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　　撰文|關(guān)乃平

　　此作構(gòu)圖奇絕，一塊大面積沒骨潑墨山石居中，造成動感和氣勢，山石黑中有白，白中有黑，墨色微妙，濃淡相間。

　　The composition of this painting is preternatural. The painter adopted boneless and ink-splash brushwork, laid a hill stone in the middle of the image, creating a dynamic and imposing sense. The black and white parts of the hill stone appear alternately, and the shade is delicately controlled.

徐渭(1521-1593)

牡丹竹石圖

鏡心 水墨紙本

XU WEI

INK POENY

Mounted for framing;

ink and colour on paper

122.5×30 cm

說明：

1.此作曾為中國第一代水彩畫家、美術(shù)教育家關(guān)廣志舊藏。關(guān)廣志（1896-1958），吉林人。自幼酷愛繪畫，少年初露才華。1931年至1934年赴英國皇家美術(shù)學(xué)院研習(xí)水彩、水粉和銅版畫，并考察了法、意、德、荷、俄各國歷代精品。歸國后在燕京大學(xué)、國立藝專、輔仁大學(xué)等校任教。同時，堅持創(chuàng)作，主要以風(fēng)景建筑為題材，技法融會中西，獨樹一幟，為中國近代水彩、銅版畫先驅(qū)。

2.據(jù)關(guān)廣志之子關(guān)乃平回憶：因為徐渭是父親最欽佩的畫家，此幅《牡丹竹石圖》大概于20世紀(jì)30年代收藏，并極為珍重，將它懸掛在客廳東面墻的正中。當(dāng)年許多京城畫家、學(xué)者們幾乎都曾到關(guān)家鑒賞過這幅作品并給予極高評價，認(rèn)為這是徐渭作品中的精品。如徐燕孫、陳半丁、吳作人、鄧以蟄等。

　　在我幼年時代，就對徐渭的《牡丹竹石圖》留下了極為深刻的印象。記得它懸掛在客廳東面墻的正中，因為父親關(guān)廣志最敬佩的中國畫家就是徐渭。

　　另外，他也喜歡并收藏了華新羅、鄭板橋的作品。

　　這幅作品，父親大概收藏于20世紀(jì)的30年代。他極為珍重這幅作品，所以讓我幼年起就開始背誦這幅畫作上的題詩。

牡丹何事號花王，

筆底翻增一段香，

昨者喚人常估較，

風(fēng)塵終屬漢張蒼。

　　這幅作品以及在這幅作品兩側(cè)懸掛的黃易的巨幅隸書對聯(lián)：

評量水石閑勛業(yè)，

詮擇風(fēng)琴靜事權(quán)。

　　已定格于父親關(guān)廣志與母親王汝瀾40年代前期的一張合影之中。

　　而這些也都體現(xiàn)了父親的人生追求。

　　在中國繪畫史上，徐渭是一位極其卓越的代表性人物 。他憑借自己特有的才華，成為最有成就的寫意畫大師。

　　他的寫意水墨花鳥畫，氣勢縱橫奔放，筆簡意賅，筆墨恣肆，潑墨、破墨淋漓酣暢，妙用膠礬，層次分明，虛實相生。布局強(qiáng)調(diào)氣韻生動，各部構(gòu)成緊密關(guān)聯(lián)，同時又有節(jié)奏感的規(guī)律性變化，成就了徐渭在繪畫方面的輝煌業(yè)績。

　　后世的大畫家石濤、八大山人鄭板橋、齊白石對他都十分拜服。

　　鄭板橋曾說：甘當(dāng)“青藤門下走狗”。

　　清初四僧之一石濤說他“青藤筆墨人間寶，數(shù)十年來無此道”。

　　吳昌碩亦說他：“青藤畫中圣，書法逾魯公?！?/P>

　　齊白石甚至作詩：“青藤八大遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才；我愿九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！?/P>

　　作為父親的至交，當(dāng)年許多京城畫家、學(xué)者們幾乎都在到我家來訪時鑒賞過這幅作品并給予極高評價，認(rèn)為這是徐渭作品中的精品。如徐燕蓀、陳半丁、陳緣督、馬晉、吳作人、黃永玉、鄧以蜇(美學(xué)家，鄧稼先之父)等。

　　1986年春天，吳作人先生訪日時為我題辭《奮進(jìn)》并贈畫《奔?！?，我之后回國拜訪吳老，他指著客廳顯著位置上一個精美的大紅瓷瓶告訴我說:“這就是你父親送給我的明代瓷瓶呀。另外，我對你家那張徐渭的牡丹圖印象太深了，牡丹晶瑩剔透，實在是過目難忘，堪稱稀世之寶。”

　　而當(dāng)代畫家潘公凱、張立辰、郭怡孮、任道斌、林海鐘等也都在看到此畫時稱贊倍至，認(rèn)為是徐渭的上乘之作。

　　此畫作橫寬32.3公分，縱長122公分。在徐渭作品中，已屬較大尺寸。

　　此作構(gòu)圖奇絕，一塊大面積沒骨潑墨山石居中，造成動感和氣勢，山石黑中有白，白中有黑，墨色微妙，濃淡相間。

　　置于山石之后的兩組竹花一上一下，上組以竹為主，花為輔；而下組以花為主，竹為輔。

　　山石上的勁健竹葉則用鐵筆雙鉤，用筆飛動，一氣呵成。

　　兩朵牡丹分布于畫面上下，花頭生動飽滿，花瓣成組，筆筆留痕。若細(xì)觀，無兩筆雷同，筆尖、筆肚、筆根墨色有異，變化極其豐富。

　　花蕊之墨點大小相宜，點如墜石，疏密有致?；ㄈ~靈動，穿插自如。

　　中部的山石造成山石之上的牡丹竹葉主體上揚(yáng)，而位于山石下方的花竹變?yōu)楦╊?，其角度不禁令人拍案叫絕！

　　整體畫面中鋒、逆鋒、側(cè)鋒、轉(zhuǎn)鋒等筆法駕馭從容，無人可及。

關(guān)廣志夫婦的客廳

　　徐渭在此作之中，將山石的突兀堅實，牡丹的庸容華貴以及竹子的高風(fēng)亮節(jié)，盡情宣泄于筆墨之中，也借此抒發(fā)了自己對人生的感慨。

　　位于右上的題詩運筆舒緩大氣，結(jié)體緊湊，蒼勁的筆法融于畫中，書畫結(jié)合完美，相得益彰。題詩中，徐渭借漢丞相張蒼之名，隱喻人生雖然跌宕起伏，但終可功成名就的期許。由此，也可推斷這幅作品應(yīng)是其盛期之作。

　　畫面題詩署名天池山人，下鈐“天池山人”及“袖里青蛇”白文方印二，古樸大方。

　　幾十年來，我反復(fù)觀賞研究這幅作品，以我與中央美院、中國美院的數(shù)十位國畫教授共同執(zhí)教，共同切磋三十年的經(jīng)驗來看，加之在海內(nèi)外著名博物館、美術(shù)館看過多幅徐渭作品及多冊徐渭畫集，鑒賞比較之余，深感父親慧眼識珠，精心收藏的這幅彌足珍重的作品很能代表徐渭大寫意花卉的風(fēng)格，也是他筆墨技法的高峰，應(yīng)該讓更多人欣賞、分析、研討，并長久珍存流傳下去。