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Realistic Romance: Yu Hong Blockage
2020-11-10

  

    中國嘉德2020秋拍 |新生代經(jīng)典之作喻紅《堵塞》首現(xiàn)拍場 

   喻紅是中國當代畫壇重要的女性畫家之一,是“新生代”畫家的中堅力量。80年代末至 90 年代初喻紅作為年輕畫家登上舞臺?!抖氯肥怯骷t作為“新生代”藝術家早期創(chuàng)作的大尺幅精品,曾展出于“新生代藝術展”,該作及一系列早期創(chuàng)作呈現(xiàn)了喻紅對現(xiàn)實和社會生活中個體情緒和狀態(tài)細節(jié)的關注,確立了喻紅“新生代”代表藝術家的地位,此次首現(xiàn)拍場,頗值關注。

   1988 年,喻紅從中央美術學院畢業(yè)并留校。雖然經(jīng)歷過“’85 新潮”,但“新生代”藝術家不再像“’85 新潮”藝術家那樣著力表現(xiàn)歷史、文化、國家命運等宏大敘事的議題,更關注人的內(nèi)心和身邊的生活,關注當下的具體情境,亦對都市文化的發(fā)展作出回應?!靶律痹诮?jīng)歷西方現(xiàn)代主義洗禮的同時,又對現(xiàn)代主義進行反思,創(chuàng)作中體現(xiàn)了中國當代藝術家基于本我對繪畫本質(zhì)的思考?!抖氯纷鳛橛骷t乃至“新生代”畫家作品中的典型作品,顯示出喻紅這個階段創(chuàng)作的重要特點和“新生代”藝術家關注的興趣點,凸顯出集體主義背景下個人化的情緒。

  喻紅(b.1966

  堵塞

  1991年

  布面 油畫

  168.5×179 cm

  簽名:H. Yu 1991(左下);《堵塞》H. Yu 1991(背面)

  發(fā)表:

  《夏天過去了:方方VS喻紅》,P233,浙江人民美術出版社,2003年10月出版

  《喻紅——中國現(xiàn)代藝術品評叢書》,P18,廣西美術出版社,1998年5月出版

  《中國大陸中青代美術家百人傳—油畫篇·現(xiàn)代藝術篇》,P155,臺灣隨緣藝術有限公司、藝術潮流(香港)雜志社,1992年出版

  《畫廊》第39期,P26,嶺南美術出版社,1992年10月

  《美術月刊》第1期,P15,江蘇美術出版社,1992年出版出版

  《江蘇畫刊》1992年第1期,總第133期,P15,江蘇美術出版社,1992年出版

  《NEXUS》—《橋》雜志社英文版,P35, 1992年出版

  《雄獅美術》第7期,雄獅圖書股份有限公司,1991年出版

  展出:

  新生代藝術展,北京歷史博物館,北京,1991年7月9日-14日

喻紅

  喻紅的藝術是現(xiàn)實主義范疇,而解讀其作品的密鑰往往要在浪漫主義里尋找。以這幅創(chuàng)作于1991年的《堵塞》為例,描繪北京狹窄胡同中各色行人來來往往,各自奔忙。唯一看向前方,和畫外形成互動關系的,是中間的小女孩。如果不是畫家用紅黑反差強烈的兩色分割了畫面,那么,這就是最稀松平常的胡同一瞥,喻紅強大的寫實功力完全再現(xiàn)了這一幕。而處于畫面黃金分割處的一道似自天而降的紅色,強烈烘托了紅衣女孩,象是要脫離黑白人群,脫離現(xiàn)實畫面。就如低沉的生活流式的現(xiàn)實主義電影,突然切入了一幕浪漫主義場景。

  事實上,喻紅的另外一項重要的藝術成就是電影《冬春的日子》女主角。這次接近于本色的演出,以及她和中國第六代電影導演之間的交集,也對她的繪畫藝術產(chǎn)生了揮之不去的影響,或者說,她太過于熱愛電影,以至她經(jīng)常將電影語言借用到繪畫中來,比如她后來展開的很多系列創(chuàng)作,比如《目擊成長》的紀錄片風格,《她》的蒙太奇風格等等。

電影《冬春的日子》廣告 喻紅主演并任美術指導

  這幅《堵塞》是喻紅早期將電影風格融入繪畫的重要嘗試。在1990年代初的北京,一個初冬,寒冷凜冽,肉販、郵差、萎縮的老頭們面目僵硬,被擠壓在生計中。在畫家眼中,早晨擁堵的細小胡同里,現(xiàn)實太庸常,太讓人倦怠,象是血管中形成血栓的沉積。而閃電般出現(xiàn)的紅衣小女孩。則如奔騰的新血液一般鮮活、熱烈,刺破了北京的冬季日常。而另一方面,紅色的小女孩作為畫面中唯一的女性形象,身形是孩子,臉龐卻看不出稚氣。她像自顧自地剖白著什么,眼神虛焦望向畫外不知何處,給畫面增添了一絲懸疑的氣氛。

喻紅《少先隊》1990年

  1988年,喻紅從中央美術學院畢業(yè)并留校。雖然經(jīng)歷過“’85新潮”,但“新生代”藝術家不再像“’85新潮”藝術家那樣著力表現(xiàn)歷史、文化、國家命運等宏大敘事的議題,更關注人的內(nèi)心和身邊的生活,關注當下的具體情境,亦對都市文化的發(fā)展作出回應。“新生代”在經(jīng)歷西方現(xiàn)代主義洗禮的同時,又對現(xiàn)代主義進行反思?!抖氯纷鳛橛骷t乃至“新生代”畫家作品中的典型作品,凸顯出集體主義背景下個人化的情緒。紀實性的具象語言,將豐富的人物形象、刻畫入微的物理質(zhì)感、以及超現(xiàn)實的意象和夢幻般的元素并置,即使是匆匆一瞥后亦給觀者留下長久的回思。

喻紅《懷舊的肖像(自畫像)》

1989年中國嘉德2017年秋季拍賣會Lot 2089

成交價:RMB 3,680,000

  喻紅細膩的寫實塑造手法和個體化的細微觀察,呈現(xiàn)人與人、人與環(huán)境之間極具張力的某個瞬間。這種復雜而精微的精神世界,使觀者和繪者得以超脫于宏大敘事的觀念之外,也得以在對歷史與現(xiàn)實關系的觀照中,超越畫面語言,探尋作品更深層次的隱喻意義。

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