两个人的免费视频,99精品视频一区在线观看,久久久久亚洲av片无码下载蜜桃,老妇做爰xxxxhd老少配

　　撰文|瑾虞

　　中青年藝術家作為中國當下藝術潮流中的一股新生力量，已形成一股不可小覷的勢力。他們大都來自九大美院，受到良好的學院教育，具有規(guī)范的造型訓練和藝術史知識修養(yǎng)，且掌握多元媒材，代表了中國當代藝術的未來。

　　Young artists, as an emerging force of current artistic circle in China, have formed a power not to be underestimated. Most of them graduated from the top 9 schools of fine arts. Good academy education offers them normal training in figuration and art history knowledge. In addition, they have learned multi-media techniques. Therefore, they are regarded as the future of Chinese modern art.

　　中國的當代藝術是隨著改革開放于20世紀70年代末開始的，其發(fā)展以在主流話語形態(tài)中建構形式主義藝術的合法性為開端。針對文革時期的革命現(xiàn)實主義模式，新時期的藝術肩負著批判與重建的雙重任務，表現(xiàn)為兩股創(chuàng)作潮流：對現(xiàn)實主義的校正和對現(xiàn)實主義的反叛。前者以“傷痕美術”和鄉(xiāng)土繪畫為代表，以社會批判和人性復歸為特征，但表現(xiàn)語言仍然是現(xiàn)實主義。后者以“星星美展”拉開了中國當代藝術的序幕，集中體現(xiàn)了對西方現(xiàn)代藝術各種風格的運用和對社會的批判。

　　八十年代初期西方現(xiàn)代哲學、文學和藝術的大量涌入，在藝術圈掀起了一場 “85美術新潮”運動。“85新潮”是中國當代藝術的一個重要節(jié)點，注重藝術觀念的變革和從形而上的角度關注生存意義和狀態(tài)，在藝術語言方面是對西方現(xiàn)代主義各種風格流派的借鑒。藝術家們喜歡以群體的形式發(fā)表宣言，舉辦展覽，討論大的哲學命題，帶有濃厚的理想主義色彩。1989年的“現(xiàn)代藝術大展”成為80年代現(xiàn)代藝術運動的謝幕禮，同時成為中國當代藝術的階段性總結。在80年代末的經濟大潮中，出現(xiàn)以“幽默感”為表現(xiàn)手法的波普藝術和以關注“無聊感”為特征的玩世現(xiàn)實主義，被稱為“后八九”，這是對新的意識形態(tài)和市場背景下繼續(xù)摸索前進的藝術時期的又一典型概括。90年代至今中國當代藝術越來越趨向個人化、多元化?？v觀中國當代藝術的發(fā)展，對西方現(xiàn)代藝術更多的是語言上的借用，靈魂則是對中國現(xiàn)實的觀照。

　　青年藝術家作為中國當下藝術潮流中的一股新生力量，已形成一股不可小覷的勢力。他們大都來自九大美院，受到良好的學院教育，具有規(guī)范的造型訓練和藝術史知識修養(yǎng)，且掌握多元媒材，代表了中國當代藝術的未來。復雜的社會現(xiàn)實為青年藝術家提供了創(chuàng)作的溫床，當代社會文化的多元化為藝術帶來的變化就是藝術家有自我表述的權力。他們對藝術有著深刻的思考，在鞏固自身繪畫技法的同時，摸索建立屬于個人的視覺風格，同時尋求與當下藝術市場結合的道路。

　　完備的畫廊代理制度，蓬勃發(fā)展的藝術博覽會為青年藝術家提供優(yōu)質的展示平臺。商業(yè)資本的扶持也刺激著藝術家的創(chuàng)作欲望。圍繞青年藝術家的展覽和相關推廣項目層出不窮，學術上的活躍也帶動了收藏的火熱。伴隨著青年藝術家創(chuàng)作面貌的成熟，他們在藝術市場也取得了一席之地，以青年藝術家為主體的新繪畫風格已成為二級市場中藏家重要的收藏方向。

　　青年藝術家的群體化成為近年來中國當代藝術的一種發(fā)展趨勢。以鄭國谷、謝南星、蔣志、秦琦、康海濤、徐震、鞠婷、楊心廣、石至瑩、李青、閆珩、錢佳華等為代表的一批美術學院科班出身的藝術家，良好的學院背景造就了他們的扎實的功底，作為一個群體，他們在不斷地探索中國藝術當代性的時代課題。正如德國二戰(zhàn)后活躍在國際舞臺上的新表現(xiàn)主義藝術家群體，以基弗為首，里希特、伊門多夫，巴塞利茨，呂佩爾茨等都來自杜塞爾多夫學院，他們以不同的表達方式與德國的歷史文化緊密相連，走出了一條本民族的道路，恢復德國在世界的藝術影響力。以達明·赫斯特和崔西·艾米為代表英國YBA，他們中的大部分都畢業(yè)于倫敦的葛德史密斯學院，在1990年迅速崛起于英國文藝界，并成為世界藝壇的新風向。反觀中國的青年藝術家群體，他們也在肩負屬于這一時代的使命，在今天這個全球化的時代，用各種媒材表現(xiàn)方式去表達個體的生命體驗，反映時代氣質，無論在藝術創(chuàng)作語言上，還是市場認可度上，他們都是其中的佼佼者。青年藝術家的未來蘊藏著無限的可能性。

 

王音《沙塵暴》

　　“我一直以為創(chuàng)造，就是對傳統(tǒng)的某種發(fā)現(xiàn)”，王音的創(chuàng)作始終沒有偏離中規(guī)中矩的繪畫語言，卻能夠在有限的自由中拓展出更為廣闊的空間維度，他將文化、社會與性情化為畫中的天地與山水，以“旁觀”的理性視角審視著時代中的鮮活命題。在《沙塵暴》中，畫家用充盈天地的沙礫拉開了觀者與古典風景畫的距離，顯示出對時代議題的深刻思考，使同時存在于東西方的藝術傳統(tǒng)，以出其不意的方式在本土語境中煥發(fā)新生。

 

王音(b.1964)

沙塵暴

布面 油畫

WANG YIN

SANDSTORM

Oil on canvas

177×299cm 

2002

 

羅荃木《養(yǎng)蜂人》

　　羅荃木的創(chuàng)作營造出一種虛實相生甚至神秘難解的情感氛圍，通過精心設計的布局、斑駁的肌理令觀者進入畫中的故事，使人迷失在畫中的靜謐空間，感受到“那些不再可觸摸的現(xiàn)實、那些對現(xiàn)實構成影響的、持續(xù)不斷的力量”。本件《養(yǎng)蜂人》展現(xiàn)了羅荃木獨特的藝術風格，以枯筆皴擦的筆法再現(xiàn)出林中養(yǎng)蜂人的日常一幕，生動描繪出陽光穿過樹叢所投下的斑駁光點，給人以夢幻般的空間感受，在樸素勞動場景中透露出一種獨特的“場所精神”。

 

羅荃木(b.1965)

養(yǎng)蜂人

布面 油畫

LUO

QUANMU 

BEEKEEPER  

Oil on canvas 

210×130cm 

2011

 

謝南星《第一次意外》

　　在生于七十年代的藝術家中，謝南星以實驗性的圖式語言、另類的現(xiàn)實情感在當代藝壇引起廣泛關注。他借助攝影式的鏡頭感，在創(chuàng)作中建構出一個由真實之物所演繹的荒誕劇場，如在《第一次意外》畫面中，畫家將截取的女性下體、室內擺件等看似毫無交集的物象置于同一空間，在“鏡頭式”的繪畫語言中以反叛性的內容敘事、私密化的情境和荒誕的布局有力挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的視覺秩序，它好像一次“意外”，卻觸動著人們的心底。

 

謝南星(b.1970)

第一次意外

布面 油畫

XIE NANXING 

FIRST ACCIDENT  

Oil on canvas 

53×80cm 

2013

 

秦琦《榜樣的力量》

　　秦琦的《榜樣的力量》以荒誕的情節(jié)和表現(xiàn)性的筆觸，呈現(xiàn)出一個永恒的鏡像世界。厚重的油彩所形成的斑駁紋理給予作品以滄桑的年代感，而由三原色組成的屋內裝飾則突顯出鮮明的民族特色，利用文化物件的空間排列，展現(xiàn)出一種可視化的時間秩序。

 

秦琦(b.1975)

榜樣的力量（一組兩件） 

布面 油畫

Qin Qi  

Power of Role Models (Set of 2)  

Oil on canvas 

165×70cm×2 

1999

 

康海濤《山坡下的房子》

　　康海濤的創(chuàng)作展現(xiàn)出一個夜的世界，在《山坡下的房子》畫面中，景物隱沒在晦暗的山間，唯有明亮的窗戶在夜中閃爍，畫家刻意模糊了物象的形式邊界，營造出一種宗教般的神秘氛圍，用目光與幻影的邂逅，平息了在白日里的悸動。

 

康海濤(b.1976)

山坡下的房子

紙上 丙烯

KANG HAITAO 

HOUSE UNDER THE HILLSIDE

Acrylic on Paper 

107×77cm 

2008

 

鄭國谷《公元兩千年 再銹兩千年No.11》

　　受到當代媒體與影像的影響，鄭國谷的創(chuàng)作帶有虛實相生的畫面特質，在現(xiàn)實與虛幻的交互中，記錄下轉瞬即逝當代圖景。在《公元兩千年 再銹兩千年No.11》中，畫家用閃亮的金屬材質將人們習以為常的生活物件進行一次再造，通過實用功能向裝飾功能的轉化，呈現(xiàn)出“物”本身的獨立價值。

 

鄭國谷(b.1970)

公元兩千年 再銹兩千年No.11

23件實心黃銅瓶

Zheng Guogu  

2000 AD Rusty for another 2000 Years NO.11

23 Solid brass cans

尺寸不一 

1999-2008

 

楊福東《黃小姐昨夜在M餐廳 10號》

　　作為中國當今影像、攝影藝術的藝術先鋒，楊福東的創(chuàng)作以深刻的現(xiàn)實意境亮相各大國際展事，本件《黃小姐昨夜在M餐廳 10號》記錄下一個三人酒局中的意外一幕，兩側人物的視線將畫面焦點定格在“黃小姐”身上，在一瞬間觸發(fā)了無數(shù)事件的后續(xù)可能性，彰顯出一個時代的鮮明特質。

 

楊福東(b.1971)

黃小姐昨夜在M餐廳 10號 

攝影 黑白 噴墨打印 5/10

YANG FUDONG 

MS.HUANG AT M LAST NIGHT NO.10 

Photograph

b&w ink-jet print 5/10

120×179.5cm 

2006

 

蔣志《情書6》

　　“我透過他們看見我自身”，蔣志的創(chuàng)作常常嵌入個人化的視覺語匯，使尋常之物以出人意料的方式煥發(fā)新生，本件《情書6》表現(xiàn)了玻璃瓶中一株燃燒的蓮蓬，極簡的背景與畫面布局最大程度地強化了中心物象的視覺話語，使作品在在寂靜中打破了表象世界的一元話語。

 

蔣志(b.1971)

情書 6

藝術微噴 3/5

JIANG ZHI 

LOVE LETTERS NO.6  

Archival inkjet print 3/5

179.5×135cm

2014