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　　本季秋拍，中國(guó)嘉德重磅呈現(xiàn)靳尚誼殿堂級(jí)傳世巨制——《雙人體》。作為藝術(shù)家尺幅最大（尺寸達(dá)102×110cm）且唯一的雙人體畫(huà)作，將造化之雄奇與女性之綺麗寓于同一平面之中，深入完整的面貌標(biāo)志著靳尚誼的古典主義探索走向成熟，成為新古典主義寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)宗立派式的先驅(qū)典范，以及中國(guó)油畫(huà)由主題性繪畫(huà)向形式語(yǔ)言繪畫(huà)回歸的里程碑。

This autumn, China Guardian will launch a blockbuster: Two-body, the undying masterpiece from Jin Shangyi. It is the only large-size (102cmX110cm) two-body painting of Jin Shangyi. The painter shows us the wonder of nature and gorgeous feminity in a plane. Masterful use of light and color, perfect depiction of expression and gesture are regarded as a sign that Jin’s classicism exploration is maturing. The lot marks the formation of neoclassical realistic oil painting school and a milestone since which China’s oil painting begins to return to formal language painting from thematic painting.

靳尚誼(b.1934)

雙人體

布面 油畫(huà)

Jin Shangyi

Two-body

Oil on canvas

102×110 cm

1983年

發(fā)表：

《油畫(huà)人體藝術(shù)大展作品集》，P6，中國(guó)美術(shù)館，1988年出版

《二十世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)II-1》，P296，北京出版社，北京美術(shù)攝影出版社，2001年8月出版

《第三代中國(guó)油畫(huà)家研究——靳尚誼》，P61-64，廣西美術(shù)出版社，2001年12月出版

《中國(guó)油畫(huà)家全集——靳尚誼卷》，P42，四川美術(shù)出版社，2005年4月出版

《中國(guó)油畫(huà)史》，P306，中國(guó)青年出版社，2005年7月出版

《靳尚誼藝術(shù)回顧展》畫(huà)冊(cè)，P78-79，2005年出版

《靳尚誼全記錄 自述-自選-自評(píng)》，P78-79， 江蘇美術(shù)出版社，2009年5月出版

展出：

第二屆亞洲美術(shù)展，福岡美術(shù)館，日本福岡，1984年

油畫(huà)人體藝術(shù)大展，中國(guó)美術(shù)館，北京，1988年

靳尚誼藝術(shù)回顧展，中國(guó)美術(shù)館，北京，2005年

　　在中國(guó)藝術(shù)界，靳尚誼的名字始終與中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展緊密相連。作為在新中國(guó)美術(shù)教育體系下培養(yǎng)出來(lái)的第一代油畫(huà)家、美術(shù)理論家、教育家，靳尚誼把歐洲傳統(tǒng)古典油畫(huà)精髓與中國(guó)傳統(tǒng)民族文化精神完美結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)油畫(huà)新古典主義的先河。他的藝術(shù)以精深的語(yǔ)言和獨(dú)特的境界成為中國(guó)油畫(huà)達(dá)到較高水平的標(biāo)志，而他在藝術(shù)上的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)和獨(dú)特風(fēng)貌更是引領(lǐng)了畫(huà)壇許多來(lái)者，成為當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)最具影響力的領(lǐng)軍人物之一。

　　本季秋拍，中國(guó)嘉德重磅呈現(xiàn)靳尚誼殿堂級(jí)傳世巨制——《雙人體》。該作品曾參展于1988年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的首屆“油畫(huà)人體藝術(shù)大展”，成為其中最引人注目的所在。80年代是靳尚誼創(chuàng)作的巔峰時(shí)期，《雙人體》作為其80年代初創(chuàng)作節(jié)點(diǎn)的代表作，開(kāi)啟并影響了之后一系列佳作的誕生：《青年女歌手》、《塔吉克新娘》、《側(cè)光人體》、《瞿秋白在獄中》等。作為藝術(shù)家尺幅最大(尺寸達(dá) 102×110cm)且唯一的雙人體畫(huà)作，將造化之雄奇與女性之綺麗寓于同一平面之中，深入完整的面貌標(biāo)志著靳尚誼的古典主義探索走向成熟，是中國(guó)油畫(huà)由主題性繪畫(huà)向形式語(yǔ)言繪畫(huà)回歸的里程碑。此外，憑借形象特征與精神世界的統(tǒng)一，使作品超越時(shí)代、觀念與審美，成為新古典主義寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)宗立派式的先驅(qū)典范，鑄就了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上人體畫(huà)領(lǐng)域的一座雄奇豐碑，被譽(yù)為1980年代學(xué)院藝術(shù)的巔峰之作、以及中國(guó)油畫(huà)史上的傳奇經(jīng)典。今秋這件由藏家珍藏20余年的靳尚誼創(chuàng)作生涯盛期的巔峰力作，首次亮相市場(chǎng)，作為少數(shù)可流通的藝術(shù)家博物館級(jí)畫(huà)作，必將成為本季拍賣中最受矚目的拍品。

《雙人體》參展于“88人體大展”之上

　　寧?kù)o與單純——靳尚誼與《雙人體》

　　對(duì)人體的表現(xiàn)始終是靳尚誼繪畫(huà)創(chuàng)作的重要主題之一，其中不僅滲透著他對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言的階段性思考，更印證了他將西方古典油畫(huà)技法與中國(guó)傳統(tǒng)審美精神相結(jié)合所作出的不懈努力。靳尚誼認(rèn)為：“人體在自然界中最復(fù)雜、生動(dòng)，也最美，體現(xiàn)出崇高、優(yōu)美、理想的審美境界，永遠(yuǎn)給人無(wú)限的創(chuàng)作靈感?！弊陨鲜兰o(jì)七十年代他的目光在轉(zhuǎn)向西方古典主義的同時(shí)，又將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的元素融入其中，尋求兩者之間的契合點(diǎn)，在畫(huà)面中達(dá)到和諧、融為一體的效果。傳統(tǒng)藝術(shù)中意境的精髓與油畫(huà)語(yǔ)言的結(jié)合顯示出寧?kù)o與單純的人性之美。靳尚誼的人體畫(huà)作不再熱衷于完全表現(xiàn)純粹的人體結(jié)構(gòu)和外在的感官審美，而是偏向表現(xiàn)人物形象的含蓄、質(zhì)樸和純潔等內(nèi)在的特質(zhì)，從而也加強(qiáng)了人物生命活力的傳達(dá)與精神內(nèi)涵的表現(xiàn)?！峨p人體》灑脫的邊線處理，形體的轉(zhuǎn)折以及明暗關(guān)系，塑造了具有雕塑感與厚重感的現(xiàn)實(shí)人物，產(chǎn)生一種圣潔崇高的美感。

　　關(guān)于《雙人體》的創(chuàng)作過(guò)程，靳尚誼曾自述：“《雙人體》畫(huà)于1983年春天，畫(huà)了三周一氣呵成，沒(méi)有再修改，這張比《自然的歌》更成熟了。這幅作品是寒假期間跟壁畫(huà)系老師在王府井壁畫(huà)系畫(huà)的。這是我第一次畫(huà)雙人體，再次用古典方法畫(huà)，整體處理比較好，體積感、厚重感都很到位，在學(xué)生中很有影響。畫(huà)人體比畫(huà)著衣模特難。人，年輕女人體是世界物體中最 復(fù)雜、最美、最難的造型，尤其色彩最難，皮膚的感覺(jué)說(shuō)不出來(lái)，它有生命，比其他任何物體都復(fù)雜。畫(huà)人體特別能鍛煉手的功夫，我從1958年開(kāi)始畫(huà)人體寫(xiě)生直到《雙人體》，包括素描人體，一共畫(huà)過(guò)二十張左右，畫(huà)完《站著的男人體 習(xí)作》，我解決了結(jié)構(gòu)問(wèn)題；油畫(huà)《青春》完成后基本解決造型、色彩問(wèn)題?！?/P>

　　從這段自述中，可以看到靳尚誼在人體創(chuàng)作中有著清晰而理性的藝術(shù)認(rèn)知，也反映了他在人體創(chuàng)作的道路上嚴(yán)于律己、不斷求索，使筆下的藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種動(dòng)態(tài)的演進(jìn)過(guò)程。如果說(shuō)在肖像作品中需注重一定的社會(huì)屬性及性格特征，那么在人體表現(xiàn)中則可以擺脫這些，情緒表達(dá)更為抽象，從而更自由地表現(xiàn)藝術(shù)家內(nèi)心的情感。

參觀西德美術(shù)館 1979年

　　啟蒙時(shí)代的人體藝術(shù)

　　人體藝術(shù)在80年代早期，作為思想解放的標(biāo)志出現(xiàn)。1988年的“油畫(huà)人體藝術(shù)大展”無(wú)疑是80年代呼吁“藝術(shù)的春天”的有力實(shí)績(jī)之一。這年初冬，中國(guó)首次人體藝術(shù)油畫(huà)大展在中國(guó)美術(shù)館舉辦，135幅中央美術(shù)學(xué)院中青年教師的人體油畫(huà)藝術(shù)作品展出。曾在中國(guó)被視為“傷風(fēng)敗俗”的人體藝術(shù)，首次進(jìn)入了中國(guó)藝術(shù)的最高殿堂，轟動(dòng)了社會(huì)各界。并引發(fā)了關(guān)于“人體文化”在當(dāng)代中國(guó)意義和價(jià)值的大討論。但由于“人體”的敏感，使得這個(gè)展覽處于各種輿論漩渦之中。盡管西方美術(shù)教育體系在近代傳入我國(guó)時(shí)也帶來(lái)了人體模特兒教學(xué)，但其間歷經(jīng)曲折，乃至于要由國(guó)家最高領(lǐng)導(dǎo)人批準(zhǔn)的地步，因此，造就欣賞人體美的觀眾也許是更為重要。這次展覽無(wú)疑給中國(guó)百姓做了一次實(shí)實(shí)在在的人體藝術(shù)普及。正如著名畫(huà)家吳冠中所說(shuō)：“當(dāng)維納斯裸像站立于大庭廣眾面前被大家引以為驕傲的時(shí)候，人們就開(kāi)始真正地踏進(jìn)了高層次的審美領(lǐng)域?！?/P>

　　1983年靳尚誼赴美歸來(lái)后，把對(duì)西方造型體系的認(rèn)識(shí)和理解總結(jié)為"強(qiáng)明暗體系"，并進(jìn)一步進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐。這期間創(chuàng)作了不少精美的人體作品，包括《自然的歌》、《雙人體》、《側(cè)光人體》、《女人體》等。為了配合與支持人體藝術(shù)大展，靳尚誼的《雙人體》在內(nèi)四件作品也被選送參展亮相，成為其中最引人注目的所在。靳尚誼的人體創(chuàng)作著力通過(guò)邊線整體的灑脫處理和環(huán)境的有機(jī)結(jié)合，把復(fù)雜的造型簡(jiǎn)約和單純化，追求洗練、流暢、純凈的境界。靳尚誼的人體作品的特色還在于色調(diào)變化豐富而色階變化微妙，把復(fù)雜的色彩變化統(tǒng)一在安靜的基調(diào)中，形成一種純潔崇高之美，體現(xiàn)了對(duì)人自身價(jià)值的歌頌。

和楊淑卿、關(guān)壽美在美國(guó)參觀 1982年

　　作為靳尚誼筆下的第一件雙人體，本件作品在體積關(guān)系和皮膚質(zhì)感的處理上顯得十分成熟自然，成為藝術(shù)家磨煉造型功力并解決油畫(huà)語(yǔ)言基本問(wèn)題的重要實(shí)踐，此件作品在美院師生中產(chǎn)生極大的影響力，據(jù)藝術(shù)家本人回憶：“畫(huà)完后,影響就大了，中國(guó)沒(méi)這樣的油畫(huà)，給人們留下了深刻的印象”。《雙人體》的問(wèn)世，讓當(dāng)時(shí)還未領(lǐng)悟古典語(yǔ)言真奧的畫(huà)壇為之震驚折服，不僅鑄就了日后人體畫(huà)創(chuàng)作難以逾越的一座高峰，更一舉成為中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)新的質(zhì)量代表。

　　開(kāi)啟“新古典主義”大門(mén)

　　1981年至1982年，靳尚誼利用在美國(guó)探親的機(jī)會(huì)，走遍了美國(guó)東、西部的各大博物館，也就是這一年，成為他創(chuàng)作探索中的重要拐點(diǎn)。通過(guò)系統(tǒng)研究歐洲油畫(huà)的過(guò)程，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)至關(guān)重要的問(wèn)題“體積”?；貒?guó)后，開(kāi)始油畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言的探索，旋即迎來(lái)創(chuàng)作的黃金期。1983年先后創(chuàng)作了《自然的歌》、《雙人體》，在兩張人體作品完成后，靳尚誼徹底解決了體積問(wèn)題，在此基礎(chǔ)上又完成了極富盛名的《塔吉克新娘》，從而開(kāi)啟了80年代中國(guó)油畫(huà)的“新古典主義”大門(mén)。

靳尚誼《畫(huà)僧髡殘》1999年 中國(guó)嘉德2018春拍LOT1853，成交價(jià)RMB28,750,000

靳尚誼《自然的歌》 1983年

　　《雙人體》作為80年代初創(chuàng)作節(jié)點(diǎn)的代表作，標(biāo)志著靳尚誼的創(chuàng)作走向清醒與成熟。此作開(kāi)啟并影響了之后一系列佳作的誕生：無(wú)論是家喻戶曉的《青年女歌手》、還是膾炙人口的《塔吉克新娘》以及《側(cè)光人體》、《瞿秋白在獄中》、《孫中山》等重量級(jí)名作均誕生于短短的十年間。在《雙人體》中，靳尚誼將古典的造型表現(xiàn)與東方的理想之美融為一爐，對(duì)此后的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了持久而深刻的影響，不僅正式開(kāi)啟中國(guó)油畫(huà)借鑒古典主義進(jìn)行創(chuàng)作的新里程，以“形神兼?zhèn)洹钡娜诵憎攘Τ蔀榇髸r(shí)代中的風(fēng)格典范。

　　文革結(jié)束后，靳尚誼因身體緣故，創(chuàng)作一般都在半米左右，本件《雙人體》尺寸達(dá)102×110cm，成為藝術(shù)家人體寫(xiě)生創(chuàng)作的最大尺幅。1986 年赴日本福岡“第二屆亞洲美術(shù)展”，靳尚誼就攜帶此作代表中國(guó)參展，并發(fā)表題為“中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)狀”的研討發(fā)言?！峨p人體》相繼被收錄于《第三代中國(guó)油畫(huà)家研究——靳尚誼》、《中國(guó)油畫(huà)家全集——靳尚誼卷》、《靳尚誼藝術(shù)回顧展》等重要畫(huà)冊(cè)，以及邵大箴《靳尚誼和當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)》、劉淳《中國(guó)油畫(huà)史》油畫(huà)研究的經(jīng)典文獻(xiàn)，系畫(huà)家知名度最高，出版最多的作品之一。

　　本件《雙人體》描繪了兩個(gè)年輕的女人體，一個(gè)斜躺于畫(huà)面，一個(gè)跪坐于畫(huà)面左側(cè)，一躺一跪，形成呼應(yīng)。優(yōu)美的姿態(tài)與神韻賦予了形象以飽滿通透的青春質(zhì)感。為了探究明暗對(duì)比下體積空間的奧妙變化，靳尚誼精心安排了燈光的處理，由于光源較高、人物順光，使得人體不同結(jié)構(gòu)間的光影變化得以清晰展現(xiàn)，堅(jiān)毅而有力的筆觸突顯出年輕人體的生命力。暗紅的襯布帶有西方宗教繪畫(huà)般的象征意味，灰色背景則在最大程度上削弱了環(huán)境對(duì)畫(huà)面主體的視覺(jué)干擾，同時(shí)賦予畫(huà)面以沉穩(wěn)而內(nèi)斂的氛圍，進(jìn)一步突顯出女人體的柔媚身姿，更彰顯著女性本身所具備的東方審美意蘊(yùn)?！峨p人體》以細(xì)節(jié)微妙的色彩變化給人以豐富的視覺(jué)感受。從上部投射的光線使人體結(jié)構(gòu)形成有節(jié)奏感的明暗對(duì)比，既有大塊面的形體轉(zhuǎn)折，又有微妙的局部變化，使主體形象在線條造型和小筆觸賦色的活躍筆法中呈現(xiàn)出一派典雅與含蓄之美。沿著人體結(jié)構(gòu)與光影鋪排的細(xì)小筆觸，使人物的體積感得以充分顯現(xiàn)，從而使創(chuàng)作在含蓄而渾厚的筆法中完成了西方油畫(huà)力度和傳統(tǒng)繪畫(huà)韻致的完美融合。除了體積感的追求，藝術(shù)家也著力于塑造皮膚的質(zhì)感，筆觸細(xì)膩，為了強(qiáng)化這種單純的微妙感，一方面，兩個(gè)主人體都偏“灰”調(diào)，把復(fù)雜的色彩變化統(tǒng)一在和諧的基調(diào)中，色調(diào)典雅。另一方面，暖黃與暗紅兩大主色調(diào)，取得了互補(bǔ)色的平衡，體現(xiàn)出嫻靜而理性的古典之美。

靳尚誼《塔吉克新娘》1983年

中國(guó)嘉德2013年秋拍LOT0119, 成交價(jià)RMB85,100,000

　　相比歐美的古典語(yǔ)言風(fēng)格，《雙人體》具有更多的東方含蓄美，是靳尚誼人體系列作品中最經(jīng)典的代表，推動(dòng)了古典美在人體創(chuàng)作領(lǐng)域中的流行。對(duì)于本件創(chuàng)作，靳尚誼有著言簡(jiǎn)意賅卻恰如其分的評(píng)述：“《雙人體》是受人歡迎的。形式獨(dú)特；用古典方法，比較深入；模特很好，中國(guó)少有。達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，我比較滿意。”在本件《雙人體》中，靳尚誼在這一時(shí)期對(duì)于西方油畫(huà)古典語(yǔ)言的探索路徑清晰可見(jiàn)，以最單純洗練的語(yǔ)言彰顯出最本真、最具地域性的人性之美。

　　靳尚誼的藝術(shù)成就突出體現(xiàn)在其將西方古典油畫(huà)精髓與中國(guó)傳統(tǒng)交流融匯，開(kāi)創(chuàng)中國(guó)油畫(huà)新古典主義學(xué)派。通過(guò)靳尚誼筆下創(chuàng)作的“人的主題”，我們看到了藝術(shù)家的孜孜以求以及對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的探索，以更精深、更獨(dú)特的表現(xiàn)手法，將生活中的理想美傳達(dá)給觀者。鑒于靳尚誼早期的作品大都被美術(shù)館珍藏，這件處于重要風(fēng)格形成期、技法成熟的人體名作更是意義非凡，如今這件博物級(jí)重作，因機(jī)緣而流通市場(chǎng)，實(shí)屬珍稀。它以堅(jiān)實(shí)有力卻富有真情實(shí)感的語(yǔ)言，回答了關(guān)乎于“人”的時(shí)代命題。靳尚誼以“為中國(guó)造型”的創(chuàng)作精神為人物畫(huà)樹(shù)立了一個(gè)標(biāo)桿，在他塑造的那些體現(xiàn)個(gè)體生命價(jià)值和富有時(shí)代情采的作品中，我們閱讀到了他在中國(guó)這塊土地上用畫(huà)筆寫(xiě)就的“人的文章”。

靳尚誼《青年女歌手》1984年 布面油畫(huà) 74x54cm 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

靳尚誼《翟秋白在雨中》1984年 布面油畫(huà)  120x102cm