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中國嘉德2019秋季拍賣會

大觀— 中國書畫珍品之夜·古代

時(shí)間

11月19日（周二）18:30

中國古代書畫

時(shí)間

11月19日（周二）9:30

地點(diǎn)

嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

（北京市東城區(qū)王府井大街1號）

 

　　明清鼎革之際，劇烈的社會動(dòng)蕩催生藝術(shù)的繁榮，故明末清初書畫史以其社會背景的復(fù)雜性，文化內(nèi)涵的豐富性，很早即獲得學(xué)界關(guān)注并產(chǎn)生大量學(xué)術(shù)成果，影響擴(kuò)及古書畫市場。本輯呈獻(xiàn)：謝稚柳舊藏陳洪綬《行書<畫桃花寄壽范三>》軸、吳待秋舊藏石濤《荷花圖》、吳湖帆舊藏吳歷《秋江晚渡》軸，海外重要私人珍藏之龔賢《深樹草堂圖》軸和惲壽平《花卉冊》，潘氏聽帆樓舊藏李流芳《山水扇面集錦冊》，以及龔賢晚歲絹本山水《培芝圖》軸，這些作品共同呈現(xiàn)出明末清初（17世紀(jì)）流派林立、精彩紛呈的書畫史，亦是本季大觀古書畫夜場至為精彩的中堅(jiān)力量。

 

陳洪綬（1598-1652）

行書《畫桃花寄壽范三》

立軸 水墨紙本

125×27 cm

鈐?。宏惡榫R印、章侯（參見《中國書畫家印鑒款識·陳洪綬》54、56印，1051頁）

鑒藏?。菏捝酵跏险洳?、謝稚柳、燕白衣、康覈、苦篁齋、苦篁齋、上海市文物管理委員會藏記、烏衣、江都萬峻池珍藏金石書畫之印、萬峻池收藏印、平生書畫作良朋、江都萬氏珍藏金石書畫之印、懷菊草堂秘笈、玩古不化、萬峻池收藏印

釋文：山館重翻兩漢文，客來書畫不相聞。談君高士初當(dāng)度，特作桃花來壽君。

簽條：陳老蓮行書真跡。說明：

1.是件曾經(jīng)謝稚柳鑒藏，后入藏上海博物館，編號8998，“文革”后退賠。上海博物館編纂《中國書畫家印鑒款識·陳洪綬》第54、56印或即取自本幅。

謝稚柳先生早年書法乳陳洪綬，同時(shí)也研究陳氏的家世、生平以及其高超的書畫藝術(shù)。早在上世紀(jì)三十年代謝稚柳就有專文《陳老蓮》發(fā)表，1948年轉(zhuǎn)載于《京滬周刊》，考證翔實(shí)、歷數(shù)其畫法源流，堪稱近代研究陳老蓮的先河之作。

2.此七言絕句名為《畫桃花寄壽范三》，可參見于《陳洪綬集》卷九，第313頁，浙江古籍出版社，1994年版。

 

　　中國人物畫盛于唐宋，至元稍衰，入明二百年，幾無振起者。吳中仇英雖一時(shí)無二，終以山水為其絕藝，人物則尚難與唐宋人比肩。至明末陳老蓮起，遂獨(dú)張一幟，振百代之衰，稱一世之雄，丁云鵬、吳彬、崔子忠雖與齊名并肩為“四家”，然終遜一籌，史有定評。亦擅書，與其畫一樣，不屑摹擬古人而銳意獨(dú)創(chuàng)。蕭散遒逸，翩翩自如。孤傲俊朗亦如其人。此軸書七絕一首，詞意若夫子自道，非漢書不讀，非勝流不交，傲然不阿之態(tài)隱約可見。書法則點(diǎn)畫爽利，重落輕提，一氣呵成。字距極密而行距極寬，仿佛密篠疏篁，搖曳生姿，似柔實(shí)剛。又如壁間漏痕，蜿蜒成文。遠(yuǎn)看可見其善于取勢之裝飾味，近觀可味其富于韻律的書卷氣。是其傳世書法中之佳制。

　　老蓮書法存世不多，此件曾經(jīng)謝稚柳先生收藏，謝老早中年書畫皆步武老蓮，極得精髓，故此件尤可珍也。

 

石濤（1641-1707年后）

荷花圖

鏡心 設(shè)色紙本

78×31 cm

鈐印：零丁老人、清湘石濤（2印參見《明清畫家印鑒》第17印，426頁）

說明：

1.是作曾經(jīng)吳待秋舊藏。吳待秋（1878-1949），名徵，別號抱鋗居士、疏林仲子、春輝外史、栝蒼亭長，晚署老鋗。浙江崇德（今桐鄉(xiāng)）人。是清代畫家吳滔次子，世居上海。善繪山水，初傳家學(xué)，后專學(xué)四王，攻王原祁一路，用筆凝重，功力深厚。與吳湖帆、吳子深、馮超然合稱“三吳一馮”，又與趙叔孺、吳湖帆、馮超然同譽(yù)為“海上四大家”。曾為“海上題襟館金石書畫會”會員，并負(fù)責(zé)上海商務(wù)印書館美術(shù)部工作，編審《古今名人書畫集》叢書等。1937年日寇入侵，上海一帶戰(zhàn)火紛飛，吳待秋先生舉家前往浙北老家避難，并隨身帶著他的最佳收藏。為減輕重量以便攜帶更多的東西，他拆除了書畫作品的軸頭，剪除了一些裱邊。故而本件《荷花圖》現(xiàn)以鏡心的形式留存。此外，2013年中國嘉德“大觀-古代書畫珍品之夜”曾經(jīng)釋出一件石濤《桐陰覓句圖》，與本件石濤《荷花圖》為姊妹畫，是吳待秋先生舊藏中僅有的兩件石濤作品，先生極其珍愛，并將兩件收錄于《名人書畫集》中。

2.王季遷、孔達(dá)編著《明清畫家印鑒》第17印“清湘石濤”取自本冊。

出版：《名人書畫集》第十一集，第5頁，上海商務(wù)印書館出版，1921年。

 

　　石濤作畫，每從自然中觀察得來，此圖寫青藤詩意。夏去秋來，荷花已開得極盛，花瓣怒張，蓮蓬已經(jīng)結(jié)子，沉甸甸壓彎了枝梗，枯葉亦傾倒了，其上仍有新荷葉正逐漸舒展開來，荷苞一枝挺然而起，與迎風(fēng)作態(tài)的蘆葉一起，迭現(xiàn)著秋塘暮色中的生意。荷葉用潑墨法大筆寫出，趁濕便勾葉筋，墨沉?xí)灮兑娏芾?。荷花以淡墨勾，線條轉(zhuǎn)折有力，復(fù)以細(xì)線顫筆作脈，姿態(tài)極為生動(dòng)。蓮蓬花蕊以重墨濃點(diǎn)，濃淡相映，十分醒目。著墨不多，而俯仰盼顧之態(tài)，疏密起落之情，安排極為精微。故簡而不空，淡中有濃味，淋漓恣肆而有書卷氣溢出。與近日號為寫意而難掩其霸悍粗鄙之氣的畫家不可同日而語。

　　舊為吳待秋所藏，百年前曾出版于商務(wù)印書館印行的《名人書畫集》中，保存完好，小中見大，極精。

 

龔賢（1618-1689）

深樹草堂圖

立軸 水墨紙本

本幅：187×50 cm

詩堂：15×50 cm

邊跋：113×8.5 cm

出版：

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》（第一卷），第238頁，圖A53-095，東京大學(xué)出版社，2016年。

2.17th-Century Chinese Paintings from the Tsao FamilyCollection，p410-411，Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel，2016.

 

　　龔賢是清初金陵畫壇上極為杰出的一個(gè)，“金陵八家”之首。他幼年從學(xué)于董其昌，卻并不囿于師門，青年時(shí)代就以“白龔”簡拙的體貌與乃師有別。此后，他隱居清涼山，以書畫授徒為生，甘居清貧，“不使人間造孽錢?！敝心暌院?，他畫風(fēng)受沈周、吳鎮(zhèn)影響而上溯北宋范寬，漸行漸黑，反復(fù)積皴積染，畫得深邃茂密，墨瀋濃郁。而山川的渾淪氣象，自然的熠熠光照，卻閃爍在畫面，一團(tuán)靈氣，在黑墨叢中躍躍而出。人稱的“黑龔”就此像山巒般地矗立在清初畫壇。

　　此圖寫高柯密林中隱于叢篁中的茅舍，自然是幽人讀書高臥之處。屋外有曲徑通向溪流。屋后高崗之上亦有茅舍三間，與它遙相呼應(yīng)，互通聲息。遠(yuǎn)處石壁高危，瀑布如練直落而下，又曲曲折折向遠(yuǎn)處匯成深潭。畫境幽僻高曠。皴擦反反復(fù)復(fù)，層層疊加，再以淡濕墨染林壑，唯云、水、屋頂稍露空白，而這些空白，則是全幅的活眼，在質(zhì)實(shí)中透出自然的氤氳變幻與活潑生機(jī)。畫上題自作七絕一首，寫隱居的自在愜意。未紀(jì)年，從畫筆看，已是較晚年筆了。詩堂和裱邊有謝稚柳、楊仁愷二前輩題識。是其精作。

 

龔賢（1618-1689）

培芝圖

立軸 水墨絹本

康熙己巳（1689年）作

183.5×55 cm

 

　　龔賢早年曾受教于董其昌，但其畫藝，卻并不為董畫所囿，而是自創(chuàng)新境。從“白龔”到“墨龔”，都以倔強(qiáng)蒼渾的氣局與郁茂淹潤的寫實(shí)傾向卓立于清初畫壇。他的積墨與對光影的前衛(wèi)處理，曾深深地啟發(fā)影響了黃賓虹、李可染等畫家，他被稱為“金陵八家”之首是名至實(shí)歸的。

　　此軸江鄉(xiāng)隱居，茅屋二間，喬柯數(shù)株，湖石高聳于山間水濱。隔岸巒岫重疊，云遮霧罩，山不高而深而遠(yuǎn)。濕漉漉的空氣，使山崗坡陀顯得溫潤如洗，一派江南草木華滋、植皮豐茂的境象。其上二次長題，以詩文點(diǎn)出了作畫的原委，記寫友人階庭產(chǎn)芝的祥瑞，用山高水長及丘壑間的蔥郁氣象表示祝頌。詩畫映發(fā)，情意真摯。

　　己巳為康熙二十九年，龔賢七十一歲，已是他極晚年作了。

 

吳歷（1632-1718）

秋江晚渡

立軸 設(shè)色絹本

辛亥（1671年）作

53×30 cm

出版：

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》（第一卷），第235頁圖A53-056，東京大學(xué)出版社，2016年。

2.17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection，p 5 4 2-543，Los A n g e l e s Co u n t y Museum o f A r t a n d De l m o n i c o Books· Prestel，2016.著錄：《吳湖帆的手與眼》，第91頁，北京大學(xué)出版社，2015年版。

 

　　吳歷與王翚，同里、同庚、同門，日后又同為“清六家”之一。然兩人性格各異，故所走的藝術(shù)道路藝境的盛衰也不相同。

　　石谷三十余歲就聰明映發(fā)，筆綜百家，應(yīng)手而出，且變化錯(cuò)縱，大有不讓古賢，獨(dú)占鰲頭之勢。老師王時(shí)敏、王鑒極賞之，錢謙益、吳偉業(yè)諸前輩亦交口稱贊。吳歷三、四十歲時(shí)藝術(shù)才華亦嶄露頭角，不僅臨摹已極得古人神韻，而縱筆自運(yùn)亦不落石谷之后。有一段王時(shí)敏題他的《臨宋元畫縮本》的跋語可證他當(dāng)時(shí)的進(jìn)境與前輩對他的推重：“漁山索觀余所藏諸畫臨仿縮作小本，間架草樹用筆設(shè)色一一亂真，斫輪妙手，冥心默契不可思議者也。見其近作扇冊皆從諸畫中伐毛洗髓得來，脫盡向日畦徑，方在妙年遂已度越時(shí)流，后正未見其止，雖欲不獨(dú)步得乎？……漁山博綜群書，精研八法，涵泳風(fēng)雅，悉以迥向筆端，宜其變化不窮躊躇滿志乃爾也。嘆服嘆服?！?/P>

　　一個(gè)成名已久的前輩對自己的學(xué)生如此由衷的推佩，既分析了他藝學(xué)才華的因緣原委，又預(yù)期了他將來未可估量的前程。這段長跋說得透徹，此后的結(jié)果也確實(shí)證實(shí)了他的預(yù)測。

　　我們來讀一讀吳歷作于他四十歲時(shí)的這幅作品。岸柳菰蒲，相映于秋風(fēng)與夕照之中，趁著天朗氣清出湖賞秋的幾個(gè)游子正興盡歸來。秋水因?yàn)榉e雨深了許多，斜出的柳枝已浸入水中，顯得俯仰多姿，迎風(fēng)作態(tài)。歸鴉亦成群的飛向蘆間，遠(yuǎn)水泊天，不見窮盡。江南水鄉(xiāng)曠遠(yuǎn)的美景在吳歷逸興秀發(fā)的筆底，引人入勝，回味無窮。自稱作于長安，而寫的仍是他熟悉的家鄉(xiāng)景色，因?yàn)榻?jīng)過胸中洗汰了，就既保留了江南的典型，又寫出了自己的性情。既寫景又寫意。所以，它引發(fā)了當(dāng)時(shí)大江南北文壇諸名筆的雅興，王漁洋、顧貞觀、施閏章、龔鼎孳、徐元文、錢朝鼎等都揮毫吟詩，把畫軸裱邊都題滿了。書畫映發(fā)，圖詠并茂，讀之可知古人的風(fēng)雅和文化生活的充實(shí)。

　　詩堂吳湖帆二次題跋，稱它為吳墨井四十歲精心之作，自是的評。

 

李流芳（1575-1629）

山水扇面集錦冊

冊頁（十二開） 水墨金箋1617、1620、1624-1626年作

畫：17×53 cm

跋：31×59.5 cm

鈐?。豪盍鞣加?、李流芳印、流芳之印、李流芳印、李流芳、李流芳印、李流芳印、李流芳印、長蘅（2、7、8（參見《中國書畫家印鑒款識·李流芳》3、19、25印，372頁）

鑒藏印：少唐審定（九次）、佩裳寶玩（九次）、孔氏圖書之印、岳雪樓?。ㄋ拇危?、佩裳心賞（四次）、廣陶、孔氏季子秘籍之?。ǘ危?、孔氏岳雪樓收藏書畫印、至圣七十世孫廣陶印、懷民珍秘（四次）（1、3、4、6、7、8、9印參見《中國書畫家印鑒款識·孔廣陶》6、11、19、2、18、10印，205頁）

簽條：李長蘅便面冊。逸卿。

 

　　李流芳為晚明時(shí)名士，擅詩文，散文短章尤其所長。更以畫揚(yáng)名當(dāng)世，與董其昌、程孟陽、王時(shí)敏等共稱“畫中九友”。此冊集其扇畫十二開，寫蘭竹、花卉、山水等，分別為43、46、51、52歲時(shí)所作。筆墨雄強(qiáng)，但書卷氣極濃。蓋胸中灑落，筆底有詩書供養(yǎng)，自然超越流俗，不同凡近。舊為聽帆樓所藏，尤難得。

 

惲壽平（1633-1690）

花卉冊冊頁（十二開）水墨、設(shè)色紙本

25×32 cm(每幅)

出版：

1.《中國繪畫總合圖錄·三編》（第一卷），第250頁，圖A53-145，東京大學(xué)出版社，2016年。

2.17th-Century Chinese Paintings from the Tsao Family Collection，p624-631，Los Angeles County Museum of Art and Delmonico Books· Prestel，2016.

 

　　在“清初六家”中，惲南田是最富才氣，卻最坎坷最短壽的一個(gè)。他擅詩文，工書法，行書俊逸灑脫，六家中無人能及。所作山水，清雋逸宕，情韻超凡，品格不在王石谷之下。尤擅花卉，發(fā)掘千年失傳的“沒骨畫法”，化為自己鮮靈清新的獨(dú)家風(fēng)貌。在艷麗生動(dòng)中，彰顯清雅絕俗的高貴氣韻；在流走清麗中，蘊(yùn)含著豐茂諄厚的無限生機(jī)。格高韻逸，超凡出塵，被識者稱之為天仙化人。開啟了元明以來花鳥畫的又一新格局。康熙以后，得其啟發(fā)蔣廷錫能別出一格，厚樸有之而鮮靈不及；鄒一桂雖具功力而失于板俗；唯新羅得其靈氣，有野逸氣而失其士夫氣，氣度終遜一籌。

　　此冊寫折枝花十二種，或水墨或設(shè)色，大都以淡為濃，以簡為實(shí)；松秀中有厚樸氣，清艷處有拙逸味。萱草一幅，以水筆帶出黃綠色花瓣，顏色極少，薄如輕紗。又以紫色趁濕點(diǎn)皴，花的陰陽向背，含露欲滴的透明感覺躍然紙上。又以淡青隨意輕掃花葉，然輕重聚散無不妥貼。真是濕不光，淡不?。缓喓唵螁味S滿耐讀?！肮P盡而意無窮，虛之謂也?！保咸锂嫲希┛蔀榇朔⒛_。

　　“老少年”一幅，用平涂法寫花葉，用稍深色勾葉筋，色淡筆輕，然葉葉凝重如生。其后畫枸杞數(shù)枝，用勁硬之筆頓挫直上，數(shù)點(diǎn)猩紅，與雁葉相映，淡淡秋容，生機(jī)立現(xiàn)。右下作拳石橫臥，通體也用淡墨，只用半濃墨勾皴破其平板，平中不平，淡而有韻。惲南田說：“畫以簡貴為尚，簡之入微則洗盡塵滓，獨(dú)存孤迥，煙鬟翠黛斂容而退矣！”他要的就是這種效果。此冊中幾幅水墨畫，如《靈根三秀》，用筆若飛若舞，可見趁興揮灑，心中活潑。《蒼松》古干虬枝，針葉如鐵，而用筆亦有飛動(dòng)之勢。然筆筆用中鋒，古厚崛強(qiáng)，躍躍有豪氣溢出。每幅有題句，書法柔韌遒美，與畫法同觀，當(dāng)是其成熟期作品。

　　惲南田畫，歷來受鑒藏家所珍愛，作品傳世不少，皆為博物館所收，民間已極稀少，識者珍之勿失！

 

中國嘉德2019秋季拍賣會

預(yù) 展

11/14-11/16

北京國際飯店會議中心/嘉德藝術(shù)中心

 

拍 賣

11/16-11/20

嘉德藝術(shù)中心

 

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù) · 預(yù)展

11/13-11/16

嘉德藝術(shù)中心

 

珠寶 · 預(yù)展

11/13-11/19

嘉德藝術(shù)中心

 

郵品錢幣 · 預(yù)展

11/17-11/19

嘉德藝術(shù)中心