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　　撰文|盧柯強(qiáng)

江宏偉(b.1957)

池塘四景

紙本 鏡心

D31cm(4)

　　花鳥畫是以花木草蟲為主要描繪對(duì)象的傳統(tǒng)畫科，迄今已有上千年歷史?；B畫在兩漢六朝時(shí)期初具規(guī)模，至唐代得以獨(dú)立成科，五代兩宋花鳥畫漸趨成熟并鑄就高峰。宋代蘇軾、文同等所倡導(dǎo)的“不專于形似，而獨(dú)得于象外”的繪畫思想被士大夫們所推崇，強(qiáng)調(diào)寓意抒情的文人畫取向得以確立，寫意與工筆花鳥畫發(fā)展為分庭抗禮之勢(shì)并趨占上風(fēng)。此后，花鳥畫歷經(jīng)陳淳、徐渭、朱耷、惲壽平、任伯年等諸家傳承沿革，后影響至吳昌碩、齊白石、潘天壽、于非闇等近現(xiàn)代畫壇能手。

　　歷代花鳥畫名家們雖畫面風(fēng)格各異，但藝術(shù)創(chuàng)作過程中一直秉承緣物寄情的內(nèi)在傳統(tǒng)，以自然物象為情感傳達(dá)的載體，巧妙地運(yùn)用比、喻、興、借等手法，淋漓盡致地把個(gè)體對(duì)人生及社會(huì)的感悟注入到花鳥形象中，既具有“識(shí)夫鳥獸木之名”的認(rèn)識(shí)作用，更強(qiáng)調(diào)“奪造化而移精神遐想”的怡情作用，古今亦然。當(dāng)代花鳥畫家們正在經(jīng)歷社會(huì)大變革和飛速發(fā)展時(shí)期，擔(dān)當(dāng)起了承前啟后的歷史重任。他們辯證汲取前人“作畫貴在攝情”等觀點(diǎn)的營(yíng)養(yǎng)，賦予筆墨及色彩以符合時(shí)代審美趣味的寓意和情愫。此外，高效快捷的交通方式為畫家們寫生采風(fēng)提供了優(yōu)越的條件，藝術(shù)家們可以便捷地深入山川園林，聆聽大自然的巧妙音色，感受張志和筆下“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”的早春朝氣，描繪文衡山筆下“菊裳茬苒紫羅衷，秋日融融小院東”的金秋美景。他們立足當(dāng)代，移情花木，創(chuàng)作出飽含時(shí)代氣息的花鳥題材作品，畫面中的花木蟲鳥因畫家所處的社會(huì)環(huán)境及地緣位置的差異而被賦予了不同的屬性，也寄予著畫家們不同的品格和性情。

　　花非花，亦是花。畫是畫，亦非畫。草木萬物都是當(dāng)代畫家們的關(guān)注對(duì)象，他們以靈動(dòng)的筆墨表現(xiàn)花木的蓊蓊郁郁，傳達(dá)對(duì)人生和社會(huì)的敏銳感知，踐行著董玄宰“畫之道，所謂宇宙在乎手者，眼前無非生機(jī)”的畫理，追尋著“一花一世界，一草一天堂”的崇高藝術(shù)理想。

張立辰(b.1939)

蘭竹圖

紙本 立軸

137×68cm

方楚雄(b.1950)

松鷹圖

紙本 鏡心

138×69cm

韓非(b.1979)

浮生記·失樂園

紙本 鏡心

66×132cm

郭怡孮(b.1940)

愛蓮圖

紙本 鏡心

144×192cm

姜寶林(b.1942)

瓜瓞圖

紙本 鏡心

68×134cm

陳滯冬(b.1951)

青城牡丹

紙本 立軸

233×53cm

董欣賓(1939-2002)

巨淵大松圖

紙本 鏡心

132×66cm

劉波(b.1974)

無上清涼

紙本 四條屏

145×25cm(4)