)果也確實(shí)證實(shí)了他的預(yù)測。
我們來讀一讀吳歷作于他四十歲時(shí)的這幅作品。岸柳菰蒲,相映于秋風(fēng)與夕照之中,趁著天朗氣清出湖賞秋的幾個(gè)游子正興盡歸來。秋水因?yàn)榉e雨深了許多,斜出的柳枝已浸入水中,顯得俯仰多姿,迎風(fēng)作態(tài)。歸鴉亦成群的飛向蘆間,遠(yuǎn)水泊天,不見窮盡。江南水鄉(xiāng)曠遠(yuǎn)的美景在吳歷逸興秀發(fā)的筆底,引人入勝,回味無窮。自稱作于長安,而寫的仍是他熟悉的家鄉(xiāng)景色,因?yàn)榻?jīng)過胸中洗汰了,就既保留了江南的典型,又寫出了自己的性情。既寫景又寫意。所以,它引發(fā)了當(dāng)時(shí)大江南北文壇諸名筆的雅興,王漁洋、顧貞觀、施閏章、龔鼎孳、徐元文、錢朝鼎等都揮毫吟詩,把畫軸裱邊都題滿了。書畫映發(fā),圖詠并茂,讀之可知古人的風(fēng)雅和文化生活的充實(shí)。
詩堂吳湖帆二次題跋,稱它為吳墨井四十歲精心之作,自是的評。
李流芳(1575-1629)
山水扇面集錦冊
冊頁(十二開) 水墨金箋1617、1620、1624-1626年作
畫:17×53 cm
跋:31×59.5 cm
鈐?。豪盍鞣加?、李流芳印、流芳之印、李流芳印、李流芳、李流芳印、李流芳印、李流芳印、長蘅(2、7、8(參見《中國書畫家印鑒款識·李流芳》3、19、25印,372頁)
鑒藏印:少唐審定(九次)、佩裳寶玩(九次)、孔氏圖書之印、岳雪樓?。ㄋ拇危?、佩裳心賞(四次)、廣陶、孔氏季子秘籍之?。ǘ危?、孔氏岳雪樓收藏書畫印、至圣七十世孫廣陶印、懷民珍秘(四次)(1、3、4、6、7、8、9印參見《中國書畫家印鑒款識·孔廣陶》6、11、19、2、18、10印,205頁)
簽條:李長蘅便面冊。逸卿。
李流芳為晚明時(shí)名士,擅詩文,散文短章尤其所長。更以畫揚(yáng)名當(dāng)世,與董其昌、程孟陽、王時(shí)敏等共稱“畫中九友”。此冊集其扇畫十二開,寫蘭竹、花卉、山水等,分別為43、46、51、52歲時(shí)所作。筆墨雄強(qiáng),但書卷氣極濃。蓋胸中灑落,筆底有詩書供養(yǎng),自然超越流俗,不同凡近。舊為聽帆樓所藏,尤難得。
惲壽平(1633-1690)
花卉冊冊頁(十二開)水墨、設(shè)色紙本
25×32 cm(每幅)
出版:
1.《中國繪畫總合圖錄·三編》(第一卷),第250頁,圖A53-145,東京大學(xué)出版社,2016年。
2.17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection,p624-631,Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel,2016.
在“清初六家”中,惲南田是最富才氣,卻最坎坷最短壽的一個(gè)。他擅詩文,工書法,行書俊逸灑脫,六家中無人能及。所作山水,清雋逸宕,情韻超凡,品格不在王石谷之下。尤擅花卉,發(fā)掘千年失傳的“沒骨畫法”,化為自己鮮靈清新的獨(dú)家風(fēng)貌。在艷麗生動(dòng)中,彰顯清雅絕俗的高貴氣韻;在流走清麗中,蘊(yùn)含著豐茂諄厚的無限生機(jī)。格高韻逸,超凡出塵,被識者稱之為天仙化人。開啟了元明以來花鳥畫的又一新格局。康熙以后,得其啟發(fā)蔣廷錫能別出一格,厚樸有之而鮮靈不及;鄒一桂雖具功力而失于板俗;唯新羅得其靈氣,有野逸氣而失其士夫氣,氣度終遜一籌。
此冊寫折枝花十二種,或水墨或設(shè)色,大都以淡為濃,以簡為實(shí);松秀中有厚樸氣,清艷處有拙逸味。萱草一幅,以水筆帶出黃綠色花瓣,顏色極少,薄如輕紗。又以紫色趁濕點(diǎn)皴,花的陰陽向背,含露欲滴的透明感覺躍然紙上。又以淡青隨意輕掃花葉,然輕重聚散無不妥貼。真是濕不光,淡不?。缓喓唵螁味S滿耐讀?!肮P盡而意無窮,虛之謂也?!保咸锂嫲希┛蔀榇朔⒛_。
“老少年”一幅,用平涂法寫花葉,用稍深色勾葉筋,色淡筆輕,然葉葉凝重如生。其后畫枸杞數(shù)枝,用勁硬之筆頓挫直上,數(shù)點(diǎn)猩紅,與雁葉相映,淡淡秋容,生機(jī)立現(xiàn)。右下作拳石橫臥,通體也用淡墨,只用半濃墨勾皴破其平板,平中不平,淡而有韻。惲南田說:“畫以簡貴為尚,簡之入微則洗盡塵滓,獨(dú)存孤迥,煙鬟翠黛斂容而退矣!”他要的就是這種效果。此冊中幾幅水墨畫,如《靈根三秀》,用筆若飛若舞,可見趁興揮灑,心中活潑。《蒼松》古干虬枝,針葉如鐵,而用筆亦有飛動(dòng)之勢。然筆筆用中鋒,古厚崛強(qiáng),躍躍有豪氣溢出。每幅有題句,書法柔韌遒美,與畫法同觀,當(dāng)是其成熟期作品。
惲南田畫,歷來受鑒藏家所珍愛,作品傳世不少,皆為博物館所收,民間已極稀少,識者珍之勿失!
中國嘉德2019秋季拍賣會
預(yù) 展
11/14-11/16
北京國際飯店會議中心/嘉德藝術(shù)中心
拍 賣
11/16-11/20
嘉德藝術(shù)中心
二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) · 預(yù)展
11/13-11/16
嘉德藝術(shù)中心
珠寶 · 預(yù)展
11/13-11/19
嘉德藝術(shù)中心
郵品錢幣 · 預(yù)展
11/17-11/19
嘉德藝術(shù)中心