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　　撰文| 辛榆

　　林風(fēng)眠被稱為“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的啟蒙者”，主張將西方現(xiàn)代藝術(shù)形式融入水墨畫，創(chuàng)造出嶄新的中國(guó)畫現(xiàn)代形式?！　”敬紊吓乃募髌贰蹲咸佟?、《藍(lán)色瓶花》、《漁女》、《山村》，都反映出林風(fēng)眠“中西合璧”的藝術(shù)觀念，但創(chuàng)作題材和手法上各有特點(diǎn)，體現(xiàn)林風(fēng)眠成熟的個(gè)人風(fēng)格。

　　Lin Fengmian is known as the “Enlightener of Chinese Modern Art”. He advocated that Chinese ink and brush painting can integrate modern western art forms, creating a new form of modern Chinese painting. Four works are auctioned, i.e. Wisteria, Flowers in the Blue Vase, Girls on Boats with Cormorants and Mountain Village. They all connote Lin’s artistic concept of “integration of the Orient and the West”. However, the theme and techniques are of their own characteristics, reflecting Lin’s own mature personal style.

　　林風(fēng)眠

　　(1900-1991)

　　紫藤

　　紙本彩墨

　　林風(fēng)眠被稱為“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的啟蒙者”，主張將西方現(xiàn)代藝術(shù)形式融入水墨畫，創(chuàng)造出嶄新的中國(guó)畫現(xiàn)代形式。本次上拍四件作品《紫藤》、《藍(lán)色瓶花》、《漁女》、《山村》，都反映出林風(fēng)眠“中西合璧”的藝術(shù)觀念，但創(chuàng)作題材和手法上各有特點(diǎn)，體現(xiàn)林風(fēng)眠成熟的個(gè)人風(fēng)格。

　　《紫藤》收錄于權(quán)威著作《林風(fēng)眠全集》，以少見的紫藤為創(chuàng)作意象，結(jié)合西方現(xiàn)代主義繪畫技法，是推動(dòng)中國(guó)畫走向現(xiàn)代的一次杰出探索?！端{(lán)色瓶花》為一幅自然率性的花卉靜物油畫，明亮的藍(lán)色與深沉的背景形成強(qiáng)烈對(duì)比，同時(shí)為畫面增添一絲神秘的氣息，可謂蘊(yùn)藏畫家豐富情感與深邃意境。相比較而言，《漁女》和《山村》偏向?qū)懸怙L(fēng)格，山水間蘊(yùn)含更濃厚的傳統(tǒng)水墨畫的審美意趣，不失為一件極具韻味的國(guó)畫佳作。

　　1948 年美國(guó)《Life》雜志記者專訪拍照林風(fēng)眠

　　林風(fēng)眠的赴法留學(xué)經(jīng)歷，為其提供了一個(gè)以現(xiàn)代主義眼光重新認(rèn)識(shí)本國(guó)藝術(shù)文化的良好契機(jī)，從而確定“介紹西洋美術(shù)，整理中國(guó)藝術(shù)，調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)作時(shí)代藝術(shù)”為他一生的藝術(shù)追求。

　　創(chuàng)作于1960 年的《紫藤》就將“調(diào)和中西藝術(shù)”的藝術(shù)追求展現(xiàn)得淋漓盡致。紫藤花葉色彩、筆觸及構(gòu)圖布局采用西方的繪畫表現(xiàn)形式，利用國(guó)畫媒介和傳統(tǒng)花卉意象完成東方藝術(shù)精神的傳達(dá)，兩者相互補(bǔ)充，達(dá)到“中西融合”的藝術(shù)追求。

　　林風(fēng)眠繪畫展覽的報(bào)道，1964 年3 月14 日《大公報(bào)》

　　值得一提的是，紫藤與綠葉用墨干厚，形成油畫質(zhì)感，色彩用筆方面受印象主義影響，整體色調(diào)明亮，筆觸松動(dòng)，同時(shí)注重對(duì)光線的把握，紫藤頂端花瓣由白色顏料點(diǎn)綴形成高光，細(xì)葉部分也由明度較高的黃綠色表現(xiàn)受光面，光影關(guān)系豐富，層次分明。構(gòu)圖采用西方油畫形式，紫藤分布于畫布四邊，中心留空，透出黑色背景與籬笆，籬笆僅由粗筆線條交叉組成，簡(jiǎn)約概括化的背景與深顏色在強(qiáng)調(diào)畫面縱深感的同時(shí)增添深沉神秘的氣息。

　　《紫藤》不僅吸取西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式與特征，還以中國(guó)傳統(tǒng)的韻律感為核心，使東方藝術(shù)之柔和滲透入內(nèi)。紫藤為傳統(tǒng)花鳥畫題材，紫色活潑大方，造型典雅清麗，在林風(fēng)眠筆下部分紫藤花瓣用墨溫潤(rùn)、清透，蘊(yùn)含了傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨意境，巧妙融合中國(guó)的“墨”和西方的“色”，平衡傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代意識(shí)，抒情意味濃厚，生動(dòng)表現(xiàn)自然之美與生命之韻，產(chǎn)生令人耳目一新的視覺效果，正如傅雷的評(píng)價(jià)：“詩(shī)意濃郁，自成一家?！?/P>

　　此外，《紫藤》為紙本設(shè)色，統(tǒng)觀林風(fēng)眠國(guó)畫作品，以紫藤為創(chuàng)作題材，可謂十分少見，而畫面中單獨(dú)出現(xiàn)紫藤，未附加人物、鳥雀元素更是難得一見。對(duì)比《紫藤小鳥》、《紫藤仕女》等作品，紫藤多作為背景襯托主要對(duì)象，將背景花卉作為創(chuàng)作主體描繪，愈加顯示出本件作品蘊(yùn)藏著畫家絕佳創(chuàng)造力和獨(dú)特的巧思。

　　林風(fēng)眠

　　(1900-1991)

　　藍(lán)色瓶花

　　紙本彩墨

　　源自林風(fēng)眠外孫Gerald MARKOWITZ 先生的《藍(lán)色瓶花》展現(xiàn)了林風(fēng)眠40 年代晚期至60 年代最喜愛的靜物題材，在東西方形式統(tǒng)一的探索背后，飽含對(duì)美和生命力的追求。畫面中央是細(xì)長(zhǎng)的藍(lán)色瓶花，團(tuán)狀花朵延伸到瓶口外，筆觸松散且明顯，生動(dòng)體現(xiàn)花朵盛開的生命活力，畫家用白色筆觸點(diǎn)綴出受光部分花瓣與花瓶口、果盤邊的高光部位，使其形成呼應(yīng)，將畫面營(yíng)造出輕松而富有感染力的氣氛。不僅如此，畫家在果盤、花朵與桌面紋理等塑造上都運(yùn)用了藍(lán)色，透露出精致而獨(dú)特的視覺效果。水果盤與花瓶的視覺角度不一，果盤接近俯視角度，四只果實(shí)得以完全展現(xiàn)，果實(shí)的色彩幾乎為平涂的青綠色，富于裝飾性，寥寥幾筆，塑造出水果的造型輪廓與疊壓關(guān)系，運(yùn)用最單純的構(gòu)圖和色調(diào)體現(xiàn)豐富意蘊(yùn)，展現(xiàn)畫家極高的造型把握能力。

　　林風(fēng)眠

　　(1900-1991)

　　漁女

　　紙本彩墨

　　林風(fēng)眠 (1900-1991) 山村 紙本彩墨

　　《漁女》與《山村》視覺效果上更傾向于中國(guó)傳統(tǒng)山水畫，作品對(duì)傳統(tǒng)文人畫的教條限制進(jìn)行反叛，最大程度上保留了傳統(tǒng)文人畫重神韻的美學(xué)精神。《漁女》描繪兩葉扁舟漂蕩于青山秀水間，漁家女與鸕鶿各立于小船兩頭，洋溢平和靜謐的氣氛。林風(fēng)眠在《山村》一作中用墨濃厚，以枯筆為主，筆法線條豐富率性，獨(dú)具特色。畫家用水墨、毛筆作繪畫工具，卻不難從作品中看到西方現(xiàn)代主義的影子，畫面選取三四棟黛瓦房屋交錯(cuò)分布，用粗獷的墨線草草勾勒出房屋的輪廓，加以深淺不一的墨色，描繪出房屋結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)通透明朗的畫面效果，極具韻味，單色房屋上點(diǎn)綴有藍(lán)、黃、粉三色彩點(diǎn)，在深沉內(nèi)斂中散發(fā)一絲靈動(dòng)的氣息。

　　本次四件作品分別將中國(guó)畫傳統(tǒng)脈絡(luò)中的花卉、山水與西方油畫靜物再創(chuàng)作，全面展現(xiàn)林風(fēng)眠藝術(shù)特征和創(chuàng)作理念，是創(chuàng)作于五六十年代不可多得的佳作。《紫藤》是一幅極具收藏價(jià)值的作品，通過紫藤這一罕見意象實(shí)現(xiàn)意境與內(nèi)容中國(guó)化，技法與表現(xiàn)形式方面求索西方現(xiàn)代主義精神，中西方精髓相互交融，如同王朝文所言：“體現(xiàn)在他的繪畫藝術(shù)中的中與西的關(guān)系，不是對(duì)雙方做生硬的拼湊，而是一種水到渠成的自然結(jié)合?！薄端{(lán)色瓶花》源自林風(fēng)眠外孫Gerald MARKOWITZ 先生，作品通過單純的靜物反映出一個(gè)結(jié)合感覺、心境和情緒的內(nèi)在世界，耐人尋味。《漁女》與《山村》一作借助中國(guó)水墨技法，營(yíng)造意趣橫生的藝術(shù)境界。