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　　撰文|李偉

　　本場(chǎng)作品征集均以館藏視角進(jìn)行征集選件，可謂件件館藏級(jí)。由魯迅先生引導(dǎo)的新興木刻是20世紀(jì)革命美術(shù)的先鋒曲，也是三、四十年代戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)的最重要的組成部分。

　　All the works for this exhibition were selected collections. At that time, emerging wood engraving led by Mr. Lu Xun was regarded as the pioneer horn of 20th century revolutionary fine arts, and the most important part of wartime (1930s to 1940s) arts.

 

李斛(1910-1975)

強(qiáng)種

1940年代

設(shè)色紙本 鏡心

LI HU

PLANTING

Mounted for framing; ink and colour on paper

58×129 cm

 

　　在國內(nèi)首次推出“中國精神——戰(zhàn)時(shí)現(xiàn)代藝術(shù)專場(chǎng)”，作品主要以20世紀(jì)三、四十年代的現(xiàn)代水墨、現(xiàn)代版畫作品組成。在戰(zhàn)時(shí)背景下，這些作品反映了藝術(shù)家的敏感心靈與動(dòng)蕩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和民族命運(yùn)之間的強(qiáng)烈互動(dòng)，藝術(shù)語言極富感召力和原創(chuàng)性，對(duì)后續(xù)的新中國美術(shù)史更有著結(jié)構(gòu)性的深遠(yuǎn)影響。重新閱讀這批被歷史迷霧塵封遮蔽的作品，希望能從美術(shù)史、政治史乃至心靈史的多重角度，彰顯其不朽價(jià)值。

　　本場(chǎng)作品征集均以館藏視角進(jìn)行選件，可謂件件館藏級(jí)。由魯迅先生引導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)不僅是強(qiáng)調(diào)本土化、大眾化的革命美術(shù)的序曲，也是中國現(xiàn)代藝術(shù)和世界文明展開積極對(duì)話的高潮階段。本場(chǎng)匯集了第一代的木刻藝術(shù)家李樺、古元、彥涵、力群、黃新波、江豐、沃渣、鄒雅、羅清幀、劉峴、梁永泰、黃永玉、賴少其、邵克萍、汪刃鋒等的代表作品，以及在魯迅指導(dǎo)下由廣州現(xiàn)代版畫會(huì)陸續(xù)發(fā)行的《現(xiàn)代版畫》的其中五集，除去第一集為原版機(jī)印、發(fā)行為500本外，其余各集內(nèi)作品皆為版畫家據(jù)原版手拓再手工裝幀而成，發(fā)行量都在100本內(nèi)，留存至今極為珍貴。

 

葉淺予(1907-1995)

《戰(zhàn)時(shí)重慶》系列組圖

1940年代左右

設(shè)色紙本 鏡心

YE QIANYU

CHONGQING AT WARTIME

Mounted for framing; ink and colour on paper

20×28 cm×14

 

　　《戰(zhàn)時(shí)重慶》為一套完整的十四幅組畫，由時(shí)任漫畫宣傳隊(duì)隊(duì)長的葉淺予創(chuàng)作于1940年左右，在百余幅《戰(zhàn)時(shí)重慶》系列水墨手稿的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了這套立意精良、方法新穎的設(shè)色水墨組畫。作品以漫畫手法表現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)重慶的平民生活，在苦澀現(xiàn)實(shí)中折射出藝術(shù)家的細(xì)致觀察和詼諧表達(dá)。其藝術(shù)史價(jià)值堪比蔣兆和的《流民圖》，目前由中國美術(shù)館和中央美院美術(shù)館收藏的葉淺予此系列作品皆為水墨稿，設(shè)色組畫僅此一套；

　　方人定創(chuàng)作于1932年的《歸獵圖》亦是方氏作品里的代表作，為其兩次赴日留學(xué)期間的創(chuàng)作，參照日本畫和現(xiàn)代攝影的技法描寫出現(xiàn)實(shí)奇景；

　　孫宗慰的水墨畫《燈紅酒綠 - 街頭打粥》，創(chuàng)作于1948年間的北平，與熱播的電視劇《北平無戰(zhàn)事》為同一時(shí)代背景，兩幅畫分別朝向貧富兩個(gè)階層的日常光景，是“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的現(xiàn)代版演繹；

 

本場(chǎng)部分木刻版畫作品

 

　　一組來自符羅飛家屬珍藏的水墨作品讓觀者驚嘆，符羅飛的人生，寫滿了驚嘆號(hào)：他出生在偏遠(yuǎn)海南島的窮苦漁民家庭，卻在西方文藝復(fù)興發(fā)源地意大利接受了正規(guī)的美術(shù)教育，并在1936年就參加了威尼斯雙年展。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，符羅飛毅然歸國，投身藝術(shù)救國，其創(chuàng)作理念凝結(jié)于“人民的素描”——題材聚焦于戰(zhàn)亂中掙扎在生死線上的底層民眾。限于戰(zhàn)時(shí)物資條件，這位洋畫家也創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的水墨作品，其作風(fēng)令人耳目一新，以水墨的現(xiàn)代形式感烘托出利劍出鞘的力量；

　　《強(qiáng)種》是李斛先生四十年代的水墨作品，畫面以仰視的角度塑造人物形象，將勞動(dòng)中的軍民形象刻畫得極具視覺張力。也將抗戰(zhàn)時(shí)期面對(duì)苦難，軍民一心、眾志成城的精神表現(xiàn)的淋漓盡致。在那個(gè)特殊時(shí)期，這些作品多角度體現(xiàn)著中國精神，也為那段苦難的人間歷史留下有力的印證，激勵(lì)后人。

　　這些作品歷經(jīng)著戰(zhàn)火動(dòng)亂，留存至今實(shí)屬不易，本場(chǎng)有幸獲得諸多藝術(shù)家家屬和資深藏家的認(rèn)可與支持，得以將這些帶有深刻時(shí)代印記的作品集聚一堂。讓我們透過作品的視窗，走近這一幕幕壯懷激烈、悲欣交集的人文風(fēng)景，感受激變時(shí)代催生出的這些堪稱前衛(wèi)、激蕩人心的藝術(shù)經(jīng)典帶給我們的震撼！

 

張安治(1911-1990)

流民圖

1942

水墨紙本 鏡心

ZHANG ANZHI 

CARRYING MOTHER

Mounted for framing; ink on paper

123.5×65 cm

孫宗慰(1912-1979)

打粥-燈紅酒綠

1948年作

設(shè)色紙本 鏡框

SUN ZONGWEI

PORRIDGE- THE POOR AND RICH

Picture frame; ink and colour on paper;

150×162 cm

符羅飛(1896-1971)

夜工

設(shè)色紙本 鏡框

FU LUOFEI

WORKING AT NIGHT 

Mounted for framing; ink on paper

100×33.5 cm

黃少強(qiáng)(1901-1942)

流民圖

1931年作

設(shè)色紙本 立軸

HUANG SHAOQIANG

REFUGEE

Hanging scroll; ink and colour on paper

100.5×34 cm×4

張仃(1917-2010)

屈膝的代價(jià)

水墨紙本 鏡心

ZHANG DING

COST OF KNEELING

Mounted for framing; ink on paper

19.7×26.8 cm

方人定(1901-1975)

歸獵圖

1932年作

設(shè)色紙本 鏡心

FANG RENDING

RETURN HUNTING

Mounted for framing; ink and colour on paper

174.5×94.5 cm