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　　撰文| 沈瑋

 

　　這樸素的詩境里有對故鄉(xiāng)的思戀、對飄泊生活的厭倦，對炎涼世態(tài)的認知，也有乘風破浪、勇往直前的豪情。只有像齊、凌這樣，富有優(yōu)美情操與高尚人格的君子，才能理解個中三昧，體味其中的淡泊寧靜與志趣高遠。

　　In the plain poem, it reveals his nostalgia and tiredness of the drifting life. It is seen that he has the knowledge about the turbulent society but still harbors courage to forge ahead. Only gentlemen such as Qi and Ling can understand the complex feelings contained within the painting. People of this kind with fine characters and high moral standard can appreciate the tranquility and lofty aspirations contained.

 

　　 凌文淵

　?。?876-1944），名庠，字文淵，號植之、直之，晚號隱峰居士，江蘇泰州人。肄業(yè)于兩江師范。1913 年任第一屆國會眾議院議員，1917 至1927 年梁啟超任北京政府財政總長時，凌文淵入財政部參事，1922 年兩度代理財政總長。凌氏并兼任國立北平藝術?？茖W校校長，與陳半丁、陳師曾齊白石并稱“京師四大家”。乃民國初期具有全能才華的花鳥畫大家，書法家，經(jīng)濟學家。

 

　　十年朋友共燕龕

　　凌文淵與齊白石的初識，據(jù)《白石老人自述》是在1917 年“我這次到京，除了易實甫、陳師曾二人外，又認識了江辦泰州凌植支（文淵）”彼時陳師曾與凌文淵關系密切。二人分別任職于教育部、財政部，政事之余雅好繪事，時相過從。在凌文淵與陳師曾、陳半丁、王夢白等一眾京城畫壇精英骨干的提攜之下，齊白石迅速在京城打開局面，一時有“陳半丁、陳師曾、凌文淵、齊白石”并稱“京師四大畫家”之譽。

 

　　齊白石 (1864-1957) 墨筆山水冊 癸亥（1923 年）作 水墨紙本 冊頁（十四開）

 

　　民國十一年（1922），金城與陳師曾赴日，帶去吳昌碩、王夢白、凌文淵、陳半丁、齊白石等人作品，展覽成功，齊白石由此開始了他“最為重要的人生轉折”，躋身藝壇名碩之列。自陳師曾歸于道山，時任財政總長，梁啟超干將的凌文淵依然運用其復雜的社會關系紐帶，在各方面關照與幫助齊白石。齊白石在北京剛剛立足站穩(wěn)腳跟，凌直之頗有伯樂之功。1927凌從政府離職，任北平藝術?？茖W校主任，推選齊白石為畫師。使其日后不局限于江河湖海，而在美術創(chuàng)作與美術教育中聲譽日隆。

　　齊白石與凌文淵的“私交甚篤”，在二十年代以后相伴始終。齊白石曾刻贈凌文淵的一首詩：“蹇驢晴系虎坊開，老懶欣為展覽來。一代精神屬花草，凌王伶俐二陳乖。”齊白石詩后有曰：“壬戌（1922 年）冬，觀虎坊橋浙江水災書畫助賑會詩。白石刊，植公正句?！痹娭小傲柰酢蹦酥噶栉臏Y、王夢白，“二陳”為陳師曾、陳半丁?？梢娏栉臏Y在當時的顯赫地位與齊白石見賢思齊的傾慕之心。

 

　　齊白石《墨荷》 中國嘉德香港 2014春季拍賣會

 Lot29 成交價RMB 327萬

 

　　齊白石曾為凌文淵治印多方，均是大而精，有數(shù)十枚計。凌氏好畫梅花，“百梅樓”乃其齋號，齊白石以白文大印相贈，足有六厘米見方，為齊氏所制少數(shù)的大印之一。當時除齊氏外，陳半丁、易大廠等均都為凌直支治印多方。齊白石另有“隱峰居士”印亦為凌文淵號, 原也是對章。

　　凌文淵與齊白石互贈互答、聯(lián)袂作畫乃尋常之事。梅蘭芳故居“綴玉軒”中曾懸掛一幅橫披，是陳師曾、陳半丁、齊白石、姚茫父、王夢白、凌植支、金城等幾位名家合繪的花卉。齊白石的收藏中，有凌文淵民國十年（1921）相贈的《荷花》；凌文淵的繪畫收藏中，有齊白石贈予的《花卉冬蔬四屏》。

 

　　（一）齊大

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　　凌、齊二人魚雁通問的詩作亦有不少：“十年朋友共燕龕，零落晨星別不堪。展卷梅花還憶舊，雪飛時節(jié)在江南?！蹦她R白石題為《觀凌直支畫幅二首》中的一首，二人時常遙相思念，互訴衷腸。為祝凌父壽，齊白石特作畫并題畫詩《壽直之先生尊堂上》。凌氏駕鶴西去，齊白石又有《哭凌直支》詩，興“地方無鬼君何害，泉下新鄰君又愁。倘若陳姚知識在，相逢應續(xù)舊風流”之嘆。凌直支去世后安息于萬安公墓，乃由齊白石親自題碑，足見這段交情之深厚與綿長。君子趣味秉性同

　　凌文淵出身名門，是民國初年北京精英階層和畫壇傳統(tǒng)畫派群體的代表。傳統(tǒng)派在家世、社會地位、教育背景、文化素養(yǎng)等方面，都與傳統(tǒng)士大夫精英階層淵源很深。近代的士紳階層是清末與民國內政治、文化、教育、經(jīng)濟領域的中堅力量。原立憲派和進步黨的構成主體。因而他們視野綜合，在藝術趣味和觀念上十分開放，不拘泥于某家某派，這也是齊白石可以憑一己之力迅速躍升的關鍵所在。當“直公”有請，“委余”“意造”“自家精神”之時，“弟”白石老萍以十四開足足彰顯文人意趣的墨筆山水，將他借山吟館的本領全面展示出來。嶺上人家依山傍水、八硯樓頭云山墨戲、荒山故土朗月無聲、松間居住月明人靜、雨后墨團團中天地、荷塘初露尖尖小角、古靜老藤與喧鬧瀑布、芭蕉屋中小叩柴扉、饅頭山下靜心打坐、隔江小島寂寂中流、沙洲小艇泊舟柳岸、蒼海煙江過盡千帆、古柏蒼松饒立叢林、過橋獨屋枯樹當門，無不體現(xiàn)著文人騷客婉轉幽曲的疊疊愁心。

 

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不竊他人皮毛乞直公教之。齊璜并記。

　?。ㄋ模┲敝市窒壬痰荑乖斓檬卸瑫r癸亥十一月初十日。

 

　　此時的齊白石眼界已是相當開闊，得以臨摹八大山人、金冬心、徐青藤等畫跡。因而筆勢變化多姿，遍示諸法，可見八大之隱逸、金冬心之古拙，徐青藤之野怪，鄭板橋之奇縱，更有民初風行之何紹基、趙之謙金石氣息。

　　構圖上奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神。凌文淵或喜“刪繁就簡三秋樹”，中國嘉德香港2014 春天曾拍有一件齊白石《墨荷》，與此冊八大冷逸峻峭風格相似，也是凌文淵舊藏并題簽條的一件。不同于紅花墨葉一路，其物象殊少、布局奇突、筆墨極簡，直抒胸臆，有“余此幅當時不求合眾意，后世不欲人聞問，人奈我何”的長題。此冊并附有“榮展44 號”簽，可知曾參加榮寶齋早年展覽，并被制成木版水印，以原大和兩倍大小廣為發(fā)行。此套冊頁創(chuàng)作之初原擬十二開，齊白石精心繪制十四開以供“直公”甄選，足見老人創(chuàng)作之用心。冊中十二開被甄選制成木版水印，當時德國著名齊白石收藏家布海姆即藏有一套，珍愛非常，從此奔走寰宇廣為傳布，這也是此冊后來有了中、德、俄、韓等多種語言出版的原因，可見齊白石藝術在世界范圍內的持續(xù)影響力。冊中鈐“我家歡喜”朱文印一方，可知經(jīng)著名收藏家姚仲康收藏。姚仲康戎馬半生，并具有頗高的文化修養(yǎng)，解放后任首任佛山市軍管會主任，后出任我國駐印度加爾各答總領館總領事。1953 年離任回國后在中央直屬機關，解放軍總參謀部工作。政務之余，熱心收藏，常流連于琉璃廠，偏好齊白石、黃賓虹、傅抱石等，所藏多得自榮寶齋及北京文物商店，其中不少見諸著錄及重要展覽。其與鄧拓、夏衍、陳大光等時相雅集，以藏品互娛，蔚為雅事。

 

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　　雖然在題贈凌文淵時，自謙為“他人皮毛”，可分明得了他人精神風骨，又在前輩巨人的肩膀之上，開辟出強烈而嶄新的自我面貌，其“膽敢獨造”的山水風格，清新脫俗，只有凌文淵這樣的知己，才得以欣賞到其中的絕妙好處。這樸素的詩境里有對故鄉(xiāng)的思戀、對飄泊生活的厭倦，對炎涼世態(tài)的認知，也有乘風破浪、勇往直前的豪情。只有像齊、凌這樣，富有優(yōu)美情操與高尚人格的君子，才能理解個中三昧，體味其中的淡泊寧靜與志趣高遠。

 

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　　（十三）杏子塢老民制。

　　（十四）枯樹當門稱夕陽，過橋獨屋景尋常。隔江數(shù)疊山如黛，疊疊愁心在故鄉(xiāng)。白石并題。

　　鑒藏印

　　林文淵題簽