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　　撰文|趙炎

　　冷軍是中國當代超寫實主義的領軍人物，其作品以非凡的構思以及獨特的藝術技巧在畫壇獨樹一幟。早在上個世紀90年代，冷軍便以纖毫畢現(xiàn)的超寫實主義畫風引起畫界的廣泛關注，并多次獲得全國美展的金獎等各種獎項。冷軍憑借完美的油畫技巧不僅在視覺層面“欺騙”了觀者，更給觀者的內心深處帶來強烈的震撼，其語言“細膩而不膩，逼真而非真”，堪稱超級寫實主義的完美典范。然而他本人更贊同一位日本藝術家對自己繪畫的評價“超限繪畫”，即超越了油畫材料傳統(tǒng)表現(xiàn)限度，并將這種語言發(fā)展至極致，同時為寫實繪畫在當代中國的發(fā)展開辟了新的路徑。

　　從創(chuàng)作的題材和內容上看，冷軍的藝術經歷了三個階段：第一個階段是上個世紀90年代上半葉，屬于批判現(xiàn)實主義時期。這一階段主要針對工業(yè)文明對我們今天社會帶來的影響。作品中飽含著藝術家對現(xiàn)實的抵觸叛逆，屬于圖解式表達，而且尺幅都比較大。代表作有《網(wǎng)——關于網(wǎng)的設計》、《文物——新產品設計》、《香花與毒草》以及《世紀風景》系列、《五角星》系列等。第二個階段是90年代末，此階段可以看作前一階段藝術上的升華與跨越。冷軍試圖以一種東方的眼光和方式透析現(xiàn)代文明的精神困境與癥候，作品主要表現(xiàn)工業(yè)文明之下人類的精神失落和人性變異。與第一階段相比，藝術家更多了更多內斂性的思考，作品尺寸也小了下來，表達的觀念也更為晦澀和隱藏。代表作品有《突變——有刺的剪刀之一》、《鋸子》、《襁褓》等。第三個階段是回歸油畫再現(xiàn)時期。創(chuàng)作理念的轉變與他對藝術現(xiàn)狀的深刻認識有關：當代中國的藝術要想實現(xiàn)其真正的價值，就必須同傳統(tǒng)繪畫聯(lián)系起來，這樣的藝術才具有生命力。這期間的作品大多是對傳統(tǒng)和審美回歸意義的探究以及具有啟發(fā)大家自省，返本歸真之意。主要作品是三件人物肖像繪畫，即《肖像之相》系列。三個階段的視角和立場雖然略有不同，但冷軍所要討論的都是對當下的關注和批判。

冷軍(b.1963)

肖像之相——小姜

布面 油畫

LENG JUN

PORTRAIT OF XIAO JIANG

Oil on canvas

120×60 cm

2011

　　/傳統(tǒng)的榮光/

　　上個世紀90年代中國的當代藝術發(fā)展的如火如荼，從最初的“地下”時期，后逐漸被社會和官方所接納。隨著西方市場資本的注入，中國當代藝術開始進入全球化視野。受到市場的刺激，很多藝術家都趨之若鶩。與此同時，藝術的內在精神與邏輯被蓄意曲解、濫用、本末倒置、為所欲為，其敏銳、獨立、批判的精神內核被流行性、時尚性、風格化樣式所取代。市場的混亂，批評界的失語，讓人們的審美和價值取向也變得毫無標準，導致現(xiàn)當代藝術亂象叢生，讓人不知所措。此種情境之下，對傳統(tǒng)和經典的重新認知，就顯得尤為迫切和必要。

　　《肖像之相》系列正是冷軍回歸古典時期的重要代表作。在這一系列的作品中，人物形象被安置在平靜、祥和的畫面中，從人物著裝和姿態(tài)、面部表情和神態(tài)中無不透露著經典、傳統(tǒng)的古典意蘊，意在喚起大家重新審視傳統(tǒng)、回味經典的意識。此次上拍的《肖像之相——小姜》則是這一系列中更為成熟的探索，創(chuàng)作長達一年之久，真可謂是“時光磨出來的作品”，有一種驚心動魄的力量，在視覺體驗以及精神層面都給觀者帶來了極為強烈的震顫。作品完成當年即亮相“中國寫實畫派七周年展”， 并于此后展出于在巴黎和羅馬舉辦的“中華意蘊——中國油畫藝術國際巡展”等重要展覽，更收錄于《冷軍油畫作品集》、《限制·自由——冷軍油畫作品》等重要文獻，可以說是冷軍回歸傳統(tǒng)、致敬經典時期最為重要的代表作。

冷軍在創(chuàng)作

　　/技進乎道/

　　古今中外論“技”論“藝”者很多，莊子談“技”，是為了要闡釋“道”。他認為當“技”達到出神入化之時，技就是“進乎道”，在這種意義上的技也就是藝術了。對于冷軍而言，通過近乎于掃描式的作畫方式，尋找、體會每個所需要的細節(jié)，局部深入，整體觀照，最終達到細節(jié)與整體效果的完美統(tǒng)一。這一點也是冷軍區(qū)別于美國的“照相寫實主義”的關鍵所在，他的作品中獨有一種照相寫實沒有的靈光與生命。

　　《肖像之相——小姜》創(chuàng)作于2011年，畫中的模特小姜身著綠色毛衣，下巴略微的收著，眼神看起來美不勝收。少女那純樸迷人的形象，就像生活中的鄰家少女一樣，親切自然。通過光影的運用，憑著對色彩筆觸的敏感，使畫面中小姜的肌膚散發(fā)著溫潤的光澤，甚至連毛衣上的“小球球”都被藝術家盡收眼底，以巨細無遺的手法呈現(xiàn)在畫面上。毛衣線縫隙間透露出來的手臂，若隱若現(xiàn)，似乎有一種“肌如凝脂”的觸感。以“漸隱法”描繪的眼睛，呈現(xiàn)出一種略有所思、難以言表的神情。那以極細致的線條勾勒出來的秀發(fā)黢黑而濃密，襯托出純真、甜美、細膩的粉紅色臉龐。嘴唇上自然的紅色與臉部膚色十分地和諧，令人有伸手觸摸的沖動。整幅作品，已經完全看不出繪畫手段的痕跡，似乎是高精度的放大照片，但又是實實在在用顏料純手工繪制出來的，真正達到了“細膩而不膩，逼真而非真”的藝術效果。

　　關于作品中“圖式”的設計，冷軍在文章《自圓其說》中有這樣一段文字：“對于圖式中‘簡化’原則的使用則有意回避了古典寫實繪畫因炫耀技巧而大量堆砌物象的矯飾主義手法。使用‘減少’了內容的畫面因單純而更顯強烈，并且‘極少’的方法所傳達出的古典至善的理念更能有效的表現(xiàn)出對事物‘存在’的虔誠意向和古典主義中‘至尊至上’的美學理想，不僅如此，因‘減少’還剔除了大量與美學無關的內容，使畫面更加純潔，更加神圣…在《肖像之相——小姜》中小姜置身于黑色的背景中，取得了一種舞臺燈光的戲劇效果，渲染氣氛的同時突出人物形象，具有永恒的美感。

　　“質感”的表現(xiàn)是冷軍油畫藝術的核心所在，同時也是能表現(xiàn)出“真實”感的關鍵。在《肖像之相——小姜》中，頭發(fā)與毛衣的質感令人毫不懷疑，作者是一遍又一遍的梭理與編織著，這一描繪的過程是激情與理性的演驛。毛衣并不是新織的，起球的線頭發(fā)出微弱的光。小姜眼睛低垂，欲語還羞。透過皮膚表面的血液與靜脈清晰可見，沒有任何作畫遺留的痕跡。手的描寫是那樣的柔暖與親切，這些都散發(fā)著溫度與氣息。觀眾在挑戰(zhàn)著自己的視覺神經系統(tǒng)的同時常常會控制不住想要觸摸眼前人物的沖動，實現(xiàn)了冷軍期望的結果，他成功的騙過了觀者的視覺，完成了一個美麗的謊言。

　　近觀本身也會帶來問題，當我們將一個對象以近觀的方式盡可能呈現(xiàn)出細節(jié)的時候，就會出現(xiàn)對象整體平面化和分散化的問題，比如畫中的人物和衣物就會因為整體視覺關系的不集中而變得碎片化。但是，在冷軍的作品中，可以看出他對于這種近觀的觀察方式是有意識的，他不是一味地以近觀呈現(xiàn)細節(jié)，而是在整個畫面中對其有所控制，他讓細節(jié)始終被控制在畫面的整體關系之中，而不至于超越畫面本身。具體來看，在畫面處理中，他強化了畫中主體的明暗關系，只讓主體人物被置于近觀之下，而背景則處理成了一種深灰色的平面空間，這種暗色的背景和虛化的平面效果，都是為了形成視覺反差，襯托出主體的明暗效果和精致細節(jié)，也進一步強化畫中人物的空間關系。

冷軍(b.1963)

雨香

布面 油畫

LENG JUN

FRAGRANCE OF THE RAIN

Oil on canvas

61×80.5 cm

2014

冷軍(b.1963)

突變——有刺的剪刀之一

布面 油畫

LENG JUN

SUDDEN CHANGE-

SPINOSE SCISSORS

Oil on canvas

31×25cm

2000

　　/寓思辨于靜物/

　　《香花與毒草》是冷軍批判現(xiàn)實主義的力作，該作品體現(xiàn)了冷軍對高度工業(yè)化的現(xiàn)代社會的反思。生銹的鐵桶中放著一束干花，包裹著注射器、手術刀的破舊的床單夾雜其中，單色平涂的背景和諧有力地襯托出畫面重點，將觀者的視線集中在桌上的靜物，賦予畫面所描繪之物一種莊嚴神圣感?！断慊ㄅc毒草》呈現(xiàn)了冷軍典型的靜物構圖。從整個靜物的擺放構成，到每一個事物的位置設計，甚至一株稻草的下垂角度，都是藝術家精心設計的結果，這一切說明冷軍從拿起畫筆之前創(chuàng)作其實就已經開始了，如其所說的 “我不喜歡按照一般的靜物那樣擺”，在不同物象之間，建立起一種強烈的敘事關系。冷軍以近觀視角在畫布上細細描繪出栩栩如生的針筒、床單、手術刀、枯干的花卉、破碎和生銹的鐵桶，加上背景的一片虛無，隱喻了正在干裂和枯竭并急待醫(yī)治的世界，傳達了藝術家對當代社會的憂慮和不安。作品散發(fā)出的沉默和冷峻深刻地沖擊著觀者的視覺感官，更由于藝術家選擇的主題和其細膩精致的表現(xiàn)風格形成的巨大反差，作品的張力和震撼是難以言喻的。

　　冷軍以超寫實的手法建構《香花與毒草》的畫面，通過不同物質藉此引導出對物體性質對比的思辨，并表達對后工業(yè)時代的一種反思。在纖毫畢現(xiàn)的物象描繪中，不僅呈現(xiàn)了冷軍對于真實的理解和表現(xiàn)，更蘊含了深刻的思辨于其中，令觀者展開無限的想象，引發(fā)對于現(xiàn)實的思考，從而遠遠超越了寫實的極限。

　　藝術的創(chuàng)造過程有如自我修煉的過程，在冷軍的筆下，通過心與手的交融與思考，賦予畫面中的人或物以靈魂，不啻于創(chuàng)造一個生命。關于自己的創(chuàng)作過程，冷軍曾有過如此表述：“我是按照對象的生成過程‘造’出來的。其實很多時候我是不自覺地著迷于實物本身的紋理細節(jié)，包括不經意造成的殘缺和痕跡……造化是自然的生命，心源是自我心源的展示?！崩滠姷淖髌烦休d了他的藝術思想，他把自己對人或物的思考融入到畫面當中，所呈現(xiàn)出來的效果，令人折服不已。

　　冷軍肖像系列似乎在靜靜地陳述一種古典的審美觀念，在高速浮躁的現(xiàn)代社會里與觀眾一起重新審視傳統(tǒng)、回味經典的意識，尋找久違的寧靜心態(tài)。在冷軍畫面所營造的情境中，觀者似乎回到消弭已久的古典沙龍里。那些由時光與筆觸堆積起來的藝術，仿佛有一種從容且安靜的力量，讓人駐足停留，久久不愿離去。在喧囂的當代語境中，具有獨特的價值。

冷軍(b.1963)

香花與毒草

布面 油畫

LENG JUN

FRAGRANT FLOWERS AND POISONOUS WEEDS

Oil on canvas

80.5×65.5 cm

1997