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　　撰文|韓樂

　　符羅飛是中國20世紀美術史上具有卓越成就與傳奇色彩的一位藝術家。1930年，他遠赴意大利研習西畫，受到意大利王室的青睞，并在其推薦下于那不勒斯舉辦個展，被意大利畫壇稱為“罕見的心靈畫家”。回國后，積極投身革命，其作品充滿現(xiàn)實主義的浪漫情懷，激情吶喊寫盡人間，被評論界譽之為“灰黯中的虹彩”。

　　Fu Luofei is a legendary artist in 19th century China’s fine art history with remarkable achievements. In 1930, he went to Italy to study western painting and his talent was favored by the Italian royal family. With the recommendation of the royal family, he held personal painting exhibition in Naples and was hailed as “a rare painter of the mind” by Italian painting circle. When he came back homeland, Fu Luofei devoted himself into revolution. His works were filled with realistic romantic feeling and were honored as “the rainbow in darkness” by the critical circle.

 

1962年6月25日符羅飛教授（中）在華南工學院建筑系美術研究室與青年教師馬次行（左）、趙孟琪（右）討論教學工作。

 

　　符羅飛作為20世紀美術史上具有卓越成就與傳奇色彩的藝術家，出身貧寒遠赴留洋，充滿現(xiàn)實主義的浪漫情懷，平民本質(zhì)深諳西洋技法，投身革命義無反顧，激情吶喊寫盡人間，被稱為是“中國的高爾基式的人物”。1897年夏天符羅飛出生于海南，自幼跟隨其父學藝，后進入上海美術?？茖W校接受學院化的訓練。1930年考入意大利那不勒斯皇家美術大學研究院繪畫系，在意期間，符羅飛的作品得到了意大利王室的青睞，并在其推薦下于那不勒斯舉辦個展，并一度被意大利評論家譽為“罕見的心靈畫家”。1936年夏天，符羅飛被邀請參加了“第20屆威尼斯雙年展”，是已知最早有中國藝術家參加威尼斯雙年展的記錄。

　　1938年因抗戰(zhàn)爆發(fā)，符羅飛毅然決定從意歸國，回到香港以畫筆抗戰(zhàn)。解放前的素描作品中線條充滿激情，藝術家親身到基層、廠房、工地寫生，繪制了大批反映時代的素材，流露出意大利學院派嚴格的訓練扎實的素描技巧與造型功力。其作品體現(xiàn)了藝術家對人性的關注、對苦難人民的同情、對溫暖幸福的渴望。

　　20世紀40年代后，符羅飛繪制了大量彩墨畫，標志著他對“中國畫” 的一種全新的探索與詮釋，成為其藝術生涯中獨具個人特色的代表性作品。《墨貓》與《古瓶新花》這兩幅作品均作于1948年，墨貓與荷花栩栩如生，采用中國傳統(tǒng)水墨中花鳥寫意的構圖方法，主體突出，兼顧留白，輔助以書法、印鑒，與畫面格調(diào)一致而韻致盡顯。墨色的小貓與淡雅的荷花充滿靈氣羅，物體造型不拘泥于形似，符羅飛通過描繪自然生物，緣物寄情，托物言志，奪造化而移精神遐想。朱紅色的花瓶與墨綠色的六棱瓷鼓凳，艷而不俗，運用水墨的暈染漸層的特點，表現(xiàn)出西方繪畫造型的體積感。蔡元培評價他為“以中國制的筆，作西洋式的畫，意到筆隨，心精力果。”

 

符羅飛(1896-1971)

港口碼頭

紙本 水粉 

FU LUOFEI

PORT TERMINAL

Gouache on paper

58×76cm

1950s

 

符羅飛(1896-1971)

蒸鳴的車間（一組3件）

紙本 彩墨

FU LUOFEI

STEAMING WORKSHOP(SET OF 3)

Ink and colour on paper

18×13cm\29×23cm\13×18cm

1952; 1950s

 

　　新中國的成立之后，符羅飛的藝術創(chuàng)作擁有了更加廣闊的空間,以描繪農(nóng)民勞作與祖國建設為主，這兩類題材較解放前的作品，用筆更加輕松，色調(diào)明快，其品風格更加傾向于雅拙的特點。創(chuàng)作于1954年的素描作品《田間》，描繪了一手持農(nóng)具的姑娘，笑容燦爛，預示著豐收的季節(jié)。藝術家保留著對象剎那間的生動氣質(zhì)，塑造出單純而有力的形象。他的筆下，人物及嚴謹又不板滯，線條粗獷而不疏放，于細密處見鋼骨，尤其是他對女子性格的刻畫，展現(xiàn)的是那樣淳樸、豐富。同樣作為素描而以大躍進為題材的《造船廠支援煉鋼鍋爐出廠》，筆觸強勁有力，畫面明暗對比強烈，瀟灑的排線中流露出歐洲現(xiàn)代繪畫的特點?！墩豇Q的車間》、《廣州氮肥擴建增產(chǎn)》、《港口碼頭》繪制于50年代至60年代初期，他運用水墨、粉彩將工人階級在車間、配電室、碼頭辛勤勞作的場景定格于畫面，用筆簡練，欣欣向榮。藝術家運用不同媒介將中國社會的一個個縮影，繪制于咫尺之間，其藝術思想與時代達成融洽的共振與共識，緊跟歷史的進程，并隨時代的脈搏跳動。

 

符羅飛(1896-1971)

墨貓

紙本 彩墨 

FU LUOFEI

INK PAINTING OF CAT

Ink and colour on paper

93×43cm

1948

符羅飛(1896-1971)

古瓶新花

紙本 彩墨 

FU LUOFEI

FLOWERS IN OLD VASE

Ink and colour on paper

100x33.5cm

1948

符羅飛(1896-1971)

造船廠支援

煉鐵鍋爐出廠

紙本 素描

FU LUOFEI

DOCKYARD SUPPORTS THE PRODUCTION OF IRON-MAKING BOILERS 

Sketch on paper

55×78cm

1958

 

　　符羅飛的藝術精神來源于其求學海外的人生經(jīng)歷，也來源于社會現(xiàn)實的殘酷或美好中，因其尤能刻苦勤奮，認真篤實地實踐, 他的繪畫作品成為時代歷史畫面真切而淳樸的記錄。印證了美術史學者蔡濤對他的評價：“在藝術表現(xiàn)中無限貼近歷史現(xiàn)場和受難者立場和同情心，從底層磨礪出的社會批判精神，和堪稱神來之筆的繪畫語言獨創(chuàng)性，成就了符羅飛在現(xiàn)代美術史上的高度，讓他躋身20世紀最杰出的藝術家的行列”。

 

符羅飛(1896-1971)

廣州氮肥廠擴建增產(chǎn)

紙本 水粉 

FU LUOFEI

THE EXPANSION OF GUANGZHOU NITROGEN FERTILIZER PLANT

Gouache on paper

46×69cm 

1964

符羅飛(1896-1971)

田間

紙本 素描 

FU LUOFEI

FIELD

Sketch on paper

56×39cm

1954