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中國嘉德2019秋季拍賣會

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)

時間

11月16日（周六）15:00

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場

時間

11月16日（周六）19:00

地點

嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

（北京市東城區(qū)王府井大街1號）

 

　　中國嘉德重磅推出劉小東史詩級長篇巨作——《三峽新移民》。該作品不僅被收錄于多處重要權(quán)威出版，更以其典型性的表現(xiàn)風(fēng)格和深刻的現(xiàn)實主義精神以及多重社會學(xué)意義成為時代最為重要和極為稀有的畫作。作為劉小東“三峽”系列的代表作，該作品最能體現(xiàn)劉小東現(xiàn)實主義藝術(shù)精神，無論是作品的思想深度，還是藝術(shù)家的立場都使其成為劉小東藝術(shù)生涯中重要的里程碑。從《三峽新移民》開始標(biāo)志著劉小東創(chuàng)作實踐的重要轉(zhuǎn)型，由“近距離”走向“行動中的繪畫” ，由表現(xiàn)一代人的精神狀態(tài)轉(zhuǎn)向?qū)暧^的社會性問題的描述，奠定了劉小東的繪畫敘事風(fēng)格，成為探索行動繪畫時期的節(jié)點性標(biāo)志畫作，同時開啟了一系列佳作的誕生：《溫床》、《青藏鐵路》、《劉小東在和田》等。2006年此作曾以2200萬的高價成交，轟動一時，時隔13載，今秋再次回歸二級市場，將再次成為2019年度拍賣季的最大焦點。

 

劉小東

三峽新移民（四聯(lián)作）

布面 油畫

2004年

300×250 cm×4

估價待詢

發(fā)表

《三峽大移民》畫冊，2004年出版

《三峽大移民和三峽新移民》，藝術(shù)文件倉庫．環(huán)碧堂 ，2004年11月出版

《巨作——藝術(shù)家訪談錄》，山東美術(shù)出版社，2005年1月出版

《藝術(shù)跟蹤》，P60-61，2005年2月刊

《新美院》，2004年11月30日第31期

《邊緣藝術(shù)》，P42-48，2004年第一輯

《周末畫報》，P25，2004年12月4日第311期

《中國油畫》，P35-36，2005年第1期

《周末畫報》，P22， 2005年2月5日第320/321期

《財富圈TIDE》，P179，2005年

《繽紛家居》，P24-27，2005年第二期

《藝術(shù)當(dāng)代》，P36-37，2005年第二期

《為什么不是孩子》，2005年出版

《藝術(shù)地圖》，P18，2006年第1期

《東方藝術(shù) 大家1》，P70，今日美術(shù)館書庫，2006年第一期

《評論：影畫交流——劉小東》，P66-79，訪談/賈樟柯, 2006年

《當(dāng)代藝術(shù)新聞》，P20，2006年5月刊

《洛杉磯時報》，2006年5月7日刊

《舊金山時報》，2006年7月1日刊

《中國收藏》，P39，2006年10月號

《三峽系列劉小東畫展》畫冊，P42-52，美國亞洲藝術(shù)博物館，2006年出版

《迷上當(dāng)代藝術(shù)的20個人》，P38，四川美術(shù)出版社，2008年1月出版

《藝術(shù)史中的藝術(shù)家 個案——藝術(shù)史和藝術(shù)批評中的藝術(shù)家 I》， P299， 湖南美術(shù)出版社，2008年5月

出版

《中國圖示——25位藝術(shù)家的簡明藝術(shù)史》，P74-75，四川美術(shù)出版社，2011年6月出版

《劉小東全方位：1978-2018》，P476-477，遼寧美術(shù)出版社，2019年1月出版

《劉小東》，P43-47，Map出版社

展出

三峽大移民和三峽新移民，藝術(shù)文件倉庫，環(huán)碧堂，北京，2004年

三峽系列劉小東畫展，亞洲藝術(shù)博物館，舊金山，2006年

 

　　作為“新生代”的領(lǐng)軍人物，劉小東是在中國美術(shù)從八十年代到九十年代的轉(zhuǎn)換中出場的。面對中國社會變革轉(zhuǎn)型的歷史時期，劉小東以“近距離”的視角最先對他這一代人的整體精神狀態(tài)和現(xiàn)實處境作出了準(zhǔn)確的描繪，奠定了他在“新生代”群體中作為代表性藝術(shù)家的地位。誠如學(xué)者汪民安所言，劉小東的畫往往書寫的是歷史的匿名者，是人群中的“人”?！叭绻笫赖娜藗円獜睦L畫中去了解二十世紀(jì)末期的中國人的生活狀態(tài)的話，劉小東的作品毫無疑問是最重要的窗口?！泵舾杏跁r代變遷的陣痛，劉小東的作品拋卻形式的浮華與宏大的敘事，將個體的真實與時代的荒謬緊密銜接，每一個普通人物在他的作品中都不同程度地形成對生命的深意凝視，進而以極大的力量呈現(xiàn)出一個國家的傷口和一個藝術(shù)家無言的立場。

 

劉小東于工作室，在《三峽新移民》作品前合影

 

　　一、時代的痛感神經(jīng)

　　任何時代的藝術(shù)家都跟這個時代有關(guān)系。劉小東的“出場”就代表著中國藝術(shù)的年代轉(zhuǎn)換。面對急劇轉(zhuǎn)型的經(jīng)濟體制，劉小東捕捉到這種變化的現(xiàn)實，以一種飽滿的語言描繪了處于市場經(jīng)濟轉(zhuǎn)型時期下人們對于未來生活的困惑或是期望，描繪的是一種以自我為中心的本能的心理反映。從對現(xiàn)實的直接表現(xiàn)和當(dāng)下處境的揭示中顯示出他鮮明的時代敏感，因此在九十年代的繪畫中具有相當(dāng)?shù)湫偷囊饬x。進入21世紀(jì)，劉小東的創(chuàng)作方式發(fā)生了很大的變化，開始用“靜止紀(jì)錄片”的方式記錄這個時代的一些特征。在創(chuàng)作上置身于中國當(dāng)下的新現(xiàn)實，更加傾向關(guān)注社會性話題，作品的尺幅也越來越大?！度龒{新移民》正是感應(yīng)時代變遷的史詩巨作。這幅作品所涉及的題材和敘事方式都是前無古人的，蘊含了藝術(shù)家對生活、社會強烈的現(xiàn)實主義關(guān)懷。在他的作品中，那些被遺忘和忽視的移民群體重新引起了人們的關(guān)注，也讓人們感悟到了每一個個體生命都應(yīng)該受到應(yīng)有的尊重。

 

本件拍品局部

兩個當(dāng)?shù)厍嗄昴凶?，劉小東攝

 

　　2002年底，劉小東初到三峽，那時的三峽大壩正在緊鑼密鼓地進行建設(shè)。看到正在搬遷的三峽縣城，劉小東萌發(fā)了創(chuàng)作的想法。直到2003年SARS爆發(fā)，劉小東創(chuàng)作了第一幅關(guān)于三峽的作品——《三峽大移民》。2004年在《三峽大移民》的基礎(chǔ)上，繼續(xù)關(guān)注三峽人的命運，創(chuàng)作了《三峽新移民》。關(guān)于這兩件作品的創(chuàng)作，劉小東曾在一次訪談中談到：“這兩張畫有更大的關(guān)懷，這是超出我個人能力的社會關(guān)懷。三峽工程涉及到那么多人，影響到整個國家，可能是年齡增長的原因，對社會有了更多責(zé)任感，所以我有了用繪畫表現(xiàn)三峽工程的想法?！?/P>

　　《三峽新移民》以史詩般長卷的形式向我們展現(xiàn)了伴隨著三峽工程的崛起，人的命運也會隨之突然發(fā)生的改變。三峽大壩恢宏的氣勢被劉小東搬到了畫布上，整幅畫充滿了令人悵然若失的憂思。在這幅作品中，劉小東以自己獨特的方式記錄了對三峽的個人體驗。江水、大壩、房屋、青年、兒童種種因素濃縮成了一幅三峽移民的人文景觀。

 

本件拍品局部

三個當(dāng)?shù)貎和?，劉小東攝

 

　　二、睜大眼睛看現(xiàn)實

　　“睜大眼睛看現(xiàn)實”是劉小東對自己創(chuàng)作理念的生動表述。在迅猛的現(xiàn)實面前，“我只能睜大眼去看，在有陽光的和沒陽光的白天里去畫他們，我能做的僅此而已，來不及抒情也來不及不抒情?！弊鳛橐粋€現(xiàn)實主義者，他早期的作品描繪了處在社會轉(zhuǎn)型時期普通人尤其是和藝術(shù)家本人一樣生活在城市的年輕人，展現(xiàn)出他們麻木的心理狀態(tài)和無趣的現(xiàn)實生活處境。近些年的作品則走向更廣大的社會，揭示出時代變遷背景下中國民眾的生存狀態(tài)，坦露出其對時代變遷、對人本身的困惑和無奈，作品帶有某種史詩般的節(jié)奏。

　　在對以三峽為主題的系列作品描述時，劉小東曾說：“當(dāng)時，那里的狀況是面臨著馬上就要搬走，于是撿破爛的，拾垃圾的到處都有，人心惶惶，就像在垃圾場里游動的一群影像……那時我也沒有想好怎么表達這種心情，但我知道這是我想要表達的，這不僅因為它從視覺上很壯觀，更主要的是從人性上，也是太值得去關(guān)注的一件事，這畢竟涉及到幾百萬人的生活變化。”因此，在對這類作品進行描述時，劉小東呈現(xiàn)出來的不僅僅是對廢墟和處于廢墟下人們生活狀態(tài)的描繪，更多的是描繪個體在經(jīng)受巨大時代變遷時所帶來的精神焦慮。

 

本件拍品局部

兩個女子攝于北京某寓所，劉小東攝

 

　　活著和生活本身就是現(xiàn)實，在《三峽新移民》中劉小東接續(xù)了《三峽大移民》的主題，表現(xiàn)了水庫漲滿水以后當(dāng)?shù)氐那闆r，更多的還是個人生活的體驗，人類在任何情況下都能活下去，雖然很苦，但仍能找到自己的快樂，同時也要繼續(xù)面對生活的無奈。從《三峽新移民》中我們可以解讀出平凡人的生存百態(tài)。面對眼前的大壩，這些移民的情感非常復(fù)雜，卻也只能慢慢接受現(xiàn)實。劉小東站在一個客觀的立場上，以藝術(shù)的方式發(fā)出自己的聲音，用他的思考喚起整個社會的思考。

 

本件拍品局部

溫斯洛·霍默《右與左》 1909年 藏于華盛頓國家美術(shù)館

 

　　三、獨特的“宏大敘事”

　　受蘇聯(lián)美術(shù)的影響，我國美術(shù)在建國初期至改革開放前，注重對繪畫形式和題材的選擇。正如楊小彥在他的批評文集里總結(jié)道：“油畫不僅把西方的'寫實主義'帶到中國，更重要的是把西方的'宏大敘事'傳統(tǒng)帶到中國，后來在特有的政治環(huán)境下，把'社會主義現(xiàn)實主義'也帶了過來?！卑耸甏詠淼闹袊囆g(shù)，整體而言處于應(yīng)對社會變革從而形成嶄新文化內(nèi)涵的時期。這一時段的繪畫鮮明地體現(xiàn)出藝術(shù)家作為社會文化代言人的批判意識和啟蒙精神。先是“傷痕”、后是“反思”的宏大敘事，以及各種反映整個時代社會變化的主題和題材，對應(yīng)人們解脫思想禁錮、張揚進取精神的需求。

 

劉小東《三峽新移民》創(chuàng)作手稿

 

　　劉小東之所以能在90年代藝術(shù)家群體中突圍，正是在于其作品中體現(xiàn)出的強烈的私人敘事性。他將視角聚焦于周圍的人和事，畫面中的人物往往以個體存在的方式出現(xiàn)，反映了新一代年輕人疏離外部世界、回到自我生存空間的精神狀態(tài)，作品中帶有鮮明的時代特征。2000年之后，劉小東的繪畫視角也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。寫生創(chuàng)作場景也由室內(nèi)走向室外，作品由表現(xiàn)那一代人的精神狀態(tài)轉(zhuǎn)向了對社會、政治、民族關(guān)系等宏觀問題的描述，呈現(xiàn)出獨特的“宏大敘事”性。劉小東以三峽、青藏鐵路、和田甚至國外的許多地方為題材，以繪畫方式記載社會上發(fā)生的易被人們忽視的非凡事件。劉小東仍然關(guān)注一些小人物，但不再將他們置于日常生活的背景之中，而是將他們放置在巨大的全景視野之下，在現(xiàn)實生活中觀察人與社會的互動關(guān)系。

 

劉小東《三峽新移民》創(chuàng)作手稿

 

　　《三峽新移民》創(chuàng)作于2004年，此時三峽移民已經(jīng)按照政策部署進行了妥善的安置，新移民也開始了全新的生活，劉小東將這一非凡的歷史事件融匯于筆端。該作品不僅被收錄于多處重要權(quán)威出版，更以其典型性的表現(xiàn)風(fēng)格和深刻的現(xiàn)實主義精神以及作品所具有的多重社會學(xué)意義成為劉小東藝術(shù)生涯中的重要里程碑。3×10米的巨幅油畫將長江三峽的恢弘氣勢表現(xiàn)的淋漓盡致，猶如史詩長卷。該作品采用四聯(lián)畫的呈現(xiàn)方式，采用廣角鏡頭的全景模式，二分之一的畫面被用來表現(xiàn)一望無際的江水，以此喑喻自然的強大。畫面左側(cè)是雄偉的三峽大壩和等待繼續(xù)拆遷的房屋，中部則是陸地和江水的過渡地帶，右側(cè)則是幾個男女青年和兒童的人物形象。畫面中的人物三兩成組，左邊有三個玩耍的小孩，中間兩名穿黑衣服的男子望著洶涌的江水若有所思。在他們的右邊有一站一蹲的兩名男子，他們茫然地注視著觀眾。畫面的最右側(cè)描繪了兩個少年和兩個衣著暴露的少女。與之前的作品一樣，劉小東在這里為我們呈現(xiàn)出社會變革中普通人的生存百態(tài)，他們之中有的逆來順受，有的憂心忡忡，有的百無聊賴。

 

劉小東《三峽新移民》創(chuàng)作手稿

 

　　2004年劉小東在紐約一個收藏家手里看到宋朝李公麟的《海匯圖》，有感于這件作品構(gòu)圖所帶來的啟發(fā)，劉小東在《三峽新移民》中采取了“V”形的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖隱含了移動的視點。這也與劉小東本人對電影的興趣有關(guān)。他覺得“電影使人全方位地體驗一件事情，這是繪畫做不到的，但繪畫可以汲取電影的經(jīng)驗，在特定的空間與時間中增加多個視點和角度?！痹凇度龒{新移民》中，藝術(shù)家借鑒了影像技術(shù)的構(gòu)圖方式將人物定格在畫面之中。為了表現(xiàn)江水的洶涌和開闊之勢，整幅作品以“V”字型的構(gòu)圖呈現(xiàn)出來，鏡頭感十足。畫家采用了類似平移的廣角鏡頭，將陸地和水面區(qū)分開來，這讓本應(yīng)四平八穩(wěn)的江面顯得有些不那么平穩(wěn)。畫面中表現(xiàn)了四組人物，玩耍的三個小孩，注視江水的兩名男子，面朝觀眾的兩名男子以及畫面右側(cè)四個正在交談的男女各為一組，每組人物都能構(gòu)成一個視點，他們各自講述著自己的故事。

 

劉小東《三峽新移民》創(chuàng)作手稿

 

　　這種構(gòu)圖方式很像我國古代的卷軸畫，只有一點點揭開，才能知道下面發(fā)生的是什么。正如杰羅姆·桑斯對劉小東的一次訪談過程中提到關(guān)于為什么在2003年之后劉小東的作品不單是一幅畫，而是將幾幅畫以長卷的效果放在一起？劉小東說：＂因為我覺得該方面我比較受中國傳統(tǒng)的卷軸畫的影響。卷軸畫和西方觀察世界的方式是非常不同的，卷軸是通過一點點移動才知道整個事情，可是西洋畫卻還可以通過一張畫就一目了然地看待這個世界。我覺得我所處的生活更接近中國卷軸式的生活，因為我有很多問題看不清楚，我們必須邊走邊看?！?/P>

 

《三峽新移民》于劉小東工作室

 

　　毫無疑問，中國當(dāng)代的現(xiàn)實生活是劉小東進行藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，他對現(xiàn)實那近乎神經(jīng)質(zhì)般的熱情，促使他以一種非常飽滿、強烈、剛健的寫實油畫語言來反映中國自20世紀(jì)90年代以來快速發(fā)展的社會現(xiàn)實帶給他的生命體驗。從對個體生命的描繪，擴展到社會層面的記錄，劉小東的作品無疑為我們提供了一個了解社會生存狀態(tài)的文本。正如艾未未對其的評語：“劉小東的目光所及，自然地構(gòu)成了他的繪畫世界。它們自然和真實的屬性使人們解脫，使觀者無語。這不僅僅來自他的觀察和感悟的方式，更來自于他獨特的繪畫語言的消解性，使現(xiàn)實在他筆下如同冰遇到火一般融解。這個繪畫性如同行云流水一樣魔術(shù)般地承載和包容著不容置疑的現(xiàn)實世界，使藝術(shù)的片斷成為了另一種平行的現(xiàn)實，使人們在困難的無能為力的生活常態(tài)中變得有可能以另一種方式來接近、關(guān)懷和同情。”

 

中國嘉德2019秋季拍賣會

預(yù)展

嘉德藝術(shù)中心

11/13-11/16

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)丨珠寶翡翠

11/17-11/19

郵品錢幣丨珠寶翡翠

 

北京國際飯店會議中心

11/14-11/16

中國書畫丨瓷器及古董珍玩丨佳釀?wù)檐诺浼揖呒肮に嚻坟偶票矩疸y器丨名人手跡

 

拍賣

嘉德藝術(shù)中心

11/16-11/20