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　　撰文|盧柯強(qiáng)

　　藝術(shù)是自由的，也是有尺度的。自由和尺度的關(guān)系可謂巧妙，看似矛盾卻又相輔相成。自由是技法上的打破常規(guī)，是精神層面的無限遐想和大膽創(chuàng)新；尺度是技法上的適度呈現(xiàn)，是精神層面的有限界定和參照標(biāo)準(zhǔn)。自由是尺度的延展，尺度是自由的依托。此二者的關(guān)系貫穿于古今數(shù)千年的藝術(shù)發(fā)展歷程中。

　　中國水墨藝術(shù)擁有悠久的歷史和深厚的傳統(tǒng)，形成了以文人畫為代表的觀念及制式，尤其是形成了以寫意為主體特征的藝術(shù)語言，而這正是自由和章法的有機(jī)結(jié)合。流傳至今的無數(shù)經(jīng)典之作，不僅呈現(xiàn)著傳統(tǒng)繪畫的審美內(nèi)核，更承載著歷代文人修內(nèi)質(zhì)、怡性情的品格追求。這為當(dāng)代畫家提供了可資借鑒的豐富資源，但也在價值標(biāo)準(zhǔn)及圖像樣式等方面設(shè)置了需要研究和突破的課題。

　　肩負(fù)參與社會文化重構(gòu)的使命，當(dāng)代水墨畫家們直面時代變遷和全球文化碰撞，辯證處理自由和尺度的有機(jī)關(guān)系，以新的人文情懷關(guān)注和表現(xiàn)現(xiàn)實題材，敏銳地表達(dá)自我對社會的體悟和思考，在藝術(shù)觀念及表現(xiàn)手法等方面都大膽突破了傳統(tǒng)經(jīng)驗的局限。他們對宣紙、筆墨等傳統(tǒng)水墨材料的物態(tài)及內(nèi)在張力呈現(xiàn)進(jìn)行了大膽嘗試，并主動關(guān)注西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)理念及圖式，在探索如何打破傳統(tǒng)水墨程式限制、重新激活水墨藝術(shù)內(nèi)在潛質(zhì)方面做出了不懈探索，努力構(gòu)建一片當(dāng)代特質(zhì)鮮明的精神棲息地。

田黎明(b.1955)

陽光青草地

紙本 鏡心

46×69cm

田黎明(b.1955)

童年

紙本 鏡心

70×48cm

李津(b.1958)

盛宴

紙本 鏡心

138×70cm

周韶華(b.1929)

秋之輝煌

紙本 鏡心

63×126cm

劉進(jìn)安(b.1957)

米脂秘境

紙本 鏡心

137×68cm

老赫(b.1957)

對一種植物的第一次抽象

紙本 鏡心

270×160cm

劉子建(b.1956)

詭麗

紙本 鏡心

70×139cm