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Sunrise at the South Lake, the Spirit of Revolution: Sunrise at the South Lake of Yan Wenliang
2020-11-16

 中國(guó)嘉德2020秋拍丨南湖旭日 紅船精神:集藝術(shù)與歷史價(jià)值的登峰造極之作

顏文樑先生像

  

南湖旭日 紅船精神

 

  任何一位喜歡看展覽的人,看到這張畫的第一眼,一定會(huì)感到困惑。因?yàn)樵诒本┲袊?guó)美術(shù)館,有一件顏文樑的館藏,也是以一大紅船為主題,與此作極為相似,并且中國(guó)美術(shù)館的這件,赫赫有名,極為重要。中國(guó)美術(shù)館館藏《南湖》,為顏文樑代表作,近十年來(lái),每逢建黨節(jié)慶,就會(huì)看到它的身影,即使是2020年疫情期間所舉辦的線上云展“崇高的信仰—慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立99周年美術(shù)作品展”中,也將此畫列為首篇,不僅見諸各類文藝報(bào)刊,中共中央機(jī)關(guān)刊《求是》雜志也曾于2015年刊登此畫。故而,顏文樑《南湖》被譽(yù)為中國(guó)美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶之一,也是紅色經(jīng)典題材之重鎮(zhèn)。

  顏文樑(1893-1988

  南湖旭日

  1964年

  纖維板 油畫

  42×71.5 cm

  簽名:顏文樑。 自畫印“樑”(右下)

  發(fā)表:

  《新美術(shù)》,封底,浙江美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),上海人民美術(shù)出版社,1982年出版

  《現(xiàn)代美術(shù)家—顏文樑》,圖版86,學(xué)林出版社,1982年出版

  《藝苑美術(shù)版》,P18,南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)第56期,1993年出版

  《現(xiàn)代美術(shù)家—畫論·作品·平生—顏文樑》,圖版86,學(xué)林出版社,1996年出版

  《21世紀(jì)的投資瑰寶——中國(guó)油畫》,P25,陳鎮(zhèn)江著,(香港)東方藝術(shù)基金會(huì),2006年8月出版

  《顏文梁—二十世紀(jì)中國(guó)西畫文獻(xiàn)》,P190,文化藝術(shù)出版社,2009年出版

  展出:

  顏文樑畫展,浙江美院、中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)主辦,上海美術(shù)展覽館,1982年7月顏文樑畫展,浙江美院、中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)主辦,浙江美術(shù)學(xué)院,1982年10月

  那么,本件拍品顏文樑《南湖旭日》與中國(guó)美術(shù)館館藏之顏文樑《南湖》有何異同?是何關(guān)系?為何一在民間,一在殿堂?對(duì)于收藏家和鑒賞者來(lái)說(shuō),這些都是必須搞清楚的重要問(wèn)題,也是首要問(wèn)題,是藝術(shù)收藏的前提條件。

中國(guó)美術(shù)館藏《南湖》

  這兩張畫的題材和內(nèi)容完全相同,但差異性也很明顯。

    1最顯著的差異是兩張畫的畫面尺幅和比例不同。中國(guó)美術(shù)館藏《南湖》尺幅為35×69cm,1:2的縱橫比,類似寬銀幕;本件拍品《南湖旭日》尺幅為42×73cm,畫幅面積比中國(guó)美術(shù)館藏《南湖》要大出1/4,其縱橫比更接近標(biāo)準(zhǔn)銀幕。這種差異一目了然,十分明顯,為了敘述簡(jiǎn)明而不至啰嗦,我們且借用織布的專稱,稱中國(guó)美術(shù)館藏作品為寬幅《南湖》,稱本件拍品為中幅《南湖旭日》。

    2兩張畫在細(xì)節(jié)上也有諸多不同,最明顯的就是中幅《南湖旭日》比起寬幅《南湖》,在畫面正中,多了一處揚(yáng)帆之舟,且與同一水平線上,畫面右側(cè)的雙帆船遙相呼應(yīng)。

    3兩幅作品中,中幅《南湖旭日》比起寬幅《南湖》用色更鮮艷,色彩更飽和,寬幅的用色則略微傾向灰調(diào)。

  那么,這兩張畫是何關(guān)系呢?為何一在民間,一在殿堂?

  我們先按時(shí)間線索,略作簡(jiǎn)要梳理。1964年9月的某一天,72歲的顏文樑,提著畫箱和簡(jiǎn)單的行李,從淮海路新康花園出發(fā),自上海站沿滬杭線,坐了兩個(gè)鐘頭的火車(今天只需二十多分鐘),來(lái)到嘉興。這段路,他相當(dāng)熟悉,顏先生從1952年11月至1966年5月文革爆發(fā),每?jī)芍芤淮?,往返于滬杭線上,前往浙江美院授課。

  1928-1932年,顏文樑為蘇州美專在歐洲購(gòu)得石膏像五百多件,學(xué)校為此安排專室陳列

  最初,他是真的寫了辭職信的。1952年年初,顏文樑將他創(chuàng)辦了整三十年的蘇州美專及所有校產(chǎn)、包括當(dāng)時(shí)全中國(guó)獨(dú)一份的,1934年從歐洲購(gòu)買的大型石膏像,全部上交國(guó)家,與上海美專、山東大學(xué)藝術(shù)系合并,成立了華東藝專(南藝前身)。顏文樑被調(diào)往杭州,任中央美院華東分院副院長(zhǎng),就是過(guò)去的杭州藝專,后來(lái)的浙江美院。顏先生寫了辭職信給華東文化部部長(zhǎng)彭柏山,提出“愿以余年任影劇院布景師,月薪三十元足矣?!比欢罱K他還是去了杭州任教,每?jī)芍芤淮危瑥纳虾5胶贾荩v授色彩學(xué)和透視學(xué)。嘉興,就在滬杭之間。

嘉興南湖畫舫

  顏文樑在嘉興住了三天,他仔細(xì)考察了南湖、煙雨樓和一大紅船,畫了不少寫生,然后帶回上海?;厣虾:螅鶕?jù)寫生稿,重新構(gòu)思,組織畫面,先后畫了寬幅的《南湖》和中幅的《南湖旭日》。一年半后,60-70年代的特殊動(dòng)蕩時(shí)期到來(lái),顏先生未能幸免,在上海和杭州兩地輪番遭斗,為時(shí)最長(zhǎng)的,是1968年2月,顏文樑夫婦被浙美紅衛(wèi)兵押往杭州,關(guān)在一所空教室內(nèi),作息于此,交代歷史,直至1969年5月,才獲“解放”,共關(guān)了15個(gè)月。及至1982年,浙美為顏先生慶賀九秩壽辰,莫樸院長(zhǎng)發(fā)言中所指“年屆垂暮,也未能免牛棚的折磨”,即指此事。

  所幸,除了早年臨摹的人體繪畫被浙美紅衛(wèi)兵抄走再無(wú)下落,其他作品,均安好無(wú)恙。這得歸功于他的畫作多為盈尺之幅,且保存有方。顏先生親自設(shè)計(jì)畫笥,油畫未干時(shí)最怕粘連,他設(shè)計(jì)畫笥收納板上油畫,畫幅之間,作了間隔。

  顏先生一向樂(lè)觀,宅心仁厚,對(duì)浩劫中的苦處,從來(lái)不提。1969年他被放回上海后,避世自處,每天拎個(gè)畫箱,乘69路或26路公交車,出外寫生,除了與學(xué)生往來(lái),外界紛亂,幾乎隔絕。摧毀文明的十年浩劫結(jié)束,兩張《南湖》得以重見天日。這時(shí),就要花開兩朵,各表一枝了。

  先是寬幅的《南湖》參加了1981由中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)組織的主題展—“紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨成立六十周年上海美術(shù)作品展覽”,這次展覽不僅是黨慶主題展,也是文革后上海美術(shù)界的再集結(jié)和重新出發(fā)。入選作品有兩百多幅,以一大紅船為題的,僅此一件。展后出版的《上海美術(shù)年刊》中,以一枚郵票大小的篇幅,刊登了《南湖》的黑白圖片。當(dāng)然,這只是這件作品離開藝術(shù)家以后,聞名于世的旅程開端,也是作品自身的拔錨啟航。嗣后,寬幅的《南湖》被選送進(jìn)京,參加了七一在中國(guó)美術(shù)館開幕的“各省、市、自治區(qū)慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立六十周年美術(shù)作品選展”,展覽結(jié)束后,由中國(guó)美術(shù)館收藏至今。中國(guó)美術(shù)館藏有六件顏文樑油畫,時(shí)間跨度從1928年至1980年,這件《南湖》不僅是六件中尺幅最大的,也是媒體曝光最多的,不僅見于藝術(shù)刊物,也見諸大眾媒體和黨報(bào)黨刊。顏文樑選用這件作品參展,巧妙地宣告了他的復(fù)出,也讓因十年浩劫而一時(shí)斷裂的文脈,再度連接。如果我們遵照一個(gè)習(xí)慣性的比喻,把作品比作藝術(shù)家的孩子,那么,寬幅的《南湖》就像兄長(zhǎng),中幅的《南湖旭日》就像弟弟,哥哥的橫空出世,促成了弟弟的脫穎而出。

顏文樑《南湖旭日》局部

  按照江南習(xí)俗,老人生日,須循“做九”之例。1981年7月,蘇州美專在滬校友,借外灘的東風(fēng)飯店—?dú)v史上是上??倳?huì),今天是華爾道夫,為顏先生聚宴祝壽。冬天,上海文史館又為先生舉辦壽宴。正式的官方慶典還是在1982年的7月。浙江美院和美協(xié)上海分會(huì),共同舉辦了慶賀顏文樑九十壽辰和藝術(shù)生活近八十年的系列活動(dòng),活動(dòng)的核心內(nèi)容是7月9日下午在上海美術(shù)展覽館開幕的《顏文樑畫展》,這個(gè)展覽雖然舉辦于38年前,但迄今為止,也仍然是規(guī)模最大的顏文樑展覽。600多人出席開幕式,共展出顏先生從12歲的臨摹習(xí)作至90歲時(shí)完成的《祖國(guó)頌》,共170多件畫作。寬幅《南湖》已經(jīng)進(jìn)京,顏先生自藏的中幅《南湖旭日》在這次展覽中亮相,這就是前文中所講,先有哥哥的橫空出世,后有弟弟的脫穎而出,其中間隔一年。

  1982年10月,《顏文樑畫展》巡回至杭州展出,浙美舉辦了一系列賀壽活動(dòng),包括畫展、研討會(huì)和全校祝壽大會(huì)。創(chuàng)刊不久的浙美院刊《新美術(shù)》雜志,來(lái)不及編發(fā)文字報(bào)道(《慶祝顏文樑九十壽辰活動(dòng)報(bào)導(dǎo)》見《新美術(shù)》1983/2),遂于當(dāng)期(1982年第3期)的封底,以整版全彩,刊登了《南湖旭日》。當(dāng)年,新美術(shù)是季刊,一年出版4期,這也是《新美術(shù)》首次刊登顏文樑的作品。

  十幾年過(guò)去了,顏先生和他的作品又回到浙美,從關(guān)押批斗到全校祝壽,境遇之別,何啻霄壤!而更重要的是,國(guó)家從混亂和劫難中走出來(lái)了,就像《新美術(shù)》在封底刊登的這件《南湖旭日》,黨和國(guó)家的航船已經(jīng)轉(zhuǎn)向了正確的歷史航道。經(jīng)過(guò)十年浩劫,每個(gè)人都是幸存者,每個(gè)幸存者感受到了重新灑在身上的晨曦之光。九十高齡的顏文樑先生作主題發(fā)言,他說(shuō):“感謝諸位鼓勵(lì)我,太過(guò)分了。浙江美院一代會(huì)比一代好?!闭褂[后,這件中幅《南湖旭日》一直由顏文樑顏振康父子遞藏,直至1991年,由香港東方藝術(shù)基金會(huì)從顏振康手中購(gòu)得,收藏至今。

  以上按時(shí)間線索的簡(jiǎn)要梳理,可以圖表歸納如下:

  在以上的時(shí)間線簡(jiǎn)要梳理中,我們已經(jīng)作出了一個(gè)關(guān)于繪畫的明確判斷。這兩件作品都是1964年9月在嘉興起稿,完成于上海,而不是像過(guò)去很多論著中所說(shuō)的“作于嘉興?!?/P>

  只要稍加研究,就很容易得出這個(gè)結(jié)論:1這么大塊頭的畫板,無(wú)法旅行攜帶,也非顏先生通常的寫生尺寸,系專為主題創(chuàng)作而特制。2去過(guò)嘉興南湖就會(huì)發(fā)現(xiàn),現(xiàn)場(chǎng)根本不可能找到與畫面一樣的完美角度,足見畫面構(gòu)圖并非即興式寫生,而是融合了諸多元素(一大紅船、旭日東升、湖心島的南湖革命紀(jì)念館和煙雨樓),深思熟慮和精心設(shè)計(jì)的結(jié)果。3畫法上并非一氣呵成,而是反復(fù)琢磨,多次修改。

顏文樑《南湖旭日》局部

  細(xì)讀《南湖旭日》,可以發(fā)現(xiàn)顏老夫子的嚴(yán)謹(jǐn)。畫中總共有5種不同類型的舟船:1畫面主角,一大代表們開會(huì)所雇船只,當(dāng)?shù)胤Q為“絲網(wǎng)船”,也叫“無(wú)錫快”、“畫舫”、“燈船”等,是往來(lái)于嘉興、平湖、海鹽等地,專做游覽生意的大船,分前艙、中艙和后艙,做工精巧,結(jié)構(gòu)考究,可容納二三十人。2大船邊附屬的拖艄船。3畫面右側(cè)近景和中景有兩艘可載三四名游客的雙篷小游船,船夫搖櫓的方向顧盼照應(yīng)。4無(wú)頂棚的小劃子,或稱為小舢板,最為簡(jiǎn)陋,在畫面中央,船夫和游客在絢爛晨曦的沐浴及湖光返照中,默然靜止,仿佛進(jìn)入了永恒之境。5畫面中央從左至右的各色帆船,不僅帶來(lái)水平方向上的動(dòng)感,更有楊帆遠(yuǎn)航之深意,也為畫面增加了浪漫氣息。

顏文樑《護(hù)衛(wèi)艦2號(hào)》1950年

  我們提到了顏先生畫中的五種舟船,在現(xiàn)實(shí)中,南湖游船均毀于日寇侵華。嘉興在籌建南湖革命紀(jì)念館時(shí),對(duì)“一大”會(huì)議所租用的游船形狀進(jìn)行了廣泛調(diào)查和資料收集,又根據(jù)董必武與王會(huì)悟的意見,仿制了一只單夾弄絲網(wǎng)船和一只拖艄船,1959年10月1日,南湖紅船正式對(duì)外展出。從1961年開始,上海中國(guó)畫院就組織畫家前往嘉興寫生,謝稚柳、唐云、程十發(fā)、朱屺瞻等海派畫家,都曾以紅船為題作畫。而顏文樑1964年的《南湖》和《南湖旭日》,則是我們迄今所見,最早以紅船為主題的油畫創(chuàng)作。

  《南湖旭日》中風(fēng)景的意義,不僅僅是審美的技藝層面,更隱秘而深遠(yuǎn)地接續(xù)了中國(guó)古典繪畫中士夫畫、文人畫寄情山水的重要傳統(tǒng)。從此種角度而言,《南湖旭日》已完成了對(duì)西方意義上“風(fēng)景畫”的超越,其價(jià)值絕非僅囿于視覺,它是真正基于中國(guó)文化與藝術(shù)傳統(tǒng)的厚度對(duì)西法進(jìn)行融合的絕妙創(chuàng)作,在油畫中國(guó)化的過(guò)程中具有里程碑意義。通過(guò)繪畫,四十幾年前的場(chǎng)景跨越了時(shí)空,濃縮在了《南湖旭日》的畫布中。精妙的透視與光色的完美設(shè)計(jì)中,顏文樑連通了藝術(shù)與歷史,向觀者揭示了即使是一片看似平常不過(guò)的景物,也能成為探尋歷史空間的通道,也昭示了他對(duì)新中國(guó)發(fā)展光明未來(lái)的信心與希冀?!赌虾袢铡酚诠诺渲髁x風(fēng)格中融合印象派的光色,結(jié)合科學(xué)的觀察法,透視與光影的表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)而極具美感,見證了顏文樑一生對(duì)真實(shí)與美的追求,承載了無(wú)可取代的藝術(shù)及歷史意義,也成就其中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的重要地位。

  顏文樑在重大題材和自己特別感興趣的某些題材中,均不惜耗時(shí)費(fèi)日,必止于至善。例如:1959年的《國(guó)慶十周年夜景》,1960年的《人民大道》,均畫了6個(gè)月以上,《百花爭(zhēng)艷》從1965年起,不斷修改,一直畫到1975年才告完成。《南湖旭日》自1964年開始創(chuàng)作,未必完成于當(dāng)年,此畫至1982年才公開展出發(fā)表,中間當(dāng)有多次琢磨修改的機(jī)會(huì)。故而,我們?cè)诋嬛锌梢钥吹姐暯蛹?xì)密的小筆觸(如湖心島樹叢畫法),也可以看到富有生氣活力的大筆觸(如左下角波浪那頗為寫意的幾筆);可以看到恢弘磅礴、絢爛綺麗的湖光旭日,也可以看到十幾艘大小船只之間的交錯(cuò)、呼應(yīng)、對(duì)比、烘托等復(fù)雜空間關(guān)系的處理??傊?,可以看到他緩慢和穩(wěn)定的作畫過(guò)程。顏文樑在一篇文章(《搞藝術(shù)要有認(rèn)真和堅(jiān)持的精神》)中寫道:“緩慢和穩(wěn)定是一個(gè)秘訣。只要你穩(wěn)定地向目的地跑去,就會(huì)勝利的?!?/P>

顏文樑《巴黎凱旋門》1930年

  我們強(qiáng)調(diào)這個(gè)判斷的原因是,顏文樑雖然以風(fēng)景寫生而著稱,但這件作品不是一件簡(jiǎn)單的風(fēng)景畫,它是最早描繪紅船圣地的油畫作品,參與塑造了紅色江山的歷史敘事,因而它自身也進(jìn)入了新中國(guó)藝術(shù)史,并成為其中不可分割的一部分。

  緩慢和穩(wěn)定,這是顏文樑的人生秘訣,也是我們走過(guò)來(lái)的路。就像彭真1991年登臨一大紀(jì)念船時(shí)的留言:“這船不大,但前途遠(yuǎn)大,有了這艘船,才誕生了社會(huì)主義中華人民共和國(guó)。”

中國(guó)嘉德2020秋拍丨南湖旭日 紅船精神:集藝術(shù)與歷史價(jià)值的登峰造極之作

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