Lot
- Lot
- Information
撰文|摹夜
本次上拍的系列作品多來自于沙耆留學海外及此后個人風格形成時期的重要創(chuàng)作，這一階段的創(chuàng)作多在回國后歷經(jīng)流失損毀，僅有小部分保存完好，流傳至今實屬難得。
The series for this auction were created when Sadji studied aboard and the period after that when his personal style was forming. Most of his works in this period were missing or damaged. It’s a hard win to well reserve the small part of them.
沙耆(1914-2005)
自畫像與沙耆早年照片（一組2件）
紙本 素描
SAD JI
SELF PORTRAIT AND PHOTOS
IN EARLY YEARS
Sketch on paper; Silversalt Photograph
24×18cm
沙耆(1914-2005)
自畫像（雙面畫）
紙本 水彩
SAD JI
SELF PORTRAIT(DOUBLE SIDES)
Watercolour on paper
50×37.5cm
1940
作為中國畫壇中的一位傳奇式畫家，沙耆于1914年出生在浙江省鄞縣沙村，在擅長中國山水畫的父親影響下走上了從藝之路，早年曾在上海昌明藝專、上海美專、杭州藝專與中央大學藝術系習畫九載，1937年藉由徐悲鴻推薦，赴比利時皇家美術學院學習深造。1946年，沙耆在各方矛盾與精神壓力的影響下從法國回國，被徐悲鴻聘為北平藝專教授，但由于精神分裂等疾病纏身未能上任，于內(nèi)戰(zhàn)時期回到了闊別已久的沙村，自此便長期蟄居故鄉(xiāng)。以至于1949年歐洲藝術代表團訪問北京時，向周恩來總理稱贊沙耆的藝術成就，在徐悲鴻處得知其藝術經(jīng)歷與造詣后，周恩來遂通知中央統(tǒng)戰(zhàn)部扶持沙耆的家中生活。精神上的疾病并未減弱沙耆對藝術的赤誠之心，他在故土默默工作了三十多個春秋。
青年時期在比利時布魯塞爾皇家美術學院的學習經(jīng)歷，使沙耆的繪畫風格和題材深受老師巴斯蒂昂的影響，他在新寫實派畫家巴思天院長的指導下，對傳統(tǒng)歐洲藝術進行了系統(tǒng)研究，并在弗蘭德斯畫派的基礎上汲取印象派的技法與造型，終形成一種靜穆而單純、自由而本真的藝術語匯，顯示出對現(xiàn)實主義的深刻理解與真切體悟，以出色的成績獲得藝術界不易多得的“優(yōu)秀美術金質(zhì)獎”，作品不僅曾與畢加索等歐洲現(xiàn)代主義畫壇大師同臺亮相，《吹笛女》還被比利時女皇收藏，引起比利時畫壇的廣泛反響，成為當?shù)丶矣鲬魰缘那嗄戤嫾?。正如范景中所言：“只有像黃賓虹和沙耆這樣在某一傳統(tǒng)方面積學深厚的畫家，才能在另一傳統(tǒng)中真正發(fā)現(xiàn)有益這一傳統(tǒng)擴展的空間”。
沙耆(1914-2005)
皇家美術學院
同學像
布面 油畫
SAD JI
CLASSMATE PORTRAIT OF ROYAL ACADEMY OF FINE ARTS
Oil on canvas
100×70cm
1945
沙耆(1914-2005)
雛菊
布面 油畫
SAD JI
DAISY
Oil on canvas
47×37cm
1940
沙耆(1914-2005)
錦雞
布面 油畫
SAD JI
GOLDEN PHEASANT
Oil on canvas
51×33cm
沙耆(1914-2005)
有魚的靜物
布面 油畫
SAD JI
STILL LIFE WITH A FISH
Oil on canvas
57×65cm
1990
本次上拍的系列作品正來自于沙耆留學海外及此后個人風格形成時期的重要創(chuàng)作，這一階段的創(chuàng)作多在回國后歷經(jīng)流失損毀，僅有小部分保存完好，流傳至今實屬難得。而今春亮相的作品不僅包括一組畫家素描《自畫像》與珍貴舊照，《皇家美術學院同學像》還以美院經(jīng)歷為題，以一位身著藍色長裙的棕發(fā)少女，展現(xiàn)出畫家留學生活的不同面相。1939年從皇家美術學院畢業(yè)后，沙耆多次與畢加索、德里克等國際重要畫家一同亮相重要展覽，并在專事名畫收藏與展覽的五十周年紀念美術館舉辦個展，使1939-1945年成為沙耆早期創(chuàng)作的黃金階段，創(chuàng)作出《錦雞》、《雛菊》、《靜物》、《青松》等藝術作品，細膩沉穩(wěn)的筆觸與豐富莊重的色彩，賦予平凡物象以古典主義般的靜穆之感，又以略帶松動的造型塑造帶給作品以熾烈的現(xiàn)代氣息，顯示出畫家同期靜物、風景創(chuàng)作少見的質(zhì)樸與單純格調(diào)。
1942年，沙耆的《吹笛女》在畢底格拉底美術館再次亮相，并被伊麗莎白購藏，同年即創(chuàng)作了《僧人》、《壽星公》等極具中國傳統(tǒng)筆意的水彩創(chuàng)作，并在布魯塞爾著名“小畫廊”（La Petite Galerie）展覽中亮相，既有文人書畫的筆墨氣韻，又有現(xiàn)代主義的自由筆意，顯示出對傳統(tǒng)語境的當代探索。另一組水彩創(chuàng)作《松下臥虎》、《異物圖》同樣引起畫壇關注，后者更有比利時藝術評論家Stéphane Rey 夫人上款，現(xiàn)實主義的造型與水墨交融的筆法突顯出動物的內(nèi)在活力，不僅與畫家同題材油畫創(chuàng)作相映成趣，更借助題記賦予作品以別樣深意。
沙耆(1914-2005)
靜物
木板 油畫
SAD JI
STILL LIFE
Oil on woodoard
50×60cm
1939
沙耆(1914-2005)
青松
纖維板 油畫
SAD JI
GREEN PINE
Oil on fiberboard
41×33cm
1941
沙耆(1914-2005)
松下臥虎
紙本 水彩
SAD JI
TIGER IS UNDER THE PINE
Water colour on paper
54×88cm
沙耆(1914-2005)
舞者
紙本 水彩
SAD JI
DANCER
Watercolour on paper
61×42.5cm
京公網(wǎng)安備 11010102002546號 |
京網(wǎng)文[2017]2994-357號
