オークション作品
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《無題》是市場中難得一見的曾梵志80年代末代表作。此作曾參展于1990年于湖北美院美術館舉辦的曾梵志首次個展之上，其后又出現(xiàn)于藝術家多個回顧展中，并作為代表作編錄在冊。
作為這一階段的醍醐之作，《無題》可以說是曾梵志二十多年思想力量的積攢釋放，順著筆觸的律動，能感受他內(nèi)心的激動和淋漓氣勢，情感的強烈已然接近純粹表現(xiàn)主義，畫面具有明顯的抽象特征。
曾梵志
1990年在皮道堅、尚揚的支持下，曾梵志的首次個展在湖北省美術院美術館舉辦，批評家皮道堅為這個展覽寫下《早熟的單純》的前言：這是一個相對沉寂的時期，在一陣子的左沖右突之后，社會和個人都需要做些必要的調(diào)整。但梵志似乎并沒有這些考慮，我從他這些表現(xiàn)主義色彩很濃的作品中，看到的只是令人感動的單純，確切的說，是一種早熟的單純。他的作品無論情感的深沉還是其藝術表現(xiàn)，都明顯透露著一種早熟的氣質(zhì)。對生命的困惑迷茫，對生死糾纏的追究，發(fā)出令人震驚的提問：人的痛苦是否歸根結底只屬于自己，他人永遠無法承擔。
曾梵志 無題
1989年
布面 油畫
90×110 cm
發(fā)表：
《我、我們：曾梵志的繪畫1991-2003》，P172，湖北美術出版社，2003年3月出版；
《看景：曾梵志的繪畫 1989-2004》，P9，何香凝美術館、香格納畫廊，2004年出版；
《Zeng Fanzhi: Every Mark Its Mask》，P32，Hatje CantzVerlag，2010年出版；
《曾梵志：散步》，P31，尤倫斯當代藝術中心，2016年9月出版。
展出：
曾梵志油畫個展，湖北省美術院美術館，武漢，1990年。
估價：RMB 4,800,000-6,800,000
本次上拍的《無題》就在這次展覽中展出，其后也在曾梵志的多個回顧展中作為代表作被編錄在冊。還在湖北美院學習的時候，曾梵志就遠離了當時學院流行的語言純粹化思潮（精致的素描技法和寫生色彩），偏向了兼容性和表現(xiàn)力更強的表現(xiàn)主義繪畫，運用線條、色彩和形式來表達人性深處的真實，而不僅僅是應激式的繪畫。據(jù)他自己所言，當時他很激動地畫了很多抽象畫，乃到后來也從來沒有拋棄這方面的實踐。被提煉的形體，極具張力的筆觸和色彩，強烈的視覺效果，對于敏感的曾梵志而言，這無疑都是更具先鋒性和批判性的陌生領地。
曾梵志《無題》局部圖
作為這一階段的醍醐之作，《無題》可以說是曾梵志二十多年思想力量的積攢釋放，順著筆觸的律動，能感受他內(nèi)心的激動和淋漓氣勢，情感的強烈已然接近純粹表現(xiàn)主義，畫面具有明顯的抽象特征。這種內(nèi)層的精粹性，一點點化開彌散在畫面的節(jié)奏當中，靈動而豐沛。與此同時，深含內(nèi)蘊的形象以及不斷幻化的視覺效果，暗示了某種開放而神秘的“敘事性”，為作品增添了一股歷史感和史詩性的氣息，深邃得耐人尋味。相比往后曾梵志的隱藏和修飾內(nèi)化，這種純粹的精神外溢之作，難以再見。
《無題》作為風格獨特、體量頗大的曾梵志早期作品，凱倫·斯密斯和藝術家在文章中曾有專論：《無題》具有挑釁的潦草感，以三個未被具體化的人形，隱約地刻畫了一個人物連續(xù)不斷地在場，他們的特征可被歸為情感狀態(tài)的外化?！安皇敲恳粋€人都覺得這些人物肖像重要，甚至不覺得他們畫得好，”曾梵志告訴我，“但正是由于創(chuàng)作此件作品，我才第一次體味到繪畫究竟是什么。”
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