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吳作人 提籃子的少女

1932年

布面 油畫

74×54 cm

來源：黃顯之舊藏。

估價：RMB 6,500,000 - 8,500,000

　　吳作人十九歲考入蘇州工業(yè)專門學(xué)校建筑系，1927在上海美專結(jié)識徐悲鴻。1928年春入上海南國藝術(shù)學(xué)院，秋季轉(zhuǎn)入南京中央大學(xué)藝術(shù)系，師從徐悲鴻，著力于素描的訓(xùn)練，為其之后油畫的造型打下堅實基礎(chǔ)。1930年赴法，先入巴黎高等美術(shù)學(xué)院，后考入比利時布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在入學(xué)第二年，即在全院暑期油畫大會考中獲得金獎與桂冠。吳作人留學(xué)期間，以其非凡的藝術(shù)才能擁有了屬于自己的個人畫室，并受到免費顏料的資助，成為留學(xué)比利時最出色的學(xué)生之一。在創(chuàng)作初期，吳作人選擇探索寫實主義藝術(shù)，承西方古典藝術(shù)之精髓，造型精到，色彩飽滿，畫中飽含對日常生活的深刻感受，具有高度抒情性，顯示出強烈的時代氣息和個人風(fēng)采。而后畫家吸取印象派中對色彩的表現(xiàn)方式以及后印象派風(fēng)格特征，同時在作品中貫穿中國傳統(tǒng)繪畫的神韻，充分融匯東西方藝術(shù)之長，繪畫技法日臻成熟。

留學(xué)期間，吳作人獲得院方獎勵，可獨立使用工作室

　　在藝術(shù)家早期的肖像油畫中，可以看到自十四世紀(jì)以來凡艾克兄弟所奠定的北歐油畫傳統(tǒng)，即經(jīng)過魯本斯、倫勃朗、維米爾等不斷豐富起來的那種敏銳而肯定的形象感覺，果斷而靈活的筆觸和珠璣玉石一般的光彩奪目。作品中描繪的是一手提竹籃的少女，頭戴方巾圍裹著金棕色的卷發(fā)，交叉盤繞在胸前的服飾平實又具有修飾感，細(xì)節(jié)處理巧妙，怡然生色。女子手臂裸露白皙，手部則著色較深，令人聯(lián)想到人物日夜勞作所留下的色彩印記。畫家對人體的肌肉骨骼的處理上，摒棄繁瑣的記錄，遵從造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐瑫r做高度的概括，懂得提煉與取舍，從中可窺見吳作人學(xué)生時代已形成的扎實的素描功底。在松弛豐富的筆觸下，少女的形象栩栩如生，她姿意從容，神態(tài)溫和，這種含蓄而惆悵，似有似無的情感流淌，仿若訴說著平淡而真切的生活體驗。吳作人在繪畫的造型上強調(diào)“簡練”，尤其體現(xiàn)在人物肖像上，他運用大塊的切割把握人體結(jié)構(gòu)關(guān)系，因觀察的深，分析的透，下筆嚴(yán)謹(jǐn)，所以筆簡意全，能以少許，勝多許，并且在探索寫實主義的基礎(chǔ)上，融合抒情寫意，繪畫風(fēng)格逐漸凝練成熟。

1931年吳作人（二排右一）與皇家美術(shù)學(xué)院同學(xué)們合影， 中間為巴斯天教授

　　吳作人的繪畫接古典之精粹，畫面整體充滿詩性的美感，在樸實的人物肖像中沁入凈化心靈的生機。背景施以淺棕褐色，在人物投射下的些許陰影與右側(cè)光源的照耀下，巧妙的烘托出主體的形象，筆意起承轉(zhuǎn)合，渾然天成。在沒有強烈的明暗對比中，運用色彩的變換來營造空間結(jié)構(gòu)，游刃有余在寫實與詩意的境界之間穿梭。少女服飾則用色大膽果敢，大紅與藍(lán)色的色塊形成視覺反差，同時又將白色嵌入其間，巧妙融合了紅、藍(lán)的沖突性，令畫面在強烈對比的色彩關(guān)系中保持了平衡，配合了整體的格調(diào)，協(xié)調(diào)中不失亮點。

　　艾中信曾評價道：“吳作人是本世紀(jì)正在形成和走向成熟的中國油畫學(xué)派中獨具特色的開創(chuàng)者和代表人之一。” 《提籃子的少女》是吳作人早期肖像畫中的佳作，筆意中蘊藏著抒情寫意的特點，他用宏取精，深邃的洞察平凡的人物形象，顯示出強烈的時代氣息。