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中國(guó)嘉德2019秋季拍賣會(huì)

絲桐金聲——名家藏珍古琴萃選

【 時(shí) 間 】

11月17日（周日）19:00

【 地 點(diǎn) 】

嘉德藝術(shù)中心1層C廳

（北京市東城區(qū)王府井大街1號(hào)）

 

 

　　經(jīng)過(guò)一年的征集準(zhǔn)備，這一季古琴專場(chǎng)呈現(xiàn)的歷史信息格外豐厚，其中的重要拍品恰恰補(bǔ)充了以前古琴專場(chǎng)介紹的民國(guó)“舊王孫”、北京古琴研究會(huì)琴事。千百年來(lái)古琴傳承流轉(zhuǎn)，在歷經(jīng)各個(gè)不同時(shí)期的考驗(yàn)后，這些重要琴器的出現(xiàn)，可以說(shuō)是對(duì)古琴史研究資料的重要補(bǔ)充。

　　此次專場(chǎng)中宋仲尼式古琴和元代“老龍吟”仲尼式古琴皆曾為吳景略(1907-1988）先生舊藏。吳先生為近現(xiàn)代重要的古琴演奏家、教育家，被稱為“虞山吳派”、“琴壇一代宗師”，是中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系創(chuàng)系教授之一，是八十年代以后北京古琴研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

 

吳景略（1907-1987）

 

　　吳景略（1907-1987），原名韜，以字行，號(hào)緝曼，晚號(hào)縵叟。祖籍江蘇常熟西塘市（現(xiàn)屬?gòu)埣腋凼校徘偎囆g(shù)家、音樂(lè)教育家，中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系創(chuàng)系教授之一。吳先生古琴藝術(shù)造詣深湛，在古琴領(lǐng)域里，被稱為“虞山吳派”、“琴壇一代宗師”。吳先生少時(shí)向趙劍侯、周少梅、吳夢(mèng)飛諸前輩學(xué)琵琶套曲、江南絲竹樂(lè)。20歲從師王端璞開(kāi)始學(xué)古琴，博采眾長(zhǎng)，藝業(yè)大進(jìn)。1 9 3 6 年春，著名琴家李子昭、查阜西、彭祉卿、張子謙等二十余人，發(fā)起并成立了“今虞琴社”。吳先生經(jīng)李明德介紹加入琴社，擔(dān)任司社，主持社務(wù)。

 

1936年今虞琴人游虞山聯(lián)珠洞，左起：查阜西、李明德、程午嘉、彭祉卿、吳景略、莊劍丞

1954年攝于上海，左起：吳景略、吳振平、查阜西、將風(fēng)之、管平湖

北京古琴研究會(huì)1957年留影，査阜西、管平湖、溥雪齋、吳景略、張子謙、顧梅羹、鄭珉中、樂(lè)瑛、趙蘊(yùn)如、陳長(zhǎng)林等

1960年北京古琴會(huì) 溥雪齋與吳景略等合奏

六十年代初北京古琴會(huì) 左起：王迪、曹安和、林西莉、溥雪齋、楊蔭瀏、管平湖、吳景略

 

　　吳景略畢生潛心研究古琴藝術(shù)，長(zhǎng)于演奏。他融會(huì)理解民族音樂(lè)及中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)，積數(shù)十年的深厚功力，鉆研創(chuàng)造，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，并以“策聲琴韻室”在上海、常熟等地教授古琴。建國(guó)后，吳景略先生多次參加重大演出活動(dòng)，并錄制唱片在電臺(tái)播放。從1939年到1956年期間，吳景略先生制修新舊琴百余張，與蘇州方裕庭合作，研制出“ 今虞琴弦” 。

 

1980年3月5日北京古琴會(huì)復(fù)會(huì)儀式左起：楊大鈞、孫慎、吳景略、呂驥、李凌、江定仙等，吳景略任會(huì)長(zhǎng)，許健任副會(huì)長(zhǎng)，吳釗任秘書(shū)長(zhǎng)

吳景略接收張伯駒為北京琴會(huì)復(fù)會(huì)贈(zèng)詞

 

　　1956年，吳景略先生受聘于中央音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系，從事古琴教學(xué)和研究工作。先后任彈撥樂(lè)教研室主任，中國(guó)音樂(lè)研究所特約演奏員，成為建國(guó)后全國(guó)音樂(lè)藝術(shù)院校中第一位古琴專業(yè)的專職教師。1979 年任民樂(lè)系教授，并當(dāng)選為中國(guó)文聯(lián)委員。1 9 8 0 年擔(dān)任北京古琴研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1986年文化部、中央音樂(lè)學(xué)院等單位為吳景略先生從事古琴教學(xué)活動(dòng)六十周年舉辦慶典。2017 年12月，中央音樂(lè)學(xué)院舉辦“ 一生知己是絲桐—紀(jì)念古琴宗師吳景略誕辰110周年”活動(dòng)。

 

Lot 4506

宋 仲尼式古琴

來(lái)源：吳景略舊藏；張松延舊藏。

著錄：鄭珉中著，《蠡測(cè)偶錄集：古琴鑒定及其他》，紫禁城出 版社，2010年，第275頁(yè)。

參閱：中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所、北京古琴研究會(huì)編，《中國(guó) 古琴珍萃》，紫禁城出版社，1998年，第37、42頁(yè)。

通長(zhǎng)：117.3cm. 肩寬：18.5cm.尾寬：13cm.

 

　　古琴仲尼式，紫檀岳山、焦尾，螺鈿徽，葵花形足。琴背長(zhǎng)方龍池、鳳沼。池沼內(nèi)緣設(shè)硬木貼格。其引人入勝之處有三點(diǎn)：首先是形制規(guī)范且秀美。仲尼式琴是一種常見(jiàn)的琴式，有寬大厚重者，有纖秀靈動(dòng)者，其造型特征大多都會(huì)有時(shí)代的印記，也會(huì)有斫琴師個(gè)人審美的體現(xiàn)，所以，仲尼式的文人琴在造型風(fēng)格和音色品質(zhì)上幾乎沒(méi)有完全相同者。這張仲尼式琴結(jié)構(gòu)比例協(xié)調(diào)，屬于中正秀美型，項(xiàng)部與尾部的輪廓線圓中見(jiàn)方，同琴身的長(zhǎng)直線條在對(duì)比中和諧統(tǒng)一；岳尾紫檀木質(zhì)雖然覆蓋了一層漆膜，但紫檀木的纖維肌理依然清晰可見(jiàn)，而龍齦與岳山的斜面和弧度表明，斫琴師必是一位通曉音律的琴人。因此，從形制特征來(lái)看，這是一張文人斫制或者文人參與斫制的琴。

 

Lot 4506 局部圖

 

　　其次，琴體表面漆質(zhì)斷紋的形態(tài)和色彩，呈現(xiàn)出與造型的秀美風(fēng)格完全不同的厚重和蒼古特征。琴體表面主要由冰片斷、梅花斷和流水?dāng)鄻?gòu)成，自古就有“千金難買冰片斷”的說(shuō)法，而這張仲尼式琴在大面積的冰片斷中還夾雜出現(xiàn)了梅花斷和流水?dāng)?，這些斷紋是時(shí)間機(jī)器用四季交替過(guò)程中的溫度與濕度變化的手法，經(jīng)年累月永不停歇地塑造生成的。在自然造化以外，琴體在百年以前的某個(gè)時(shí)間以及不久的兩次修復(fù)，局部使用了斷紋修復(fù)工藝，造就出與原有斷紋形態(tài)相似的冰片斷，新舊斷紋幾乎完全連接在一起，這類修復(fù)在古琴修復(fù)中雖屬常見(jiàn)行為，但確是高水準(zhǔn)的操作。在琴面原始斷紋表層的栗色漆下面還有一層朱紅漆，斷紋的邊緣有或多或少的朱紅色顯露出來(lái)，局部在修復(fù)時(shí)經(jīng)過(guò)打磨，紅色和栗色產(chǎn)生漸變效果，色彩斑斕燦若晚霞。

 

Lot 4506 局部圖

 

　　琴面漆層如此斑駁滄桑卻不影響彈奏，是因?yàn)闅v史上的兩次修復(fù)均是以實(shí)現(xiàn)琴器完整和完善演奏功能為主要目的，按彈時(shí)的手感很舒適，加之琴體木胎已經(jīng)老化穩(wěn)定，池沼內(nèi)的木胎蛀洞與琴面斷紋相呼應(yīng)，多重因素造就了這張仲尼式琴高古、溫潤(rùn)的音色品質(zhì)，在古琴中實(shí)屬佳品。

 

Lot 4506 局部圖

 

　　趙希鵠在《洞天清錄集·古琴辨》中說(shuō)：“古琴以斷紋為證，蓋琴不歷五百歲不斷，其紋橫截琴面，相去或一寸或二寸，節(jié)節(jié)相似如蛇腹下紋；有細(xì)紋斷如發(fā)，千百條亦停勻，多在琴之兩旁，而近岳則無(wú)之；又有面與底皆斷者；有梅花斷，其紋如梅花頭，此非千余載不能有也”。歷來(lái)琴家喜以梅花斷為最古，以為非千年不斷，故多以梅花斷為斷紋之上品。黃成《髹飾錄》更有記載“古琴有梅花斷，則寶之……”

 

四川省博物館藏石澗敲冰琴

天津藝術(shù)博物館藏玉壺冰琴

1960年北京古琴會(huì) 吳景略與李天相

1960年北京古琴會(huì) 李浴星與李天相

 

　　據(jù)張松延老先生回憶，此琴經(jīng)由吳景略先生從江南帶往北京，特殊時(shí)期又經(jīng)恩師李浴星先生輾轉(zhuǎn)唐山，至今珍藏已61年有余。時(shí)大約1958、1959年，吳景略先生寫(xiě)信給李浴星先生言及兩床宋代古琴。張先生因工作于開(kāi)灤煤礦工會(huì)宣傳科，與李先生是同事，又在其門(mén)下學(xué)琴，家境也較為寬裕，遂由李先生帶往吳先生北京住所買琴。唐山大地震時(shí)，許多琴毀于大地震，而此琴幸免于難，僅琴頭部分與腰下漆面有刮傷。后來(lái)與師弟李天桓一起攜琴到鄭珉中先生家中拜訪修復(fù)。琴在鄭老家中曾存放兩年有余，琴頭朱漆部分既是經(jīng)鄭老修復(fù)。

 

Lot 4502

元 “老龍吟”仲尼式古琴

來(lái)源：吳景略舊藏。

參閱：鄭珉中著《蠡測(cè)偶錄集：古琴鑒定及其他》，《在盛傳無(wú)形文化 遺產(chǎn)喧闐聲中略談琴器的修復(fù)》，紫禁城出版社，2010年，第270 頁(yè)。

通長(zhǎng)：123.3cm. 肩寬：20.2cm. 尾寬：14cm.

 

　　琴仲尼式，鹿角霜灰胎，螺徽，岳山、冠角皆紫檀制。面板弧度流暢，寬中略扁，而中下準(zhǔn)略圓，邊沿棱角鮮明，整個(gè)琴體顯得渾厚而挺拔。肩部線條流暢，經(jīng)二徽八分略下起肩，收腰在近八徽至過(guò)十一徽之間。琴面以小蛇腹斷為主，又見(jiàn)流水、牛毛斷，略起劍鋒。琴背長(zhǎng)方形龍池、鳳沼。龍池上方鐫刻“老龍吟”琴名，字體韻味蒼古。下方刻“太上正音”篆書(shū)大印。池內(nèi)木質(zhì)已朽舊，呈金黃色，左右兩側(cè)墨書(shū)款：存此元季材宛然一太璞，壬午仲夏虞山吳景略重修。

 

Lot 4502  局部圖

Lot 4502  局部圖

 

　　吳先生“壬午”1942年重修此琴，使之元音再現(xiàn)，后贈(zèng)與海上醫(yī)藥世家好友。

　　鄭珉中先生曾言：“我國(guó)的修琴工作，從文獻(xiàn)記載與傳世重修過(guò)的古琴來(lái)看，宋朝已經(jīng)開(kāi)始，經(jīng)歷了元、明、清、民國(guó)，到新中國(guó)成立后的現(xiàn)代。數(shù)百年間修琴家與鼓琴家一樣，不斷涌現(xiàn)若干出眾的巨擘，有的重修過(guò)的琴留下來(lái)修琴家的姓名，有的雖未留下名字，而琴卻成為冠代的傳世名器……吳景略先生為虞山派琴宗，上海今虞琴社領(lǐng)導(dǎo)人之一，于 20世紀(jì)50年代由上海調(diào)來(lái)北京出任中央音樂(lè)學(xué)院教授，北京古琴研究會(huì) 復(fù)會(huì)后任會(huì)長(zhǎng)。他手制八寶灰古琴已發(fā)大蛇腹斷……查阜西先生所藏"漱 玉"因有金徽被侵略日寇所刀劈，后經(jīng)先生修復(fù)，不僅聲音依舊，而且了無(wú)傷痕。唐師曠式“太古遺音”琴上下準(zhǔn)按音不統(tǒng)一、 亦經(jīng)先生修理，旦于琴背大印之旁留有先生手書(shū)款字一行。先生亦經(jīng)常為琴人修琴，如張彤霞的元款琴，謝孝蘋(píng)的唐款琴，李允中先生的唐凱改制琴均在先生齋中所見(jiàn)?！?/P>

　　如今吳先生重修 “老龍吟”再現(xiàn)，試彈之下，音色溫潤(rùn)醇厚，正如鄭老所言。吳先生所修復(fù)之古琴，如今已不多見(jiàn)，此件“老龍吟”仲尼琴的存在，不僅是老一輩古琴演奏家深厚文化功底和精湛鑒定 水平的見(jiàn)證，更展現(xiàn)了吳先生高超的古琴修復(fù)技藝。

 

中國(guó)嘉德2019秋季拍賣會(huì)

預(yù)展

嘉德藝術(shù)中心

11/13-11/16

二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)丨珠寶翡翠

11/17-11/19

郵品錢幣丨珠寶翡翠

 

北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

11/14-11/16

中國(guó)書(shū)畫(huà)丨瓷器及古董珍玩丨佳釀?wù)檐诺浼揖呒肮に嚻坟偶票矩疸y器丨名人手跡

 

拍賣

嘉德藝術(shù)中心

11/16-11/20